辛丑墨跡（十六）

作畫最忌描、涂、抹。描，筆無起伏收尾，也無一波三折。涂，是僅見其墨，不見其有筆，即墨中無筆也。抹，橫拖直拉，非人用筆，是

2022-01-31

辛丑墨跡（十五）

畫有筆墨章法三者，實處也，氣韻生動出于三者之中，虛處也，虛實兼美，美在其中，不重外觀。（賓翁語）

2022-01-30

辛丑墨跡（十四）

作畫知用筆之法，由分明而融洽，融洽之中仍當(dāng)分明。無法者不足觀，而泥法者亦不足觀，夫唯先求乎法中，終超于法之外，不為物理所

2022-01-29

辛丑墨跡（十三）

天地渾融一氣，再分風(fēng)雨四時，明暗高低遠(yuǎn)近，不似之似似之。（石濤語）斗巖寫生（一）新昌下巖貝寫生（一）新昌下巖貝寫生（二）

2022-01-28

辛丑墨跡（十二）

寫畫凡未落筆，先以神會，至落筆時，勿促迫，勿怠緩，勿陡削，勿散神，勿太舒。（石濤語）大香林寫生稿，斗巖寫生（一）斗巖寫生

2022-01-27

辛丑墨跡（十一）

小水大山千點墨，一丘一壑一江煙。晚年筆頹須憑放，翠壁蒼橫莫我顛。（石濤語）臨安雅源山莊寫生，東湖養(yǎng)老中心現(xiàn)場所作，難得的

2022-01-26

辛丑墨跡（十）

學(xué)畫無止境，全以用筆為重，剛?cè)岬弥?，不悖古法，千變?nèi)f化，出奇無窮可也。（賓翁語）

2022-01-25

辛丑墨跡（九）

山水畫家對于山水創(chuàng)作必然有它的過程，這個過程有四，一是＂登山臨水＂，二是＂坐望苦不足＂，三＂山水我所有＂，四是三思而后行

2022-01-24

辛丑墨跡（八）

筆墨之妙，尤在疏密，密不可針，疏可行舟。然要密中能疏，疏中有密，密不能犯，疏而不離，不黏不脫，是書家撥鐙法。（賓翁語）

2022-01-23

辛丑墨跡（七）

＂山水我所有＂，這不只是拜天地為師，還要畫家心占天地，得其環(huán)中，做到能發(fā)山川的精微。上虞鳳鳴山寫生作品（一）鳳鳴山寫生作

2022-01-22