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Elim Chan（陳以琳）之夜 ?—從《特里斯坦》到《大?！?/a>

Eve Zhang

<p class="ql-block">舊金山今晚屬于Elim Chan。戴維斯音樂廳門前挑起溫暖的燈火，輕柔的背景音樂飄蕩在夏夜空氣中。五六個食品攤位提供夜宵，開放式酒吧讓觀眾盡情享受節(jié)日般的氛圍。人群聚集在MTT街邊，歡慶舊金山交響樂團(tuán)新任音樂總監(jiān)——陳以琳（Elim Chan）的到來。</p><p class="ql-block">音樂廳二樓兩端，依然懸掛著Michael Tilson Thomas（MTT）的巨幅肖像。那雙熟悉而溫和的眼睛仿佛仍在注視著樂團(tuán)和觀眾。他似乎從未真正離開，而是在默默見證著這支樂團(tuán)新篇章的開啟。</p> <p class="ql-block">陳以琳是一位以“晶瑩剔透的精準(zhǔn)度與富有表現(xiàn)力的熱情”著稱的當(dāng)代指揮家。今年五月，她被正式任命為舊金山交響樂團(tuán)候任音樂總監(jiān)，將于2027年9月正式上任。出生于香港的她，畢業(yè)于史密斯學(xué)院和密歇根大學(xué)，2014年成為多納泰拉·弗利克國際指揮比賽創(chuàng)辦以來首位女性冠軍，并曾受到海廷克的悉心指導(dǎo)。</p><p class="ql-block">今晚這場音樂會，仿佛提前奏響了舊金山交響樂團(tuán)2026—2027樂季的序曲。樂團(tuán)和觀眾給予她近乎明星般的歡迎，而她所選擇的節(jié)目，也展現(xiàn)出極高的歷史眼光與藝術(shù)品味。</p> <p class="ql-block">音樂會由三部作品組成：</p><p class="ql-block">瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲與“愛之死”；柏遼茲《夏夜》；德彪西《大?！?。</p><p class="ql-block">表面看來，這只是三部十九世紀(jì)經(jīng)典作品；然而從音樂史的脈絡(luò)來看，卻像是一部法國與德國音樂之間長達(dá)半個世紀(jì)的愛恨糾葛史。</p> <p class="ql-block">1840年代，年輕的瓦格納來到巴黎時，柏遼茲已經(jīng)是法國樂壇最具爭議的人物。兩人都被視為危險(xiǎn)的現(xiàn)代派，都試圖突破傳統(tǒng)歌劇與交響樂的邊界，也都擁有近乎文學(xué)家的想象力。</p><p class="ql-block">他們彼此欣賞，卻又各自孤獨(dú)。瓦格納欽佩柏遼茲無與倫比的配器天賦，而柏遼茲也敏銳地意識到瓦格納身上那種改變時代的力量。但他們最終走向了不同的道路：柏遼茲始終保持著法國藝術(shù)特有的色彩感與理性結(jié)構(gòu)；瓦格納則將德國浪漫主義推向極致，建立起屬于自己的神話世界。</p> <p class="ql-block">如果說柏遼茲是幻想的詩人，那么瓦格納則是神話帝國的建筑師。而這場音樂會中最耐人尋味的部分，則來自德彪西與瓦格納之間復(fù)雜的關(guān)系。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">1888年和1889年，年輕的德彪西兩度前往拜羅伊特聆聽《特里斯坦與伊索爾德》。他被深深震撼，甚至后來感嘆：“《特里斯坦》是有史以來最美麗的落日?！?lt;/p><p class="ql-block">十九世紀(jì)末的歐洲幾乎陷入了一場“瓦格納熱”。然而普法戰(zhàn)爭之后的法國，又迫切希望建立屬于自己的民族藝術(shù)。德彪西一方面迷戀瓦格納無限延展的和聲、永不滿足的渴望和連綿不斷的旋律；另一方面又逐漸意識到，如果法國音樂繼續(xù)生活在瓦格納的陰影之下，就永遠(yuǎn)無法找到自己的聲音。</p><p class="ql-block">于是，他開始反叛。某種意義上，《大海》正是德彪西對《特里斯坦》的回應(yīng)。</p><p class="ql-block">瓦格納描繪的是駛向愛與死亡的海。柏遼茲《夏夜》中的《Sur les lagunes（瀉湖上）》同樣有一片承載失落與哀傷的海。而到了德彪西這里，整個交響樂本身變成了海。</p><p class="ql-block">那不再是愛情的隱喻，而是真正的大自然：光線、風(fēng)暴、波浪、云層與潮汐。德彪西筆下的大海充滿色彩與變化，仿佛莫奈畫布上的印象主義風(fēng)景，在不斷流動的光影中呈現(xiàn)出瞬息萬變的生命力。</p> <p class="ql-block">音樂會之外，也有許多令人難忘的細(xì)節(jié)。陳以琳身穿黑色長裙，上身帶有精致的鏤空花紋。或許是巧合，觀眾席中也能看到不少女性穿著類似風(fēng)格的服飾，仿佛這位未來的音樂總監(jiān)已經(jīng)悄然形成自己的時尚氣場。她進(jìn)場時全體觀眾起立，為她歡呼雀躍，觀眾的熱情令人動容。</p><p class="ql-block">演唱柏遼茲《夏夜》的女中音Sasha Cooke謝幕時，更出現(xiàn)了令人莞爾的一幕。她竟俯下身，輕輕吻了一下陳以琳的裙擺。陳以琳顯得既驚喜又害羞，似乎也想伸手去拉對方的裙擺作為回應(yīng)。全場頓時響起笑聲和掌聲，氣氛輕松而溫暖。</p> <p class="ql-block">音樂會到最后一個節(jié)目后前，陳以琳動情地對觀眾說，她真想擁抱在場的每一個人，感謝大家給予她以及舊金山交響樂團(tuán)的支持。另外，下半場開始時還出現(xiàn)了一個令人會心一笑的小細(xì)節(jié)。陳以琳登臺后似乎忘記帶上指揮棒，當(dāng)她放下話筒四處張望時，一位后臺工作人員及時將指揮棒遞到她手中。我不知道這是她一時的大意，還是事先安排好的幽默橋段，但整個過程自然流暢，引得觀眾莞爾一笑，也讓這位即將上任的新音樂總監(jiān)顯得格外親切可愛。</p> <p class="ql-block">當(dāng)我走出戴維斯音樂廳時，發(fā)現(xiàn)市政廳穹頂?shù)臒艄庹W耀著紅寶石般的色彩。每位到場觀眾手腕上都佩戴著藍(lán)綠色紀(jì)念手環(huán)。城市仿佛也在用自己的方式歡迎這位來自東方的新任音樂總監(jiān)。</p><p class="ql-block">與此同時，不遠(yuǎn)處的搖滾樂大廳 Bill Graham Civic Auditorium 也有演出。以往那里的人氣往往比戴維斯音樂廳更旺，但今晚顯然被古典音樂搶去了風(fēng)頭。今晚，舊金山藝術(shù)界的聚光燈似乎都匯聚在陳以琳身上。這是屬于她的夜晚。</p> <p class="ql-block">如果說MTT守護(hù)著舊時代的記憶，而陳以琳正帶著新的夢想走來。舊金山的夜空沒有說話，但那一抹紅寶石般的光芒，已經(jīng)照亮了樂團(tuán)未來的方向。</p> <p class="ql-block">Eve 張意 6/5/2026</p><p class="ql-block">舊金山灣區(qū) 觀云閣</p><p class="ql-block"><br></p>