<h3><b> 洛陽(yáng)牡丹天下俏，北京芙蓉把人撩。花中之王難拍攝，只因葉密瓣兒嬌。近期牡丹花開(kāi)動(dòng)京城，牡丹如何拍？廣大影友都在躬身實(shí)踐?，F(xiàn)結(jié)合本人近日拍攝的照片，與朋友們分享牡丹的拍攝技法、心得，并配上歷代大詩(shī)人們贊美牡丹的詩(shī)句，一同品尚，望大家喜歡。</b></h3><h3><b> 使用器材: 單反數(shù)碼相機(jī) + 70-200/F2.8大光圈鏡頭 + 折返鏡頭(用的較少，但又特殊效果)。</b></h3> <h3>圖1(下圖，后均同) 把焦點(diǎn)對(duì)在前面處在的花朵上，用f2.8大光圈虛化后面的花和背景，不強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，用意是要把畫(huà)面拍的自然、溫馨，有親切感。牡丹不總是高高在上，高不可攀，在大自然中，只是普通一花罷了。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖2 色彩、虛實(shí)、明暗對(duì)比，加上兩次曝光產(chǎn)生虛化的光斑，著力表現(xiàn)牡丹鮮艷、嬌柔的另一面。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b><u>唐 劉禹錫 <br></u></b><b><u>庭前芍藥妖無(wú)格，池上芙蕖凈少情。 <br></u></b><b><u>惟有牡丹真國(guó)色，開(kāi)花時(shí)節(jié)動(dòng)京城。 </u></b></h3> <h3>圖3 牡丹拍一朵花易，拍一叢花難，兩次曝光產(chǎn)生的放射式虛化效果，把處在逆光中的整株牡丹拍攝的鮮艷無(wú)比、動(dòng)感、神秘感十足。</h3><h3> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</h3> <h3>圖4 把焦點(diǎn)對(duì)在前面的花朵上，用f2.8大光圈虛化背景，加上左后側(cè)暖光斑的運(yùn)用，和大面積的留空兒，加上明暗的對(duì)比，畫(huà)面色彩豐富、光影鮮亮充滿(mǎn)生氣。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>唐 李山甫 <br></b></h3><h3><b>邀勒東風(fēng)不早開(kāi)，眾芳飄后上樓臺(tái)。 <br></b><b>數(shù)苞仙艷火中出，一片異香天上來(lái)</b></h3> <h3>圖5 兩次曝光，一虛一實(shí)，虛化暈染。一幅油畫(huà)效果的整株牡丹花躍然紙上。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖6 俗話說(shuō)紅花還靠綠葉配。面對(duì)鮮嫩的牡丹，如何表現(xiàn)呢？我站在一株剛剛綻放的牡丹樹(shù)下，琢磨良久。最后還是決定把一造型獨(dú)特的綠葉和紅花拍在了一起，巧妙的構(gòu)圖，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，鮮艷的色彩對(duì)比，牡丹的嬌嫩、神秘躍然紙上。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div><div> </div> <h3><b><br></b><b>唐 徐凝 <br></b><b>何人不愛(ài)牡丹花，占斷城中好物華。 <br></b><b>穎是洛川神女作，千嬌萬(wàn)態(tài)破朝霞。 </b></h3><div><br></div> <h3>圖7 暗處的花兒，虛化的彩色而有鮮亮的背景，畫(huà)面生機(jī)勃勃。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖8 花卉攝影多數(shù)情況下，我很少拍一朵花。但這張用f5.6光圈拍攝的逆光照片，把牡丹的鮮艷嬌嫩表現(xiàn)地淋漓盡致。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>唐 唐彥謙 <br></b></h3><h3><b>顏色無(wú)因饒錦繡，馨香惟解掩蘭蓀。 <br></b><b>那堪更被煙蒙蔽，南國(guó)西施泣斷魂。 </b></h3> <h3>圖9 依然用色彩、明暗對(duì)比，來(lái)表現(xiàn)牡丹的嬌嫩。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖10 拍三朵牡丹，不能面面俱到，構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)娜∩岷荜P(guān)鍵，可以偏概全，也可以全帶偏，就是繪畫(huà)藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的藏與露的關(guān)系。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>唐 殷文圭 <br></b></h3><h3><b>遲開(kāi)都為讓群芳，貴地栽成對(duì)玉堂。 <br></b><b>紅艷裊煙疑欲語(yǔ)，素華映月只聞香。 <br></b><b>剪裁偏得東風(fēng)意，淡薄似矜西子妝。 <br></b><b>雅稱(chēng)花中為首冠，年年長(zhǎng)占斷春光。 </b></h3> <h3>圖11 高逆光線，對(duì)比強(qiáng)烈。加上斜角扇形構(gòu)圖，鮮艷的視覺(jué)效果突出。