<h3>很小的時候就知道有個魯光照相館，以為就是那個寫《中國姑娘》的魯光開的。</h3><h3>2004年非典時，我釆寫的一篇關(guān)于盧廣用鏡頭記錄非典的文章獲全國縣市報好新聞一等獎。</h3><h3>2009年，我作為永康日報記者跟隨盧老師拍攝24小時永康，我拍下了一張盧老師拍老農(nóng)的照片。</h3><h3>盧廣不工作時，很文藝，很有文化味。盧廣，是永康的，也是世界的。<br /></h3> <h3>徐洪濤2009年10月1日12時攝于黃染店</h3> <h3>2009年10月1日，濤哥隨盧廣拍攝24小時永康</h3><h3>10月1日零時至24時，他用鏡頭記錄家鄉(xiāng)國慶節(jié)，用他的眼睛觀察變化中的永康，他走遍永康的角角落落，以其敏銳觸覺，發(fā)掘不同題材，把永康的自然風光、文化古跡、民風習俗等用鏡頭拍攝下來。他用24小時全程拍攝的紀實性手法，組成永康社會經(jīng)濟發(fā)展畫卷……</h3><h3><br /></h3><h3>對話盧廣</h3><h3>濤哥：24小時來了解永 康，夠嗎？</h3><h3>盧廣：你肯定以為我會說不夠，其實不是這樣，了解一個城市的常態(tài)和花多少時間并不一定要有密切的聯(lián)系，對我來說，對我的這次拍攝來說，夠了。</h3><h3>濤哥：永康最能引發(fā)你拍攝沖動的是什么？</h3><h3>盧廣：不知道。空談沒有什么意義，我會用照片來說話。只要用心，很多司空見慣的場景，也能拍出讓人激動的效果。</h3><h3>濤哥：你從你的鏡頭中，看到了永康的什么？</h3><h3>盧廣：每個城市都是獨一無二的，在細節(jié)上都很豐富、生動，這取決于攝影者本人的視角和感受。用某種標準來衡量的話，這還是一座年輕而有生命的城市，一切都還在成長之中。通過影像，觀察這個城市，真的可以這么仔細，這么認真。</h3><h3>濤哥：在拍攝過程中，你發(fā)現(xiàn)永康人最大的特點是？</h3><h3>盧廣：自信！永康人非常自信！忙碌！永康人有一股子拼勁！</h3><h3>濤哥：你為什么總是將鏡頭對準城市里已經(jīng)為數(shù)不多的破舊與殘缺？怎樣才能拍出一個城市的靈魂？</h3><h3>盧廣：對舊建筑的依戀，是因為從小就生活在其中，分外熟悉。其實你只看到了我鏡頭中的破舊與殘缺，沒有注意到它們身后正在發(fā)生的改變。而這種改變正是這座城市的魅力所在。我認為生活中還有很多比攝影更重要的東西，比如喝茶，比如旅游，我認為要成為一個好的攝影師，首先要領(lǐng)悟這一點！</h3><h3>畫外音：</h3><h3>拍攝家鄉(xiāng)巨變的想法盧廣已有多年，四年前他到北京闖蕩，完成世界新聞攝影比賽（也稱"荷賽"）一等獎的夢想后回到家鄉(xiāng)，再次被家鄉(xiāng)的巨變所感動。這次拍攝，除了捕捉這個城市的生動和鮮活，他也記錄下了這個城市不和諧的一面。他所拍攝的這些作品將會編輯出版攝影集。此外，也將舉辦圖片展覽。此后，每隔五年國慶節(jié)，他都要再次24小時聚焦永康，最終匯集成家鄉(xiāng)發(fā)展的歷史畫卷。</h3> <h3>盧廣早期作品</h3> <h3>拍攝艾滋村專題</h3> <h3>拍攝吸毒女專題</h3> <h3>拍攝吸毒專題</h3> <h3>拍攝污染專題</h3> <h3>拍攝霧霾專題</h3> <h3>盧廣與魯光</h3> <h3>盧廣與臺灣龍應(yīng)臺</h3> <h3>盧老師為專題題字</h3> <h3>盧廣自畫像</h3><h3>1980年我開始拿著相機拍照。那時候拍照不是現(xiàn)在所謂去創(chuàng)作，拍照就是想學門手藝，多賺點錢。1979年以前我是在農(nóng)村干活的，1980年就到工廠上班了，我母親為了我能上班提前退休，讓我頂職。我在農(nóng)村是天一亮就拿著鋤頭到自留地干活去，到了七八點鐘，生產(chǎn)隊集中了，到生產(chǎn)隊去干活，中午休息、下午下班了又到自留地里去，所以很充實。上班后感覺沒事情干，八小時干完就閑著了。這時候偶然碰到一個搞攝影的朋友，開始學拍照。我從小到現(xiàn)在也是這樣，就是閑不住。</h3><h3></h3><h3>老家有一個農(nóng)村的海員，跟著國外人闖，世界各地跑，工資又很高。他帶了一架非常漂亮的德國生產(chǎn)的相機，我們到他家里去摸這個相機，跟國產(chǎn)相機差距太大，羨慕極了。攝影學技術(shù)在哪里學呢？一般都是照相館，這是基本技術(shù)，但是思想上的東西根本沒有。