桐花搖未落夢里近鄉(xiāng)音

聽風(fēng)者

聽風(fēng)者詩詞匯編 第86期 詩詞 || 聽風(fēng)者圖輯 || 網(wǎng) 絡(luò) 石榴風(fēng)起榴裙擺，花燃五月天。丹姿凝玉質(zhì)，落籽滿珠圓。 惜春坐未扇搖題小鸞，落花無息已風(fēng)干。不教香失融書氣，字里情深補卻殘。 谷雨（外一首）花事寒消春歲無，金蟬鳴夏入蓬廬。三侯芳過陶公岸，磨鏡失香雨作奴。 不與柔姿競艷奴，清芬淺淡沁心初。低檐濃雨濛濛落，一縷幽芳細細舒。 芒種無閑一式候青黃，垓下之圍入百倉。囤固高臺當防鼠，不教口占賈文章。 入夏（外一首）溫風(fēng)玉枕抱黃梅，破繭嵐煙暑氣催。香濕蓮臺羅素女，臨池好洗夜光杯。 ?鮮出高湯日上烹，蟬嘶無息亂弦聲。伏陰念得傾傾雨，趁夜匆來洗一城。 淺夏磨去香痕鋪夏陰，一肩風(fēng)絮落花吟。馬蹄蓮下闌珊影，印在波光流水心。 那朵蓮（新韻）一花清艷一爐香，萬頃晴波映淺塘。遠望風(fēng)姿孤影靜，恍如澹月入寒江。 公仆贊丹道清心不垢塵，坦然何陷此中身。居官長記民為大，持重方尊座上賓。? 項宗西主席贈書有寄（和韻）青編傳朔漠，展卷意何深。字落三更月，文傾一片心。云帆揚學(xué)海，星火耀儒林。長沐春風(fēng)里，清輝共此吟。 詠燃氣計量校驗員李國平（新韻） 職履廿三年，征塵任在肩。辭辛殊不偉，卓爾是平凡。業(yè)貴精工技，薪傳弟子賢。一身煙火氣，護佑萬家安。 賀陳彥龍先生榮任晉城市詩詞學(xué)會會長太行疊翠效儒風(fēng)，三晉詩壇敬此公。明水澄懷涵皓月，清箋妙筆擢才雄。暢通翰墨山河令，匯納文章今古同。喜領(lǐng)群英開盛境，小城大雅化春融。? 詩中問字（新韻）問取湖山日暮垂，寒鴉棲復(fù)舊亭飛。鬢花疏過蓬窗扇，風(fēng)勁自橫荻浦帷。酒畔青梅香漸杪，燈前小字玉初肥。渾如一夢三千雪，卷入紅樓第幾回。 耕吟犁影深耕十五年，秋山踏遍未揚鞭。曾馱旭日熔金穗，亦枕炊煙臥石泉。驟失銅鈴天地闊，空余軛印草霜連。夕陽跪吻嶙峋骨，淚燙血涼化梓田。 過故人莊莊戶升煙溫小院，云泥分野此相傾。搗衣聲里田園夢，歸隱籬邊竹馬營。一甕燒鍋流玉海，三星波月共雞鳴。悠然況味由時令，莫問桃源幾雨晴。 ?初夏紫燕不歸王謝前，春暉已散舊時煙。三江水佩花邊月，百日蟲吟柳下賢。托曲遙深垂楚客，工琴殷切入清泉。追云吹解松風(fēng)帶，觸手蓬萊一片天。? 喜遷鶯·梅雨烏衣巷，傘花開。檐角滴梅苔。石橋送水濕郵差。搖櫓到秦淮。吻上痕，郵戳印。水漬未干花信。青花瓷里一簾風(fēng)，盛滿此情濃。 調(diào)笑令?石榴花緋朵，緋朵，庭前如荼如火。飛眉灼灼芳叢，不媚深情淺紅。紅淺，紅淺，一樹韶光溫婉。 臨江仙?核盾忠魂吟歷久沉沙無跡，彌新未滅先聲。豐碑蒼勁歲崢嶸。聚沙磨利器，核盾守安寧。轉(zhuǎn)戰(zhàn)賀蘭雄隘，輝煌寫就平生。初心不改是忠誠。英魂昭日月，浩氣化深泓。 浣溪沙?夏懷越夏聽雷蟬不鳴。風(fēng)過長念草花經(jīng)。纖荷橫水臥溪亭。翻翠袖中藏玉管，定風(fēng)波里說枯榮。情懷撞破且徐行。? 攤破浣溪沙?初夏 織女投梭過煉河。春潮煞尾又春波。和暢南風(fēng)點花露，到心窩。一水泛舟多莞爾，小荷弄影幾婆娑。拈斷串珠何慎慎，問情多。 更漏子?夏雨石榴青，荷葉碧。千里水流歸一。愁煮雨，月縫花。蹙眉朱點砂。敲棋子。云頭對。揮手可吞天地。自邂逅，鳳靈臺。涼微漸復(fù)來。 虞美人?小雨荷零星小雨輕塵外，恰似悠悠愛。風(fēng)磨幾粒串新涼。虞美人前初試、一池香。清波枕上玲瓏瓣。波起身心倦。眾生紛擾入江湖。我自功名看淡、鑒如初。? 探春令?