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<h3><strong>董家樵，福建省書法家協(xié)會(huì)四屆理事，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，2000 年至2016年5 月福州市書法家協(xié)會(huì)秘書長，2016 年5 月至今福州市書法家協(xié)會(huì)顧問，福建省燕山書院院長，福州市政協(xié)書畫院畫師，福州市人大書畫院畫師，福建省通俗文化研究會(huì)，詩聯(lián)書法委員會(huì)副主任，福建省海峽百姓書畫院顧問，福建省品牌文化書畫院副院長，福建省愛國擁軍促進(jìn)會(huì)會(huì)員、愛國擁軍書畫院副秘書長，福建省篆刻研究會(huì)會(huì)員，福州印社副秘書長，曾任福州市書畫研究院副秘書長、院委，福州市文聯(lián)圖書編輯室副主任，家園雜志社編輯部主任，福州市民間文藝家協(xié)會(huì)理事，福州市霞光畫院理事、書法部部長。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>以心映境，以筆造境</strong></h3></br><h3><strong>——讀董家樵先生的山水畫</strong></h3></br><h3>董家樵先生的山水畫，是根植于傳統(tǒng)筆墨精神，又兼具時(shí)代審美意趣的當(dāng)代創(chuàng)作范本。他的作品不追求炫技式的視覺沖擊，也不陷入程式化的套路窠臼，而是以對(duì)自然的深刻體察為根基，以扎實(shí)的筆墨功底為支撐，在咫尺畫卷中，構(gòu)建出既具傳統(tǒng)山水意境，又飽含個(gè)人生命感悟的藝術(shù)世界。</h3></br><h3> <h3>他的筆墨語言，是傳統(tǒng)山水技法的活態(tài)傳承與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。皴法上，他以多種皴法結(jié)合，刻畫山石的肌理與質(zhì)感，既有斧劈皴的剛勁爽利，也有披麻皴的溫潤綿長，皴筆的疏密、輕重、虛實(shí)變化，讓山石的陰陽向背、堅(jiān)硬厚重躍然紙上，卻又毫無堆砌痕跡，線條間透著松弛自然的節(jié)奏感。點(diǎn)苔更是他的點(diǎn)睛之筆，或濃或淡、或聚或散的苔點(diǎn)，不僅豐富了畫面層次，更如樂章中的音符，為山水增添了靈動(dòng)生氣。樹木的刻畫則盡顯功力，無論是蒼勁的古松、盤根的榕樹，還是柔美的垂柳，他都以不同的筆法賦予其獨(dú)特的姿態(tài)與神韻，枝干線條剛?cè)嵯酀?jì)，樹葉點(diǎn)染濃淡相宜，既有寫意的灑脫，又不失寫實(shí)的精準(zhǔn)，一草一木皆見匠心。</h3></br><h3> <h3>在設(shè)色上，董家樵先生深諳“色不礙墨，墨不礙色”的傳統(tǒng)畫理，將水墨的清雅與色彩的明快完美融合。他的設(shè)色并非一味追求濃艷，而是以淡彩、淺絳為主，或施以薄染的青綠，或暈染柔和的赭石，色彩溫潤通透，既襯托出山水的層次與氛圍，又不破壞水墨的骨格。無論是春日的新綠、夏日的濃蔭，還是秋日的金黃、冬日的素白，他都能以恰當(dāng)?shù)纳时磉_(dá)出季節(jié)的特質(zhì)，讓畫面既有水墨的沉靜，又有色彩的鮮活，意境悠遠(yuǎn)而不疏離，明快而不俗艷。</h3></br><h3> <h3>構(gòu)圖上，他打破了傳統(tǒng)山水的固定范式，卻始終遵循“開合起伏、虛實(shí)相生”的空間邏輯。全景式構(gòu)圖中，他通過遠(yuǎn)近、高低、疏密的對(duì)比，營造出“咫尺千里”的空間縱深感，層層遞進(jìn)的山巒、蜿蜒流轉(zhuǎn)的溪流、繚繞浮動(dòng)的云霧，共同構(gòu)建出層次豐富、氣韻貫通的畫面結(jié)構(gòu)；小品式構(gòu)圖中，他則善于以小見大，聚焦局部山水的意趣，山石、樹木、流水的組合看似簡(jiǎn)約，卻充滿張力，留白的運(yùn)用更是精妙，云霧與水面的留白，不僅拓展了畫面的空間，更賦予了山水空靈的意境，讓觀者在虛實(shí)之間，生出無盡的遐想。</h3></br><h3> <h3>更難得的是，董家樵先生的山水畫中，始終流淌著一股溫潤的人文氣息。他筆下的山水，并非單純的自然復(fù)刻，而是融入了個(gè)人的心境與情懷。無論是云霧繚繞的空濛山谷，還是流水潺潺的清幽溪澗，亦或是點(diǎn)綴其間的亭臺(tái)、人物，都傳遞出一種寧靜致遠(yuǎn)、天人合一的生命狀態(tài)。