<h3>此賞析為10次連載，感謝關(guān)注！</h3> <h3>四十一、《王蜀宮妓圖》</h3><h3><br></h3><h3>1、時(shí)代背景</h3><div>明朝畫家唐寅早年工筆人物畫的代表作，畫的是五代西蜀勾住孟昶宮內(nèi)四個(gè)盛裝宮妓的神情壯貌。</div><div><br></div><div>2、作品內(nèi)容</div><div>通過極為工細(xì)的手法描繪了四個(gè)宮妓的宮廷生活。</div><div><br></div><div>3、藝術(shù)特色</div><div>●線條細(xì)勁，流動(dòng)，設(shè)色研麗，明快，變化十分豐富，人物獨(dú)特的造型特征，突出了宮妓弱不禁風(fēng)的情態(tài)。</div><div>●詩的點(diǎn)墜道出了畫的主題，整個(gè)作品秀潤，明朗，簡潔，清新。</div><div>●作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮妓的描繪抒發(fā)自己的思想感情。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>反映了宮廷君王的奢侈豪華生活下宮妓的悲劇生活，有很高的史料價(jià)值。</div> <h3>四十二、《太原晉祠》</h3><h3><br></h3><div>1、時(shí)代背景</div><div>其位于太原西南懸翁山下，本是為紀(jì)念周武王的次子叔虞興修農(nóng)田水利有功而建的祠，稱“唐叔虞祠”因臨晉水，又稱晉祠。</div><div><br></div><div>2、作品內(nèi)容</div><div>圣母殿、飛梁建于北宋，獻(xiàn)殿是近代修建，其他建于明清。</div><div><br></div><div>3、藝術(shù)特色</div><div>●圣母殿正面朝東，面闊七間，進(jìn)深六間，重檐九背殿頂平面中減去殿身的前檐柱，使前廊深達(dá)兩間。</div><div>●前檐副柱身施蟠龍，柱有顯著側(cè)腳和升起。</div><div>●飛梁是位于圣母殿方形水池魚沼上的十字橋梁，其結(jié)構(gòu)是先在水中立石柱，柱上置有斗拱、梁木，再覆蓋以磚。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>宋元時(shí)期的宗教建筑成就最高，宋代主要的建筑群是山西太原晉祠是現(xiàn)存最早的木構(gòu)建筑。</div> <h3>四十三、《廬山高圖》</h3><div><br></div><h3>1、時(shí)代背景</h3><h3>明代畫家沈周的著名國畫作品，文人畫在明代最為昌盛，其中尤以山水畫影響較深，此畫專為其師陳寬而作。</h3><h3><br></h3><h3>2、作品內(nèi)容</h3><div>以近似王蒙的筆法，集中體現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象，以此來象征其師的崇高人格。</div><div><br></div><div>3、藝術(shù)特色</div><div>●布景高遠(yuǎn)深幽，山石多用披麻皴解索皴，濃墨點(diǎn)苔，墨豐筆健，表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動(dòng)人形象。</div><div>●寓意深刻，想象馳騁。</div><div>●詩畫并茂，寓情于景。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>是明代文人畫的巨幅杰作。</div> <h3>四十四、《雜花圖卷》</h3><h3><br></h3><h3>1、時(shí)代背景</h3><div>徐渭是明代著名畫家，戲曲家和詩人，他敢于革新、創(chuàng)造，他的大寫意畫法開創(chuàng)了我國古代繪畫史上的一種重要畫風(fēng)。</div><div><br></div><div>2、作品內(nèi)容</div><div>描繪了10幅圖，畫四季花果樹木13種，豐潤的牡丹，淋漓的荷葉，皎潔的白蓮，孤傲的秋菊，厚實(shí)的石榴，挺俏的梅花等。</div><div><br></div><div>3、藝術(shù)特色</div><div>●疏密、虛實(shí)、濃淡、輕重所形成的墨的旋律，使人心曠神怡。</div><div>●多種筆勢所形成的墨汁淋漓，風(fēng)馳雨驟的藝術(shù)效果，充分抒發(fā)了作者內(nèi)心的激情。</div><div>●發(fā)揮了筆墨的性能，真切的掌握了對象的本質(zhì)特點(diǎn)。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>開創(chuàng)了大寫意花鳥畫風(fēng)格。</div> <h3>四十五、《墨葡萄圖》</h3><h3><br></h3><h3>1、時(shí)代背景</h3><h3>明代畫家徐渭的《墨葡萄圖》是其水墨大寫意花鳥畫的典型代表。</h3><h3><br></h3><div>2、作品內(nèi)容</div><div>純以水墨描繪了葡萄以及葡萄藤條紛披錯(cuò)落，向下低垂。</div><div><br></div><div>3、藝術(shù)特色</div><div>●以飽含水分的潑墨寫意法，點(diǎn)畫葡萄枝葉，將葡萄珠的晶瑩剔透感表現(xiàn)得淋漓酣暢，不拘形似，妙在似與不似。</div><div>●以草書之法入畫，用筆似草書之飛動(dòng)，詩畫與書法在圖中得到自如充分的結(jié)合，從而呈現(xiàn)出一種美的感受。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>在徐渭筆下，繪畫不再是對客觀對象的描摹再現(xiàn)，而是表現(xiàn)主觀情懷的手段，對后世有深刻的影響。