蓮臺閑他無擾，幾溫涼熱，落紅塵座。暖襟軟袖由風(fēng)裹，總消去、心頭火。笙歌婉轉(zhuǎn)街亭左，任芳聲相和。問此宵、十里煙波，仍是自在悠然我。 ? 詩詞評論 春柳睜開毛眼眼，柔態(tài)比蕉心。行雨垂簾細，搖煙疊翠深。【柳鈞簡評】自古春圓鏡不乏柳意象，而律絕尤以“四明狂客”賀季真《詠柳》為最。起句擬人之法：“睜開”擬柳芽以柳眼之態(tài)，“毛眼眼”口語化極切，“毛茸茸眼睛”之意極濃。承句通感之法：以“蕉心”與“柔態(tài)”作比，“柔態(tài)”愈嫩，意在柳芽初生之形，柳眼初開之態(tài)。前兩句特寫，靜態(tài)，近景；后兩句寫意，動態(tài)，遠景。唯美、水墨成于轉(zhuǎn)合二句。轉(zhuǎn)句襯托之法，將春柳置于春雨之中，既有雨絲之細，又有柳絲之細?！按埂眲t側(cè)寫春雨無風(fēng)之態(tài)，兼寫春柳嫵媚之神。“煙”，雨籠春雨朦朧之狀?！凹殹睘椤吧睢敝颍吧睢睘椤凹殹敝?。“深”且為“疊翠”之補語，此字堪為此絕之詩眼。《夏風(fēng)詩話》2026年第2期 思歸其一煙花空炫彩，無意喚春聲。因客他鄉(xiāng)久，多牽此夜燈。其二煙火催新歲，寒宵動客聲。故園千里外，猶照一窗燈。 【柳鈞簡評】王子安《滕王閣序》“檻（jiàn）外長江空自流”一“空”自有一字千金之工，此字妙在空而不空，空于意象，不空于意境，識詩道者不得不察。“煙花”自空絢爛，自空幻滅，貌似一場空，非真“空”也，而在一“牽”矣?！盁o意”呼應(yīng)“空”，“多”呼應(yīng)“久”，詩人于二字之中精心造境，于清冷之中傳遞溫馨，多維駕馭詩境，詩之自由王國已臻化境。詩者為心聲，言不由衷者慎用。詩須架構(gòu)意象之多維，不諳美學(xué)者而莫為。此絕以有形之“催”而化無聲之“動”，以有形之“照”化無窮之“思”，回應(yīng)詩題，環(huán)環(huán)相扣，入絲入微。《熬字社》柳鈞詩評丨徐龍詩選評 水仙身立凌波水，連生翠點黃。為傾君子愛，偷送案頭香。【柳鈞簡評】“立”，水仙飄然玉立、輕盈曼妙之姿備焉，似寫其形，實寫其神。“點”，似乎漫不經(jīng)心輕描淡寫之詞，卻將水仙慧心妙手著墨寫意之品烘托到極點。詩須以詞素取勝，境須以詩意取勝，二者無外乎煉字之工。此絕高古之處在乎轉(zhuǎn)句，自在風(fēng)流?！盀閮A”，極妙?！巴邓汀?，呼應(yīng)“為傾”。水仙由姿及態(tài)，由態(tài)及神，由神及品，水仙意象步步升華，堪為當今寫水仙者極品。?《熬字社》柳鈞詩評丨徐龍詩選評? 今日大雪千山點墨立寒鴉，彌似江天漏玉沙。虛半云門聽信使，春途無處不飛花。【柳鈞簡評】色彩學(xué)在古今詩詞之中比重頗大，極負盛名者，當屬王季凌《登鸛雀樓》。詩人極識色彩學(xué)，此絕在詩人筆下儼然一幅水墨畫。千山白雪，黑鴉兀立，黑白之間，一派素雅?！包c墨”，“寒鴉”之喻體；“寒鴉”，“點墨”之本體。起句以寒鴉烘托雪山，雖未見白雪，卻自有深意，在乎寂靜也?！坝裆场?，喻雪?！疤摪朐崎T”，白云半開。“飛花”，喻雪之飄零為天界云門放出?！按和尽?，極妙。?《熬字社》柳鈞詩評丨徐龍詩選評 冬之留白一窗煙火一窗明，留白春前寄此聲。不見柔懷山水闊，坐將無語寫長情。【柳鈞簡評】杜子美《絕句》“窗含西嶺千秋雪”以窗為框，以雪為像，西嶺春雪如鑲其中，唯美超絕。此絕亦然，將窗外煙火定格窗中，如詩如畫。“留白”，原指國畫、書法表現(xiàn)手法，有意留下空白，產(chǎn)生豐富藝術(shù)效果，此處借喻冬雪。“山水闊”，冰消雪融，山清水秀。全詩以寧靜為基調(diào)，合句“無語”為此注腳。?