<h3><font color="#010101"> 董喜春：1987年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、水彩藝委會(huì)副主任。魯迅美術(shù)學(xué)院教授。多年來一直從事水彩畫創(chuàng)作與研究，曾參加第八、九、十、十一、十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽和第二、三、四、五、六、八、九、十屆全國(guó)水彩·粉畫作品展并多次獲獎(jiǎng)。主編和出版七本專著，并有數(shù)十幅作品及論文在國(guó)內(nèi)外的報(bào)刊雜志上發(fā)表。<br> 主要代表作品（獲獎(jiǎng)作品）: 《大山里玉米香》、《一分泥土兩份情》、《小伙伴》、《紅杏枝下春意鬧》、《余音》、《歸》、《存在NO.2》、《存在NO.4》、《存在NO.12錯(cuò)過》、《存在36之走過》等。<br> <br></font></h3> <h3><font color="#010101">董喜春談水彩寫生：對(duì)畫家而言，畫室中的創(chuàng)作是偏理性的，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的畫室創(chuàng)作往往會(huì)導(dǎo)致情感和形象概念化，因而缺少物象的生命感。當(dāng)我們走出畫室，自然界所帶給我們的不僅有客觀事實(shí)的物象，更有畫家主觀情感迸發(fā)出的火花。</font></h3> <h3><font color="#010101">就我個(gè)人而言，每當(dāng)完成一幅創(chuàng)作之后，都會(huì)走出畫室來到大自然之中呼吸一下清新的空氣，接接地氣兒，感受自由自在的生命狀態(tài)，偶爾也會(huì)興趣所致涂鴉一番，為下一次的創(chuàng)作尋找發(fā)現(xiàn)新的素材和靈感。</font></h3> <h3><font color="#010101">寫生是一種發(fā)現(xiàn)（自然美的發(fā)現(xiàn)，美的形象或特征的發(fā)現(xiàn)），它不是對(duì)景物的簡(jiǎn)單描摹和記錄。</font></h3> <h3><font color="#010101">如果說寫生是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的過程，這其中必定有著客觀狀態(tài)下畫家主觀審美的心理活動(dòng)，這種審美心理活動(dòng)包含了畫家對(duì)客觀事物的分析、理解和取舍，也包括了節(jié)奏、韻律、均衡及內(nèi)在秩序等內(nèi)容。</font></h3> <h3><font color="#010101">即便是最客觀的表達(dá)，也會(huì)使畫面與自然物象有一定的差別，正是這種差別才最真實(shí)的把畫家深思過濾后的激情抽象化的用自己感動(dòng)的筆觸表達(dá)出來，形成獨(dú)具風(fēng)格的表現(xiàn)。</font></h3> <h3><font color="#010101">發(fā)現(xiàn)使寫生變得更有意義，這也是寫生作品獨(dú)特的價(jià)值所在。</font></h3> <h3><font color="#010101">寫生是情感的感受過程，有什么樣的生活經(jīng)歷，就會(huì)有什么樣的情感，有什么樣的情感，就會(huì)在大自然中支配著這種情感得到與別人不同的感受。有時(shí)不同的情緒對(duì)環(huán)境的感受也會(huì)不同。</font></h3> <h3><font color="#010101">作為繪畫教師經(jīng)常會(huì)帶學(xué)生外出寫生，對(duì)于這種感受的過程體會(huì)頗深。以往的一個(gè)地方，也許會(huì)因?yàn)榧竟?jié)的不同、自己情緒的變化等因素產(chǎn)生不同于往年的感受，似有“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”之意。</font></h3> <h3><font color="#010101">所以說在寫生中感受生活、感受自然、感受情感對(duì)我們的感知能力的提升會(huì)起到非常重要的作用。</font></h3> <h3><font color="#010101">寫生亦是創(chuàng)作的過程，藝術(shù)表義自然的本身就是創(chuàng)造的過程，這種創(chuàng)造是一個(gè)抽象化、概括化、歸納化的過程，是把自然物象具有表現(xiàn)因素的地方抽取出來和表現(xiàn)出來，尤其是風(fēng)景寫生就更需要我們具有這樣的頭腦和眼睛。