<h3><strong>肖子梁，又名肖同水，男，1954年4月出生。</strong></h3></br><h3><strong>該書家篆書主攻侯馬盟書、曾侯乙墓簡(jiǎn)及楚、漢、戰(zhàn)國(guó)草篆，風(fēng)格獨(dú)特，別具一格； 隸書以張遷、曹全碑為宗，兼取眾長(zhǎng); 楷書早期習(xí)顏、柳、歐及趙楷，后轉(zhuǎn)習(xí)魏碑，以張猛龍碑、李璧、元楨墓志風(fēng)格見長(zhǎng)，入古出新，傳統(tǒng)功底深厚。</strong></h3></br><h3><strong>現(xiàn)為：黑龍省書法家協(xié)會(huì)、中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)教育見電視《名家講堂》特聘藝術(shù)顧問。</strong></h3></br><h3><strong>作品曾被國(guó)內(nèi)外有關(guān)機(jī)構(gòu)、部門收藏，并幾度赴日展出，廣收贊譽(yù)。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>筆溯三代，書兼諸體</strong></h3></br><h3><strong>——肖子梁先生書法藝術(shù)論</strong></h3></br><h3>肖子梁先生的書法，是當(dāng)代書壇少見的“守正出新”之作。他以篆、隸、楷為根基，以古文字學(xué)為滋養(yǎng)，數(shù)十年沉潛于三代秦漢的金石碑版，卻又能以現(xiàn)代審美重塑古法，在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間，走出了一條清晰而堅(jiān)實(shí)的路徑。他的作品不炫技、不媚俗，筆墨間既有秦漢的古拙雄強(qiáng)，又有魏晉的清逸風(fēng)骨，更融入了個(gè)人對(duì)筆墨的深刻理解與心性表達(dá)，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人面貌與深厚的文化底蘊(yùn)。</h3></br><h3> <h3>用筆上，他以方筆為主，兼取圓筆，起筆斬截爽利，轉(zhuǎn)折方勁有力，線條剛硬而不僵硬，厚重而不板滯。同時(shí)，他將篆書的圓筆與隸書的波磔融入楷書線條，讓線條更具質(zhì)感與彈性，避免了魏碑方筆的單薄與刻板。結(jié)體上，他打破了唐楷的平正與魏碑的奇崛，在欹側(cè)中求平穩(wěn)，在開張中求嚴(yán)謹(jǐn)，字勢(shì)或欹或正，或大或小，變化豐富而和諧統(tǒng)一，險(xiǎn)絕而不失法度。</h3></br><h3> <h3>肖子梁先生的書法，最可貴的特質(zhì)，是他始終將“心性”與“學(xué)養(yǎng)”融入筆墨之中。他數(shù)十年沉潛于金石碑版，并非為了炫技，而是為了在傳統(tǒng)中找到屬于自己的筆墨語言。他的篆書，有古文字的神秘意趣，卻又帶著現(xiàn)代人的審美眼光；他的隸書，有漢碑的雄強(qiáng)骨力，卻又融入了個(gè)人的性情表達(dá)；他的楷書，有魏碑的奇崛開張，卻又透著文人的清雅氣質(zhì)。</h3></br><h3> <h3>章法布局上，他的楷書作品，無論是長(zhǎng)篇巨制還是小品斗方，都能做到疏密有致、氣脈貫通。字與字、行與行之間，雖無牽絲映帶，卻能通過筆勢(shì)的呼應(yīng)形成內(nèi)在的氣脈流轉(zhuǎn)，整體氣韻貫通，渾然一體。他的楷書，既有魏碑的雄強(qiáng)骨力，又有唐楷的端莊嚴(yán)謹(jǐn)，更有篆隸的古意與靈動(dòng)，真正做到了“入古而出新”，傳統(tǒng)功底之深厚，可見一斑。</h3></br><h3> <h3>他的作品，不跟風(fēng)、不媚俗，不刻意迎合當(dāng)下的審美潮流，而是以平和的心態(tài)，專注于筆墨本身的修煉。無論是篆、隸、楷，都能讓人感受到他對(duì)書法的虔誠(chéng)與熱愛，感受到筆墨之中蘊(yùn)含的沉靜與力量。這種真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度，讓他的作品脫離了單純的技法展示，擁有了打動(dòng)人心的溫度與質(zhì)感。他的作品，既有傳統(tǒng)書法的法度與意韻，又有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，既有扎實(shí)的功底，又有靈動(dòng)的性情，這種“守正而創(chuàng)新，兼修而自成”的創(chuàng)作路徑，正是當(dāng)代書法創(chuàng)作中最值得肯定的方向。</h3></br><h3> <h3>篆書是肖子梁先生書法藝術(shù)的源頭活水，也是他最具辨識(shí)度的部分。他對(duì)戰(zhàn)國(guó)文字、楚簡(jiǎn)、侯馬盟書等古文字的研習(xí)，并非停留在簡(jiǎn)單的字形摹寫，而是深入其文化語境，把握其線條質(zhì)感與精神氣質(zhì)。他筆下的篆書，線條并非一味追求勻凈圓轉(zhuǎn)，而是在中鋒行筆的基礎(chǔ)上，融入了更多提按頓挫與輕重變化，讓線條充滿了“書寫性”的生命力，而非刻板的描摹。起筆的藏露、轉(zhuǎn)折的方圓、收筆的輕重，都帶著毛筆運(yùn)行的自然節(jié)奏，金石的斑駁與筆墨的溫潤(rùn)，在線條中融為一體。</h3></br><h3> <h3>他的篆書結(jié)體，打破了小篆對(duì)稱均衡的固定范式，借鑒盟書與簡(jiǎn)牘文字的欹側(cè)錯(cuò)落，字勢(shì)開張，大小隨形，欹正相生，險(xiǎn)中求穩(wěn)。線條之間的留白與穿插，充滿了空間張力，既有古文字的神秘意趣，又有現(xiàn)代構(gòu)成的審美意味。墨法上，他大膽運(yùn)用濃淡干濕的變化，枯筆的蒼勁與潤(rùn)筆的溫潤(rùn)形成對(duì)比，讓靜態(tài)的篆書充滿了動(dòng)態(tài)的韻律感，古而不舊，新而不野，真正做到了“師古而不泥古”。</h3></br><h3>肖子梁先生的筆墨之路，是一條不斷探索、不斷精進(jìn)的道路。他以篆、隸、楷為根基，以古文字學(xué)為滋養(yǎng)，數(shù)十年如一日，沉潛于筆墨，涵養(yǎng)于心性。他的作品，不僅是對(duì)傳統(tǒng)書法的傳承與延續(xù)，更是個(gè)人心境與學(xué)養(yǎng)的真實(shí)寫照。隨著時(shí)間的沉淀，相信他的筆墨會(huì)愈發(fā)醇厚，愈發(fā)動(dòng)人，在當(dāng)代書壇，留下屬于自己的獨(dú)特印記。</h3></br><h3>（文/田野）</h3></br><h3>歡迎點(diǎn)贊留言，喜歡老師作品隨時(shí)留言聯(lián)系我們。</h3></br>