《熬字社》柳鈞詩評丨徐龍詩選評? 詠梅 其一今古風(fēng)流出逆流，雪中一怒百花羞。枝頭燃起團團火，敢向人間借自由。其二不向春光競百花，孤山雪后自清華。何須更待鶯啼早，已占東風(fēng)第一杈。【柳鈞簡評】千古梅句甚蕃，多以梅姿、梅態(tài)、梅形、梅狀、梅色、梅香、梅神之屬為最，此絕以梅品為主，故有“出逆流”“百花羞”“借自由”“競百花”“自清華”“第一杈”次第呈現(xiàn)，意在梅之“風(fēng)流”“自由”“清華”也。“怒”，刻畫梅華凌寒不畏、傲雪怒放之態(tài)，非不快所致也?！爸︻^燃起團團火”，自然天成、清水芙蓉一般句子，寫實寫意兼而有之，簡約而不簡單。“敢向”“何須”二詞以肯定語勢、反詰語勢烘托梅品，其義自見?！案薄耙颜肌倍~以將來時態(tài)、完成時態(tài)加持梅品，結(jié)于“東風(fēng)第一杈”，蕩氣回腸，嘆為觀止。《熬字社》柳鈞詩評丨徐龍詩選評? 驚蟄初醒柳眼串成陰，春滿枝頭花滿襟。間落梅風(fēng)生蟄水，于無聲處似雷吟。【柳鈞簡評】“初醒柳眼”，喻柳芽初發(fā)?！按簼M枝頭花滿襟”，妙手偶得，毫無雕琢，好句。今人深諳詩道者寡，生編硬湊、堆砌辭藻者眾，流水線、快餐式之作汗牛充棟。不取法乎上而閉門造車、孤芳自賞，庶幾恥于苦讀、勤思、參悟古詩，是以其作煉字欠工，味如嚼蠟，不知所云。“滿”與“串”經(jīng)營驚蟄風(fēng)物之勝?！按簼M”，百花齊放?！跋U”，動物冬天潛伏，不食不動?！跋U水”，停滯冬流。“梅風(fēng)”，梅攜春風(fēng)。“生”，春風(fēng)習(xí)習(xí)之狀，“吟”之因；“吟”，“生”之果，冬流潺潺之聲。合句暗喻寒梅吐蕊，春風(fēng)東來，冰消雪融，靜水深流也。《熬字社》柳鈞詩評丨徐龍詩選評? 春雨掛似珍珠吹似塵，綠楊煙外瘦其身。風(fēng)微拈斷絲千縷，灑向天街草一新。【柳鈞簡評】以“珍珠”喻春雨從天而降之形，以“塵”喻春雨因風(fēng)吹散之態(tài)。文學(xué)源于生活，律絕概莫能外。韓昌黎“草色遙看近卻無”看似模棱兩可，實則為生活之映射，早春時節(jié)，草芽初露，草色依稀可見，然近看卻空空如也。此等技法，非深入生活、真愛生活、體悟生活、參悟生活者而難為。“瘦”，喻春雨之細?！盁煛?，雨霧所起之狀?！澳閿唷?，喻風(fēng)吹散雨絲?！疤旖帧?，指都城街道，韓昌黎有“天街小雨潤如酥”。“新”，似寫草色之新，實寫春色之勝。《熬字社》柳鈞詩評丨徐龍詩選評 ?千古易安名小字青蘿綴玉壺，拈來詩酒便無枯。女兒身又何能困，生是齊天大丈夫。【柳鈞簡評】“小字”，乳名。李清照乳名迄今尚無明確記載，是否“青蘿”，無從可考“青蘿”，原指青色蔥蘢繁盛藤蔓植物，后引為草木茂盛、繁花似錦之景。李太白《下終南山過斛斯山人宿置酒》： “綠竹入幽徑，青蘿拂行衣?！贬沃荨赌铣匾顾匏纪跷萸嗵}舊齋》： “早年家王屋，五別青蘿春?！?白樂天《秋山》：“白石臥可枕，青蘿行可攀。” 若以“青蘿”取草木茂盛、繁花似錦之意，則李清照“小字”仍不得為解。若“小字”取李清照之詞，則“青蘿”可解。“玉壺”，玉制之壺，如王少伯“一片冰心在玉壺”；計時器，即宮漏?！霸娋啤?，李清照多在《如夢令》中以酒而負盛名：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。”“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路?！?lt;/span>?《熬字社》柳鈞詩評丨徐龍詩選評 星海湖之春春拈金縷玉磨珠，串起玲瓏鑲一湖。