?專(zhuān)題?
人像攝影技巧
所謂人像攝影，就是以人物為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的攝影形式。
※概 念※
很早以前，人們就以各種需要、各種方法描繪自己的形象。最早，人像畫(huà)面出現(xiàn)在繪畫(huà)中，尤其到19世紀(jì)早期，當(dāng)時(shí)的油畫(huà)肖像已經(jīng)非常時(shí)髦，創(chuàng)作上也日臻成熟，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的肖像繪畫(huà)作品。 不久，當(dāng)攝影術(shù)發(fā)明之后，人像開(kāi)始進(jìn)入攝影領(lǐng)域。當(dāng)然，由于受到當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的局限，人像的拍攝還僅僅處在初始階段。隨著攝影科技的不斷進(jìn)步和人們藝術(shù)觀(guān)念的發(fā)展，人像攝影在今天已經(jīng)有了很大的變化。如今，電子閃光裝置、高速自動(dòng)聚焦鏡頭、新型感光材料的誕生，使一個(gè)攝影師在一天內(nèi)就能為許多被攝者完成一些逼真而自然的人像杰作，大大豐富了攝影師的創(chuàng)作可能性。
在此，我們?cè)陬}材上把人像攝影分為三類(lèi)：
商業(yè)人像 紀(jì)實(shí)人像 藝術(shù)創(chuàng)意人像 ★伺機(jī)而拍 完美演繹★
其實(shí)對(duì)于抓拍運(yùn)動(dòng)的主體，快門(mén)速度只是決定因素之一，更重要的是使用相機(jī)的人。對(duì)模特兒將要發(fā)生的動(dòng)作有一定的預(yù)見(jiàn)性，才是決勝的法寶。攝影師不可能等到那決定性的瞬間，再臨時(shí)去摘鏡頭蓋、端起相機(jī)、對(duì)焦、構(gòu)圖。當(dāng)預(yù)感精彩的畫(huà)面要來(lái)臨時(shí)，粗略地對(duì)好焦、構(gòu)好圖，端著相機(jī)，對(duì)！一直端著相機(jī)，不管它有多沉，緊盯觀(guān)景窗。
攝影師與狙擊手一樣，閃神或是打瞌睡都是不好的習(xí)慣，因?yàn)橹匾繕?biāo)將轉(zhuǎn)瞬即逝。除了以上所說(shuō)這些，還需要攝影師與模特兒有著良好默契。
默契需要時(shí)間培養(yǎng)，時(shí)間需要擠，即使只合作了一次，模特兒與攝影師也要多多聯(lián)絡(luò)，何況大家能夠常常在網(wǎng)上聊聊天，生日時(shí)的貼心問(wèn)候也能為往后留下合作的機(jī)會(huì)。
★端穩(wěn)相機(jī)不簡(jiǎn)單★
享譽(yù)全球的攝影師Joe McNally 說(shuō)過(guò)："不管你手里拿著的相機(jī)的像素是多少，如果不把相機(jī)拿穩(wěn)的話(huà)，多少像素都毫無(wú)意義。"是的，為了在抓拍時(shí)能長(zhǎng)時(shí)間、穩(wěn)定地端著相機(jī)等候。你要在平時(shí)練就傳說(shuō)中的鐵臂神功，但該如何練？
隨時(shí)帶著相機(jī)外出練功，記錄生活、記錄親人、記錄友情也記錄愛(ài)情，在潛移默化之中鐵臂神功已成。
非專(zhuān)業(yè)的拍攝情況下，拍攝的人通常會(huì)喊一、二、三，讓模特兒知道即將拍攝，在喊到三之前可以先醞釀情緒。但對(duì)于大多數(shù)人而言，那一瞬間真的可以讓人進(jìn)入最佳照相狀態(tài)嗎？你難道未曾懷疑過(guò)，這個(gè)狀態(tài)可能是最不自然的姿勢(shì)、最突兀的表情？甚至我們都曾在照片上看過(guò)硬瞪大眼睛的表情、硬裝出來(lái)的嚴(yán)肅，儼然就是一個(gè)木頭人！
為了得到親切自然的人像照片，正確的方法是：打好光、對(duì)好焦，待一切就緒之后和模特兒說(shuō)好只是試拍。然后呢？不是拍照，而是與模特兒聊天、說(shuō)笑話(huà)，當(dāng)合適的姿態(tài)和表情到位后，出奇不意、攻其不備，將自然的一面拍下來(lái)。
★用鏡頭感受運(yùn)動(dòng)★
