山水畫4幅參加《無界共生?當(dāng)代中國繪畫藝術(shù)邀請展》

當(dāng)全球化浪潮與東方文明深度交匯，當(dāng)現(xiàn)代性步伐叩擊每一個創(chuàng)造者的心靈，中國繪畫藝術(shù)正站在一個新的歷史節(jié)點上?！盁o界共生”，

2026-04-23

傅以新扇面畫

扇面畫，一般指折扇，但明以前風(fēng)行的是團扇，也稱紈扇，男女均可用，以白扇為主，歷史久遠。宋代的文人們喜歡舞文弄墨，在扇面上

2026-04-20

傅以新書法4（篆書）

張繼詩《楓橋夜泊》“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”，屈原《九章?涉江》句“登昆侖兮食玉

2026-04-12

傅以新書法3一楷書（附《雄渾飄逸的書法個性》）

自作詩《七絕?訪汾酒老作坊遺址》，自作詩《七律?詠大雁塔》，自作詩《鈞瓷歌》（局部）自書《清平樂?虎跳》，自作詩《七律?

2026-04-08

傅以新書法2一行草（附北京日報《雄渾飄逸的書法個性》）

北海公園2026新春福字展參展作品，鄭板橋《題蘭竹詩》“掀天揭地之文，震電驚雷之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫，故不在尋常蹊

2026-04-03

傅以新書法1一隸書

為《太平天國大辭典》（中國社會科學(xué)出版社）題書名，竹簡版書法集《易經(jīng)》封面（九州圖書出版社）《易經(jīng)》首頁，《易經(jīng)》尾頁，

2026-03-30

董其昌書法的軟性特征（書法中的歷史）

董其昌是明代中后期名聲最顯赫的書法家、畫家，不是一般概念上的名聲，而是對當(dāng)時和后世的影響力超乎尋常。董其昌的藝術(shù)理論石破

2026-03-26

“讀史隨筆”4幅參加“四舍五入90畫展”

此作品布局奇特，右下角的人與左上角的月遙相呼應(yīng)。右下角的人團縮在車中，頭頂長冠的應(yīng)是名傳天下的孟嘗君。連夜逃生遇阻的他，

2026-03-21

傅以新肖像寫生

（這些人物肖像，是我上世紀七十年代的寫生。在步入山水畫藝術(shù)旅程前，我曾師從李斛先生學(xué)習(xí)人物畫，雖只有短短兩年，但他深邃的

2026-03-15

傅以新山水畫中的點景人物（下）

（三）既然要在山水中布置人物，那么必處于畫眼的位置，人物不是程式化的擺設(shè)，而是有故事的存在，可以引發(fā)讀者的畫外遐想。此時

2026-03-01