桂林山水系列

桂林山水系列，全部都是六尺宣紙整張（178cmx97cm）。

2024-12-02

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的藝術(shù)格局（5）

繪畫藝術(shù)里，畫家與畫家之間有很大的差異，這種差異主要源自各自藝術(shù)教育背景不同、繪畫藝術(shù)觀也難免各具特色，加上長(zhǎng)大的環(huán)境的

2024-11-10

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的藝術(shù)格局（4）

人類文化燦爛輝煌，文化間相映生輝，毫無(wú)例外，這些多彩多樣的文化都是通過(guò)傳承保留著自身的特色。作為文化現(xiàn)象之一的繪畫藝術(shù)同

2024-10-26

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的藝術(shù)格局（3）

作為藝術(shù)領(lǐng)域之一的繪畫藝術(shù)，在藝術(shù)運(yùn)用和處理上不僅要思考藝術(shù)的共性，同時(shí)又要思考繪畫自身的獨(dú)特性，兩者在相互依存和相互影

2024-10-12

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的藝術(shù)格局（2）

創(chuàng)造性在當(dāng)代繪畫創(chuàng)作意識(shí)的重要地位其實(shí)源自現(xiàn)代社會(huì)人類對(duì)進(jìn)步和發(fā)展的追求，所以，進(jìn)步、創(chuàng)新、發(fā)展、打破陳規(guī)、推陳出新等等

2024-09-30

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的藝術(shù)格局（1）

繪畫藝術(shù)作品，古今中外都一樣，直接反映作者的社會(huì)經(jīng)歷、世界觀、人生觀、以及尤為重要的繪畫藝術(shù)觀。對(duì)觀眾而言，了解和分析畫

2024-09-23

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》創(chuàng)作自述(4)

長(zhǎng)江下游人口密集，是中華文化極具代表性的區(qū)域。民間的村落建筑陪伴著一代代人的成長(zhǎng)，其中還滲透著中國(guó)人的人生觀、家庭觀、族

2024-09-09

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》創(chuàng)作自述（3）

瀑布是山水畫里很重要的元素。雪白的水流急速瀉落往往給畫面帶來(lái)視覺(jué)的聚焦。我選用九寨溝的瀑布作為創(chuàng)作素材。這段畫面以瀑布為

2024-09-03

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》創(chuàng)作自述(2)

畫畢竟是一筆筆畫，面對(duì)不同的地理景物，人文景觀，我很自然地采取不同的手法和構(gòu)思處理畫面。我希望通過(guò)如下列舉一些創(chuàng)作手法和

2024-07-25

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》創(chuàng)作自述 （1）

蒼蒼茫茫，浩浩蕩蕩，千萬(wàn)年來(lái)大自然滋養(yǎng)著長(zhǎng)江文化，同時(shí)又塑造了雄渾壯麗的山山水水。長(zhǎng)江流經(jīng)十一個(gè)省，流域面積一百八十萬(wàn)平

2024-06-14