為什么我們常在各種雜志上面看到的照片極具動(dòng)感，而自己卻怎么也拍不出來(lái)？專(zhuān)業(yè)攝影師常用慢速快門(mén)來(lái)營(yíng)造動(dòng)感的氛圍，這樣就可以將模特兒的動(dòng)態(tài)輕松地表現(xiàn)出來(lái)，很有戲劇效果。而在拍攝人像方面，由追蹤拍攝，可以使移動(dòng)的人物清晰而背景產(chǎn)生模糊拖影的現(xiàn)象，能充分表現(xiàn)出畫(huà)面的動(dòng)感。當(dāng)然，甚至可以透過(guò)閃光燈與前簾同步、后簾同步設(shè)定的結(jié)合，控制模糊拖影是在人物之前，或是之后。 【人像攝影中眼睛的重要性】
★奪人眼球的眼睛★
對(duì)于每一張人像照而言，若其面部可以得到清晰辨認(rèn)且占據(jù)了足夠大的照片篇幅，那么雙眸便是這張照片最重要的區(qū)域。原因在于，眼睛是人類(lèi)臉部最具交流能力與表現(xiàn)力的一個(gè)要素。當(dāng)與他人交談時(shí)，我們能夠從對(duì)方眼中獲取大部分信息。我們觀(guān)看一幅肖像照時(shí)，總是不由自主地把目光首先聚焦在人物眼睛上，期待著這一區(qū)域的成像足夠清晰，從而可以看到其中充盈著的細(xì)節(jié)內(nèi)容。因此，你在攝影過(guò)程中應(yīng)盡量精確對(duì)焦于模特雙眼。對(duì)于一雙極富表現(xiàn)力的眼睛，僅僅將其全畫(huà)面地拍攝出來(lái)，都會(huì)極富張力。這樣表現(xiàn)的雙眼足以支撐起整張畫(huà)面，并引導(dǎo)觀(guān)賞者自行想象出面部的其他部分。
聚焦于哪一只眼睛？
當(dāng)你從正前方拍攝一張臉時(shí)，左眼與右眼到相機(jī)傳感器所在平面的距離相同，它們?cè)谡掌械那逦纫矔?huì)因此一致。但假如你從前方斜著對(duì)模特進(jìn)行拍攝，你就要面臨一個(gè)選擇，若處于靠前位置的那只眼睛得到清晰成像，那么整張照片會(huì)更顯熟悉、協(xié)調(diào)。 ★時(shí)尚元素★
影樓攝影師應(yīng)該把握時(shí)尚元素，創(chuàng)造時(shí)尚感覺(jué)，拍出時(shí)尚感強(qiáng)的人像，
主題的確定
選擇時(shí)尚的主題，這是影樓攝影的前提。攝影要有一種敏感性，抓信最新的流行元素，作為主題素材。
服裝元素
時(shí)尚感很大程度上取決于服裝，因?yàn)闀r(shí)裝本就是時(shí)尚的主角。我們可以從時(shí)裝的款式、色彩、質(zhì)地上來(lái)加以控制和把握。
款式?jīng)Q定服裝的整體風(fēng)格。不同的時(shí)期流行不同的時(shí)裝款式，人像攝影師要善于觀(guān)察，經(jīng)常去一些大型的服裝
商場(chǎng)、時(shí)尚個(gè)性的時(shí)裝店去觀(guān)看、體會(huì)。更要觀(guān)察一些時(shí)尚人群的穿著變化，以提高自己對(duì)服裝流行款式的捕捉能力。媒體雜志、網(wǎng)站更是獲取服裝款式等時(shí)尚信息的重要來(lái)源。
色彩、流行色是時(shí)尚人群關(guān)注的焦點(diǎn)。去年春季流行粉紫色、灰綠色，這對(duì)影樓人像的色彩就有一定的影響。參加一些時(shí)裝的發(fā)布會(huì)，關(guān)注國(guó)內(nèi)外時(shí)裝周的動(dòng)態(tài)的城市里時(shí)尚人群著裝的色彩傾向，以便在拍攝時(shí)加以運(yùn)用。我們還要研究流行色彩的變化規(guī)律，關(guān)注政治、文化的變化對(duì)流行色的影響。還有一些經(jīng)典色彩如黑、白、灰等，是流行風(fēng)潮中具有基礎(chǔ)性的持久力的色彩，所謂永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的色彩。如圖五中紅與黑的搭配就是較經(jīng)典的流行色搭配。
服裝的質(zhì)地很關(guān)鍵。模特所穿的服裝，厚重中具有較強(qiáng)垂感，就是對(duì)服裝流行元素質(zhì)地的運(yùn)用。
除了以上幾點(diǎn)以外，在服裝方面影響照片時(shí)尚的因素還較多，服裝的流行有時(shí)黨政軍會(huì)產(chǎn)生復(fù)古時(shí)尚的流行，如過(guò)去某個(gè)時(shí)代的款式服裝現(xiàn)在又會(huì)再次流行產(chǎn)生與當(dāng)今時(shí)代的反差時(shí)尚，所以人像攝影師經(jīng)常研究服裝的流行知識(shí)關(guān)注流行服裝是拍出時(shí)尚照片保障。