未見蒼風(fēng)鳴石咀，先垂碧柳臥流蘇。波光曉岸三千頃，星海圍城十二衢。誰把詩心安此處，無聲禪定水云圖。【姜秀穎點評】詩作寫得非常大氣，空靈，把“星海湖之春”描繪成一幅動人的山水長卷。最動人處在于以四個極富表現(xiàn)力的動詞“拈”“磨”“串”“鑲”，一方面把春比擬成一個能工巧匠，一方面把“金絲縷”“玉”“珠”“玲瓏”等珍奇串聯(lián)起來妝扮“星海湖之春”，讓鍍滿陽光的柳條、湖面、露珠，以及用“臥流蘇”形象貼切地比喻“碧柳垂絲”，都散發(fā)出逼人的貴氣，真的是神來之筆。一邊有“波光曉岸”的自然視野，一邊有“星海圍城”的人文交通，境界宏大，視野開闊，充滿現(xiàn)代氣息。尤其是結(jié)尾的一問一答，悟得“詩心安處”便是這寂靜無聲、帶有禪意的湖光山色。通篇以春之熱鬧襯“水云圖”之清寂，令人回甘。《西夏詩評》2026第3期 ?浪淘沙?踏青酥手舉芊芊。酥袖長天。盈盈斗綠過眉山。一碧一紗花浣影，楊柳含煙。新綠踏青前。莫道流連。飲長回味是闌珊?；洳恢魉觯钾摯悍?。【王靖點評】俗話說“落花有意，流水無情”，本詞反其意行文，流水不懂落花，那么落花是否理解流水呢？本詞移情入景，意味深長。《西夏詩評》2026第3期 ?浪淘沙·踏青酥手舉芊芊。酥袖長天。盈盈斗綠過眉山。一碧一紗花浣影，楊柳含煙。新綠踏青前。莫道流連。飲長回味是闌珊。花落不知流水遇，辜負春番。 【包德珍點評】這首《浪淘沙·踏青》詞風(fēng)婉約，意蘊纏綿。上闋寫景狀物，細膩靈動：“酥手舉芊芊”“酥袖長天”以女子視角切入，柔美纖細 “盈盈斗綠過眉山”寫草色與眉黛相映，別致新穎“一碧一紗花浣影，楊柳含煙”疊用“一”字，輕靈婉轉(zhuǎn)，畫面朦朧如水墨。下闋抒情轉(zhuǎn)折，有惜春之嘆：“新綠踏青前”呼應(yīng)上闋，點明“飲長回味是闌珊”由景入情，暗含歡盡悲來之思， “花落不知流水遇，辜負春番”收束有力，以花落水流喻人事易逝，悵惘之情余韻悠長。 星海湖之春春拈金縷玉磨珠，串起玲瓏鑲一湖。未見蒼風(fēng)鳴石嘴，先垂碧柳臥流蘇。波光曉岸三千頃，星海圍城十二衢。誰把詩心安此處，無聲禪定水云圖。【包德珍點評】首聯(lián)用“金縷、玉珠、玲瓏”起筆，將春光與湖水比作珍寶串綴，比喻新穎華貴，開篇即亮眼。頷聯(lián)以風(fēng)、柳對寫，“蒼風(fēng)鳴石咀”與“碧柳臥流蘇”一剛一柔，動靜相映，畫面極富層次。頸聯(lián)氣象舒展，“三千頃”寫水之浩渺，“十二衢”狀城之規(guī)整，大景落筆，境界頓開。尾聯(lián)收束于心境，將詩情安放于山水之間，歸于禪定云水中，余韻清遠，耐人回味。全詩由景入情，由實入虛，既寫出星海湖春日之美，又寄寓了淡泊寧靜的情懷，堪稱上乘之作。 《夏社詩韻》踏青主題?? 【作者簡介】徐龍，筆名聽風(fēng)者。山東人，現(xiàn)居寧夏銀川市；大學(xué)畢業(yè)；中華詩詞學(xué)會、中國楹聯(lián)學(xué)會、寧夏詩詞學(xué)會會員、銀川市詩詞學(xué)會副會長、《黃河詩詞》執(zhí)行主編、《西夏詩詞》微刊副主編。其作品散見于各微刊及紙媒。陋室長情山水，枯鋒偏近文章。居市井一隅，絕塵世外；長以山林為念，閑來吟詠春秋、醉意古典；旨以翰墨寫心、詩詞養(yǎng)性也。?

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桐花搖未落 夢里近鄉(xiāng)音

聽風(fēng)者

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