學了手藝之后，我從單位出來了，在單位拿幾十塊錢一個月，不可能讓我發(fā)展。我自己開照相館，到1993年已經(jīng)掙了十萬塊錢。</h3><h3></h3><h3>我拿著十萬塊錢也不想買房子，我想提高自己的攝影水平。因為我13年的攝影過來了，技術(shù)是沒有問題，但是有些問題自己是不知道的，總感覺不夠。我從攝影雜志上看到，北京有個人大一分校，專門辦攝影班，班里這批人出來在各個媒體拍照，影響很大。我是1993年8月1日來北京的，想來就來，也沒聯(lián)系誰，揣了10萬塊，帶了兩套美能達相機就過來了。</h3><h3></h3><h3>結(jié)果一分校說開學要8月底，后來我找到新華社的《攝影世界》雜志。我告訴總編我是哪里來的，我以前在《攝影世界》發(fā)過照片，又帶了很多照片給他看，他看不錯留了幾張。他問我來干什么，我說準備到人民大學學習，結(jié)果那邊還沒開學。他說韓子善那里在招生啊。我認識韓子善，韓老師那時候在中國攝影家協(xié)會理論部工作，1987年他到浙江來準備開一個全國基層攝影經(jīng)驗交流會，我是永康市攝影家協(xié)會副主席，負責接待。一說是韓子善我激動了，馬上趕過去。本來我是住在復興門那邊15塊錢一天的地下室，后來把房間退了，住學校的地下室去。</h3><h3></h3><h3>在永康的13年時間是一個段落，到了北京開始上學是一個新起點。韓老師除了自己教課，還請了北京的解海龍這些有名的攝影師來講課，上課也有很多分類，有新聞的，有廣告的，有風光的。也就在到了北京之后，我發(fā)現(xiàn)我的相機有嚴重的問題，拍的質(zhì)量就完全不一樣。美能達相機那時候是兩千來塊錢一套，當時感覺已經(jīng)非常好了?？墒窃诒本┮唤涣?，一拍照，別人拿的都是佳能和尼康，特別是尼康，清晰度特別高，它的專業(yè)程度更高，鏡頭又更大。我不是帶了10萬元嗎，一買買了多少？兩個機身三個鏡頭，花去4.5萬。一弄進去我就開始更加節(jié)約，因為每天只有出去的錢沒有進來的一分錢，出去拍照更費錢，怎么辦呢？每天吃方便面，也不到飯館去。</h3><h3></h3><h3>上課期間我每天早晨天一亮肯定騎自行車出去拍照，非常勤奮。拍北京宮墻外的故事，用天安門兩邊的紅色的墻做背景，表現(xiàn)市民們的生活狀態(tài)，比如說有些市民拿著鳥籠在那里遛鳥，有的人在宮墻邊上打太極拳，有的在宮墻邊上睡覺，有些人戴著紅袖套在治安，看見有人扔垃圾了喊"罰款"！五塊，十塊。經(jīng)常有人打架，這些鏡頭我都拍了。</h3><h3></h3><h3>有一張照片我自己感覺影響很大。在天安門廣場那個位置，我拍了兩個騎自行車的老外，男的騎在前面，女的騎在后面，但是他們在天安門那里停下來了。干什么呢，前面那男的拿著相機在拍照，后面那女的往后面一看，一個往前一個往后，兩輛自行車距離很近。我拍了兩張照片，后來參加北京市的一個交通攝影比賽，拿了一等獎，我的題目是《后顧無憂》。那個時候就是為了比賽不斷地去拍照，也不斷地訓練抓拍，不斷地去感受和訓練對事物的認識和感覺。</h3> <h3>盧廣，自由攝影師，全國攝影藝術(shù)最高獎中國攝影金像獎獲得者、德藝雙馨優(yōu)秀攝影家，第47屆荷賽（世界新聞攝影比賽）當代熱點類組照金獎獲得者。</h3><h3>1980年開始從事攝影，沉迷其中，視攝影為第二生命，當過工人、職員，后下海創(chuàng)辦照相館和廣告公司，曾在清華大學中央工藝美術(shù)學院進修攝影。2001年在北京創(chuàng)辦陽光聚焦圖片網(wǎng)。擅長社會紀實攝影，主要作品多是反映社會熱點、焦點問題如：西部大淘金、吸毒者、小煤窯、艾滋病村、京杭大運河、青藏鐵路建設(shè)、非典、血吸蟲病、地雷村、奧運改變中國、關(guān)注中國污染等。其中《艾滋病村》獲第47屆荷賽（世界新聞攝影比賽）當代熱點類組照金獎，并參加了中法文化年法國年在巴黎的展覽；專題《金三角吸毒者》參加了2004年第16屆VISA國際攝影節(jié)展覽。</h3><h3>2005年5月受美國國務(wù)院邀請訪問美國；2008年獲德國亨利·南恩攝影大獎、尤金·史密斯人道主義攝影助研獎。</h3><h3>2009獲得尤金·史密斯人道主義攝影獎；被授予"2009中華文化人物"榮譽稱號。</h3><h3>2010年獲美國國家地理攝影大獎。</h3><h3>2011年獲第54屆荷賽突發(fā)新聞類組照三等獎。2013年獲得荷蘭克勞斯親王獎。</h3><h3>2015年獲第58屆荷賽長期項目類三等獎。</h3><h3> </h3>