他不刻意營造奇崛險(xiǎn)怪的景觀，而是以平和的視角，書寫自然本真的美，這種不躁不厲、不媚不俗的創(chuàng)作態(tài)度，讓他的山水作品脫離了單純的技法展示，擁有了打動(dòng)人心的溫度與力量。</h3></br><h3> <h3>其筆墨功底扎實(shí)純正，兼具筋骨與氣韻。山石勾勒線條凝練勁健，中鋒用筆沉穩(wěn)扎實(shí)，頓挫轉(zhuǎn)折自然有度，毫無輕浮雕琢之態(tài)。皴法兼容并蓄，融披麻皴的溫潤綿長與斧劈皴的爽利雄健，層層皴擦虛實(shí)相生，精準(zhǔn)塑造出山石的陰陽向背與立體質(zhì)感。點(diǎn)苔靈動(dòng)精妙，聚散疏密錯(cuò)落有致，為沉穩(wěn)的山川肌理注入鮮活生機(jī)。林木刻畫層次分明，枯筆寫蒼勁枝干，潤墨點(diǎn)繁茂枝葉，粗細(xì)搭配、剛?cè)嵯酀?jì)，盡顯草木自然生機(jī)。</h3></br><h3> <h3>構(gòu)圖布局深得傳統(tǒng)山水虛實(shí)相生之妙，開合有度、章法井然。全景山水層層遞進(jìn)、開合大氣，以遠(yuǎn)近高低的層次變化營造咫尺千里的悠遠(yuǎn)空間；小品山水以小見大、取舍精煉，極簡(jiǎn)構(gòu)圖藏?zé)o盡意蘊(yùn)。畫面留白恰到好處，云霧、溪澗的虛空處理，中和了山川的厚重感，讓整體節(jié)奏舒緩?fù)ㄍ福瑲忭嵷炌喨灰惑w。</h3></br><h3>董家樵的山水，貴在筆墨見匠心、意境見情懷。他不刻意造險(xiǎn)獵奇，只求山川本真、意境安然，筆墨沉穩(wěn)不躁，格調(diào)清雅不俗，將自然萬象與個(gè)人心境相融，筆下山水可游可居、可賞可思，盡顯傳統(tǒng)山水畫天人合一的人文底蘊(yùn)與藝術(shù)高度。</h3></br><h3> <h3>董家樵先生的書法，以隸書為核心，兼融篆意，在古拙厚重的筆意中，透出清逸文雅的書卷氣息，形成了個(gè)性鮮明、格調(diào)高古的藝術(shù)風(fēng)貌。他的書法不跟風(fēng)求怪，也不流于俗常，而是扎根漢隸傳統(tǒng)，兼取清人隸書筆意，以扎實(shí)的功底與沉靜的心境，書寫著對(duì)傳統(tǒng)書法的堅(jiān)守與傳承。</h3></br><h3> <h3>他的隸書，以漢隸為宗，尤得《張遷碑》《衡方碑》等方整一路碑刻的神韻，筆力雄健，結(jié)體端嚴(yán)，古意盎然。用筆上，他以中鋒為主，線條圓厚遒勁，如錐畫沙、如屋漏痕，起筆藏鋒穩(wěn)健，收筆頓挫有力，轉(zhuǎn)折處方圓兼?zhèn)洌扔袧h隸的樸拙厚重，又不失線條的彈性與質(zhì)感。橫畫的波磔寫得含蓄內(nèi)斂，不張揚(yáng)、不刻意，既保留了隸書的典型特征，又避免了程式化的俗套；豎畫沉穩(wěn)勁挺，撇捺舒展有度，點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)顧盼，讓靜態(tài)的隸書充滿了流動(dòng)的氣韻。結(jié)體上，他打破了漢隸“蠶頭燕尾”的固定范式，在方正中融入欹側(cè)變化，字勢(shì)穩(wěn)中求變，疏密得當(dāng)，或緊湊內(nèi)斂，或開張舒展，整體呈現(xiàn)出方整古拙、大氣磅礴的氣象，卻又毫無板滯僵硬之感。</h3></br><h3> <h3>章法布局上，他的作品疏密有致、氣脈貫通。無論是長篇巨制的隸書條幅，還是短小精悍的對(duì)聯(lián)，他都能根據(jù)內(nèi)容與尺幅，合理安排字距與行距，整體布局端莊而不呆板，嚴(yán)謹(jǐn)而不局促。字與字、行與行之間，雖牽絲映帶不多，卻能通過筆勢(shì)的呼應(yīng)，形成內(nèi)在的氣脈流轉(zhuǎn)，整體氣韻貫通，渾然一體。</h3></br><h3> <h3>董家樵先生的書法，貴在“質(zhì)厚文醇”。他不追求表面的新奇，而是以扎實(shí)的傳統(tǒng)功底為根基，在日復(fù)一日的臨池與創(chuàng)作中，沉淀筆墨，涵養(yǎng)心性。他的隸書，既有古碑的厚重骨力，又有文人的清雅氣質(zhì)，古而不舊，新而不野，盡顯傳統(tǒng)書法的內(nèi)在魅力。這種不隨波逐流、堅(jiān)守本心的創(chuàng)作態(tài)度，讓他的書法作品，在當(dāng)下浮躁的藝術(shù)環(huán)境中，顯得尤為珍貴。</h3></br><h3>（文/田野）</h3></br><h3>歡迎點(diǎn)贊留言，喜歡老師作品隨時(shí)留言聯(lián)系我們。</h3></br>