</font></h3> <h3><font color="#010101">這個(gè)過程既簡(jiǎn)單又復(fù)雜，簡(jiǎn)單在于我們直視自然物象，自然物象所帶給我們的最直接最真實(shí)的面貌；復(fù)雜在于我們是否具有熱情與思想把自然物象升華到藝術(shù)形象。</font></h3> <h3><font color="#010101">早期印象派一些畫家的作品大多是出自于寫生，我們今天能肯定這些作品的藝術(shù)價(jià)值，不僅是因?yàn)檫@些作品出自于大師之手，更重要的是他們的作品表達(dá)出了一種對(duì)大自然的熱愛和追求藝術(shù)的自由精神，更有他們?cè)诒磉_(dá)自然時(shí)所體現(xiàn)出的一種創(chuàng)作精神。</font></h3> <h3><font color="#010101">后印象派代表畫家梵高在談到《夜咖啡館》畫時(shí)說過：“試圖表現(xiàn)人類可怕的激情”。這種“可怕的激情”的表現(xiàn)即是創(chuàng)作的過程。</font></h3> <h3><font color="#010101">觀念決定藝術(shù)，情感是藝術(shù)表現(xiàn)很重要的因素，生活經(jīng)驗(yàn)與閱歷是情感的儲(chǔ)藏室，儲(chǔ)藏室里越豐富，藝術(shù)表現(xiàn)也就越深刻。</font></h3> <h3><font color="#010101">寫生是與大自然交流的過程，就我個(gè)人而言，每一次寫生神經(jīng)都會(huì)處于亢奮的狀態(tài)，每一幅寫生幾乎都是在囈語(yǔ)中完成。</font></h3> <h3><font color="#010101">尤其是當(dāng)一個(gè)人靜靜的坐在山腳下時(shí)，山野的寂靜與空曠往往讓我思緒萬(wàn)千，而手中的筆畫就是在這樣囈語(yǔ)的狀態(tài)下在不斷的調(diào)整中完成了作品。</font></h3> <h3><font color="#010101">在我看來，作品的寫生面貌實(shí)際上是一種修復(fù)的結(jié)果，是與自然對(duì)話的結(jié)果，是向自然傾訴心聲的結(jié)果。</font></h3> <h3><font color="#010101">寫生過程中有時(shí)覺得自己像個(gè)詩(shī)人，內(nèi)心深處充滿著對(duì)物象的激情與贊美，并盡情的抒發(fā)著自己內(nèi)心的豪情。</font></h3> <h3><font color="#010101">山水、樹木、村莊和樸實(shí)的人物幾乎都是在難以言表的欣喜中定格在畫面上。</font></h3> <h3><font color="#010101">每一次寫生都會(huì)讓自己發(fā)現(xiàn)一些感動(dòng)的情素，也許是夕陽(yáng)西下時(shí)天空中那一抹的飄逸云彩，也許是山腳下那裊裊升起的炊煙，也許是余暉中放牧歸家的牧人，而更多的則是自己心靈在這些場(chǎng)景中的被感動(dòng)。</font></h3> <h3><font color="#010101">世界是瞬息萬(wàn)變的，作為畫家能抓住那一瞬的感動(dòng)并把它轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品，那一定是上蒼的恩賜與眷顧。</font></h3> <h3><font color="#010101">大自然的力量呼喚著發(fā)現(xiàn)美的靈魂，正因?yàn)橛辛税l(fā)現(xiàn)，物象的姿態(tài)與特征在畫筆下才會(huì)激情的轉(zhuǎn)化成自己情感瞬間的表達(dá)。</font></h3> <h3><font color="#010101">當(dāng)情感與表現(xiàn)物邂逅，也就完成了自己心靈與萬(wàn)物的對(duì)話，更完成了自己心靈的洗滌與凈化。</font></h3> <h3><font color="#010101">而是否是一件好的作品已不再重要……</font></h3> <h3><font color="#010101">就水彩寫生而論，自己的寫生作品屬于傳統(tǒng)意味的表現(xiàn)范疇，對(duì)每幅寫生，都力求遵循尊重客觀又不失發(fā)揮主觀的表現(xiàn)刻畫。</font></h3> <h3><font color="#010101">水彩寫生其實(shí)是一門容易產(chǎn)生技術(shù)缺憾的藝術(shù)，即時(shí)性和偶然性比較強(qiáng)，轉(zhuǎn)瞬間的變化有可能讓身心感動(dòng)的東西悄悄的流失掉，正因?yàn)槿绱瞬啪哂刑魬?zhàn)性，對(duì)此，自己會(huì)樂此不疲的繼續(xù)走下去！</font></h3>