★環(huán)境與道具★
時(shí)尚元素很多，環(huán)境與道具的時(shí)尚沖擊力不僅僅體現(xiàn)在流行層面，還體現(xiàn)在攝影師的觀(guān)念和選擇上。這就需要我們把握時(shí)尚的脈搏，并且結(jié)合主題來(lái)使用，敏銳的觀(guān)察和果斷的抓取時(shí)我們攝影師長(zhǎng)期的目標(biāo)。
★藝術(shù)創(chuàng)意人像★
簡(jiǎn)言之，除了新聞紀(jì)實(shí)、旅游留念等特定用途以外的人像攝影，都可以叫做藝術(shù)人像攝影。藝術(shù)人像攝影在構(gòu)圖、用光、色彩、比例等方面更注意視覺(jué)上的美觀(guān)、和諧。
此類(lèi)攝影是藝術(shù)攝影的一類(lèi)，拍攝方法和目的按藝術(shù)攝影來(lái)算。通過(guò)照相機(jī)把眼前的畫(huà)面完美的表現(xiàn)出來(lái)，具有美感和珍藏意義的就叫藝術(shù)攝影。 ★人像攝影構(gòu)圖★
特 寫(xiě)
人像的特寫(xiě)，指畫(huà)面中只包括被攝者的頭部（或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。這時(shí)，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，給觀(guān)眾的視覺(jué)印象格外強(qiáng)烈，對(duì)拍攝角度的選擇、光線(xiàn)的運(yùn)用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格，攝影者尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。
無(wú)論是35毫米照相機(jī)或120照相機(jī)，若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫(xiě)是比較困難的，也是不正確的做法。因?yàn)?，?biāo)頭拍特寫(xiě)必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時(shí)，鼻子到照相機(jī)的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機(jī)的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。同時(shí)，如果被攝者稍微低頭，額頭會(huì)顯得大，下巴顯得短；稍微仰頭，就會(huì)下巴顯得長(zhǎng)，額頭顯得小。因此，最好是用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。那樣，照相機(jī)到被攝者的距離就可以稍遠(yuǎn)一些，避免透視變形。
近景
近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫(huà)面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀(guān)眾較強(qiáng)烈的印象。同時(shí)，近景人像比特寫(xiě)能在畫(huà)面中也包括一點(diǎn)背景，這點(diǎn)背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫(huà)面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還是使用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。
拍攝近景人像，同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、“光線(xiàn)的投射方向、光線(xiàn)性質(zhì)的軟硬，并注意觀(guān)察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間。
半身