</div> <h3>四十六、《王時(shí)敏像》</h3><h3><br></h3><div>1、時(shí)代背景</div><div>作者是曾鯨，明代肖像畫的代表，是一位富有創(chuàng)造性的開宗立派的人物，同時(shí)也是明代畫家中受到歐洲油畫影響的典型人物。</div><div><br></div><div>2、作品內(nèi)容</div><div>王時(shí)敏的肖像。</div><div><br></div><div>3、藝術(shù)特色</div><div>●在傳統(tǒng)凹凸法基礎(chǔ)上，創(chuàng)墨骨畫法，吸取了西方明暗法之長，以淡墨勾定五官輪廓，施墨略染后，再賦色彩，烘染數(shù)層，使人物面部結(jié)構(gòu)更具立體感。</div><div>●在人物形象的刻畫上不僅注重表現(xiàn)人物的外貌特征，而且深入揭示人物的精神氣質(zhì)。</div><div>●既體現(xiàn)了民間寫真的傳統(tǒng)技巧，又反映了文人畫的審美取向，塑造人物的背景，不著一筆，虛實(shí)結(jié)合。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>受到西方油畫影響的肖像畫，對后來的藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。</div> <h3>四十七、《明式家具》</h3><h3><br></h3><h3>明式家具以結(jié)構(gòu)合理化和造型藝術(shù)化充分展示了簡潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格。</h3><h3>整體結(jié)構(gòu)以框架樣式為主要形式，呈現(xiàn)出來束腰和無束腰兩大結(jié)構(gòu)特征。另一個(gè)特色就是講究線條美。</h3><div>它制作工具先進(jìn)，制作材料堅(jiān)硬高檔，追求天然的木質(zhì)文理之美。</div><div>家具形體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，造型裝飾完美。</div> <h3>四十八、《山水清音圖》</h3><h3><br></h3><h3>1、時(shí)代背景</h3><h3>清初畫家石濤中年時(shí)期的佳作，畫的下方有一方白文印“搜盡奇峰打草稿”這是石濤論畫的一句膾炙人口的名句，是石濤繪畫的思想精華之一。</h3><h3><br></h3><h3>2、作品內(nèi)容</h3><h3>畫的叢林中截取了幽閣深藏的一段景致，以特寫的手法繪出一段小景。</h3><h3><br></h3><h3>3、藝術(shù)特色</h3><div>●該畫用筆勁力沉著，用墨淋漓潑辣，山石以淡墨勾皴，用淡墨、焦墨、皴擦多種皴法交織，帶光帶毛，夾水夾墨，節(jié)奏生動(dòng)。</div><div>●滿幅灑落的濃墨苔點(diǎn)配合著尖筆剔出的叢草，體現(xiàn)了一種豪情奔放的壯美。</div><div>●以自由揮灑的筆墨和充滿激情的山石線條，展示了自己不平靜的內(nèi)心世界，抗逆現(xiàn)實(shí)，具有創(chuàng)新意識(shí)。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>對后世山水畫有深遠(yuǎn)的影響。</div> <h3>四十九、《孔雀牡丹圖》</h3><h3><br></h3><h3>1、時(shí)代背景</h3><h3>作者朱耷，又名八大山人，落款寫成草書，很像哭之笑之，借此隱晦的表達(dá)國破家亡的切膚之痛。</h3><h3><br></h3><h3>2、作品內(nèi)容</h3><h3>兩只孔雀立于頭重腳輕的卵石頂端，上有牡丹，懸崖以及題詩一首，八大山人落款和印章。</h3><div><br></div><h3>3、藝術(shù)特色</h3><h3>●形貌丑陋，白眼向天的孔雀，尾拖羽毛三條，站于不穩(wěn)的石頭上，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。</h3><div>●他的立意構(gòu)圖和題詩，落款方面都充分表達(dá)了作者對國破家亡的悲憤凄涼的心境，同時(shí)宣泄著他對現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿。</div><div>●八大山人畫兩只丑陋的孔雀，嘲諷了唯命是從的奴才，具有辛辣的諷刺意味。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>在詩書畫一體上，有新的突破，達(dá)到水墨大寫意花鳥畫的空前水平。</div> <h3>五十、《荷花水鳥圖》</h3><h3><br></h3><div>1、時(shí)代背景</div><div>清代杰出畫家朱耷的作品，又名八大山人，他的作品帶走強(qiáng)烈的感情色彩和復(fù)雜的精神內(nèi)涵。</div><div><br></div><div>2、作品內(nèi)容</div><div>描繪了孤石倒立，疏荷斜掛，一只翻著白眼的縮脖子水鳥獨(dú)立于小頭朝下的怪石之上。</div><div><br></div><div>3、藝術(shù)特色</div><div>●通過作者的立意，很容易察覺作者怪誕、冷漠、高傲、孤獨(dú)的性格特征。</div><div>●全畫用筆用墨都非常簡練，充分發(fā)揮了書法修養(yǎng)的優(yōu)勢。</div><div>●畫中的大塊空白，更增強(qiáng)了全畫悲涼的氣氛，且給人以無窮的遐想，使“無畫處皆成妙境”。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>在立意、影響、造型、布局至詩書畫一體上均有新的突破，達(dá)到水墨大寫意花鳥畫的空前水平。</div>