宋詞三百首039～周密12～2《高陽(yáng)臺(tái)·送陳君衡被召》

照野旌旗，朝天車(chē)馬，平沙萬(wàn)里天低、寶帶金章，尊前茸帽風(fēng)欹。秦關(guān)汴水經(jīng)行地，想登臨、都付新詩(shī)?？v英游、疊鼓清笳，駿馬馬名妓

2026-06-08

第末講┃論欣賞和創(chuàng)作（14）

直是盤(pán)空硬語(yǔ)，一片神行，而層層推進(jìn)，筆筆逆挽，真稱(chēng)得上是“有大氣真力斡運(yùn)其間”，卻又泯卻轉(zhuǎn)、接、提、頓的痕跡。又如他和劉

2026-06-08

2026～第23周┃有書(shū)共讀《物種之眼：達(dá)爾文傳》

畢業(yè)于南京大學(xué)地質(zhì)學(xué)系，中國(guó)科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古人類(lèi)研究所理學(xué)碩士，美國(guó)懷俄明大學(xué)地質(zhì)學(xué)、動(dòng)物學(xué)博士，芝加哥大學(xué)博士后；

2026-06-07

宋詞三百首038～周密12～1《瑤華》

后土之花，天下無(wú)二本。方其初開(kāi)，帥臣以金瓶飛騎，進(jìn)之天上，間亦分致貴邸。余客輦下，有以一枝已下共缺十八行。朱鈿寶玦，天上

2026-06-07

第末講┃論欣賞和創(chuàng)作（13）

詞的另一種手法，就是要有開(kāi)闔跌宕。有些“暗轉(zhuǎn)，暗接、暗提、暗頓”的地方，必須“有大氣真力斡運(yùn)其間”（《蕙風(fēng)詞話》卷一）。

2026-06-07

宋詞三百首037～吳文英11～16《瑞鶴仙》

晴絲牽緒亂。對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。蘭情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又爭(zhēng)知、吟骨縈消，漸把舊

2026-06-06

第末講┃論欣賞和創(chuàng)作（12）

原來(lái)使用種種譬喻，來(lái)形容某些事物的美，而使它更加形象化，也是在語(yǔ)言藝術(shù)上一種由來(lái)已久的手法。例如《詩(shī)經(jīng)》上形容女人髻發(fā)的

2026-06-06

宋詞三百首036～吳文英11～15《夜游宮》

人去西樓雁杳。敘別夢(mèng)、揚(yáng)州一覺(jué)。云澹星疏楚山曉。聽(tīng)啼烏，立河橋，話未了。雨外蛩聲早。細(xì)織就，霜絲多少。說(shuō)與蕭娘未知道。向

2026-06-05

第末講┃論欣賞和創(chuàng)作（11）

所謂“借色”，最常見(jiàn)的是用替代字，例如周邦彥《解語(yǔ)花》的“桂華流瓦”、吳文英《宴清都》的“嫠蟾冷落羞度”，用“桂華”和“

2026-06-05

宋詞三百首035～吳文英11～14《鷓鴣天·化度寺作》

池上紅衣伴倚闌，棲鴉常帶夕陽(yáng)還。殷云度雨疏桐落，明月生涼寶扇閑。鄉(xiāng)夢(mèng)窄，水天寬。小窗愁黛淡秋山。吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門(mén)

2026-06-04