半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對(duì)象以外，還常常包括手的動(dòng)作。半身人像比近景或特寫(xiě)人像畫(huà)面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時(shí)，畫(huà)面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動(dòng)作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗(yàn)的人像攝影師對(duì)被攝者手的姿態(tài)和動(dòng)作是十分注意的。
半身人像因?yàn)槟軌蚺臄z到人物的腰部或腰部以下，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，給畫(huà)面的構(gòu)圖帶來(lái)很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動(dòng)一些。
全身
全身人像包括被攝者整個(gè)的身形和面貌，同時(shí)容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點(diǎn)互相結(jié)合，都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。
拍攝全身人像，在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合，以及被攝者姿態(tài)的處理。 【主題人像】
~她的嫁衣~ ★紀(jì)實(shí)人像★
紀(jì)實(shí)人像攝影，就是用紀(jì)實(shí)的拍攝手法拍攝人像的一類(lèi)攝影，是紀(jì)實(shí)攝影與人像攝影的交集。
紀(jì)實(shí)攝影實(shí)質(zhì)上是一種對(duì)人的社會(huì)生活以及生產(chǎn)活動(dòng)的記錄，因而紀(jì)實(shí)人像既屬于人像攝影范疇，又具有新聞攝影的性質(zhì)。不過(guò)一般的人像攝影著重于藝術(shù)性和觀(guān)賞性，而紀(jì)實(shí)人像攝影更著重于思想性和社會(huì)性，因而后者具有更強(qiáng)的思想性和感染力，并且具有很高的史料價(jià)值。所以，紀(jì)實(shí)人像應(yīng)該記錄人在歷史中的命運(yùn)，這樣的作品無(wú)論在當(dāng)時(shí)或?qū)?lái)，都具有無(wú)上的價(jià)值。要做到這一點(diǎn)，首先要有社會(huì)責(zé)任感，要去關(guān)心人民大眾關(guān)心的人和事，而不是去弄虛作假、嘩眾取寵；第二要思想敏銳，隨時(shí)對(duì)發(fā)生在周?chē)娜撕褪伦龀鲅杆俚呐袛嗪头磻?yīng)，并用相機(jī)紀(jì)錄下來(lái)，做到眼到手到，這有一個(gè)磨煉的過(guò)程。由此可看出，紀(jì)實(shí)人像攝影的表現(xiàn)手法類(lèi)似于報(bào)道攝影。 ▲人像攝影比風(fēng)光攝影更難嗎？
你可能經(jīng)常聽(tīng)到一些說(shuō)人像攝影比風(fēng)光攝影更難的言論：
"會(huì)拍人像的拍風(fēng)光大部分都可以拍的很好, 而只拍風(fēng)光的未必會(huì)拍人像."
"喜歡拍風(fēng)光的肯定是因?yàn)樗麄儾粫?huì)拍人,因?yàn)樗麄儾恢涝趺锤Ｌ亟涣髟趺匆龑?dǎo)模特, 所以他們選擇的拍風(fēng)景,因?yàn)轱L(fēng)景不會(huì)怪你沒(méi)有把它拍的不美,而模特可能會(huì)嫌棄你沒(méi)有把她拍美."
"人像攝影是風(fēng)光攝影的進(jìn)階"
"風(fēng)光攝影是人像攝影師的必經(jīng)之路"
"人像攝影要比風(fēng)光難"
"如果不考慮后期, 人像要比風(fēng)光更難拍"
最后，
老老實(shí)實(shí)拍東西，安安心心搞創(chuàng)作。
總是討論這些沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)的答案，有X用！
不懂我的人會(huì)說(shuō)：小樊又在裝大師呢～