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖12 把一朵牡丹，放在用折反鏡頭虛化的具有甜麥圈效果的高光背景中，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，光影充滿(mǎn)趣味。</h3><div> 圖麗500mmf/8折反鏡頭拍攝。</div> <h3><b>唐·白居易 牡丹芳(節(jié)選) </b></h3><h3><b>千片赤英霞爛爛，百枝絳點(diǎn)燈煌煌。 <br></b><b>照地初開(kāi)錦繡段，當(dāng)風(fēng)不結(jié)蘭麝囊。</b><b><br></b><b>宿露輕盈泛紫艷，朝陽(yáng)照耀生紅光。<br></b><b>紅紫十色間深淺，向背萬(wàn)態(tài)隨低昂。 </b></h3> <h3>圖13 明暗的對(duì)比，以花兒為主體，疏朗而有規(guī)律的構(gòu)圖，把看似平淡無(wú)奇的元素，變成了表現(xiàn)鮮艷視覺(jué)效果的因素。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖14 拍攝環(huán)境花卉是花卉攝影的重要表現(xiàn)手法。本圖利用花卉周?chē)臉?shù)木環(huán)境，拍出了光影、明暗、虛實(shí)對(duì)比的畫(huà)面，意境不錯(cuò)。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>唐·白居易<br></b></h3><h3><b>蓮枝未長(zhǎng)秦蘅老，走馬馱金屬春草。<br></b><b>水灌香泥卻月盤(pán)，一夜綠房迎白曉。</b><b><br></b></h3><div><br></div> <h3>圖15 不知哪位影友為牡丹噴上了水珠，前測(cè)光的運(yùn)用把牡丹的鮮艷渲染的很到位。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖16 (下) 明暗、虛實(shí)的對(duì)比，疏朗的背景，簇?fù)淼哪档?，?huà)面清新、鮮艷。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>唐 王維</b></h3><h3><b>綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。花心愁欲斷，春色豈知心。</b></h3> <h3>圖17 運(yùn)用前側(cè)光，拍下一株牡丹樹(shù)，經(jīng)典平淡的傳統(tǒng)構(gòu)圖，畫(huà)面顯得自然，色彩也不失鮮艷。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖18 較暗處的主體，靠遠(yuǎn)處鮮亮的背景來(lái)襯托，對(duì)比和立體感都出來(lái)了。這也是本人花卉攝影實(shí)踐中，最受用的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>宋 皮日休</b></h3><h3><b>落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。竟夸天下無(wú)雙艷，獨(dú)占人間第一香。 </b></h3> <h3>圖19 靠環(huán)境襯托花卉，靠光影表現(xiàn)主體，能讓平淡無(wú)奇的主體鮮亮起來(lái)。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖20 淡雅的視覺(jué)效果，畫(huà)面很溫馨。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>唐·白居易</b></h3><h3><b>白花冷淡無(wú)有愛(ài)，亦占芳名道牡丹。<br></b><b>應(yīng)似東宮白贊善，被人還喚作朝官。</b></h3> <h3>圖21 逆光、光影和構(gòu)圖、造型，是拍一簇花兒最基本的因素。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖22(下) 多重曝光，讓花兒、葉、樹(shù)桿及樹(shù)后的亮光霧化了，平淡無(wú)奇的視覺(jué)元素，創(chuàng)造出奇妙的視覺(jué)效果。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>邵雍《洛陽(yáng)春吟》</b></h3><h3><b>洛陽(yáng)人慣見(jiàn)奇葩，桃李花開(kāi)未當(dāng)花。須是牡丹花盛發(fā)，滿(mǎn)城方始樂(lè)無(wú)涯。 </b></h3> <h3>圖23(下) 用逆光處樹(shù)的暗影，來(lái)反襯逆光中的牡丹樹(shù)，鮮艷、立體的視覺(jué)效果很突出。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖24 運(yùn)用特寫(xiě)，讓花蕊的一點(diǎn)兒黃起點(diǎn)睛作用，盤(pán)活了畫(huà)面，四兩撥千斤，色彩對(duì)比更加強(qiáng)烈了。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>范純?nèi)省赌档ぁ?amp;nbsp;</b></h3><h3><b>牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪糾紛。國(guó)色鮮明舒嫩臉，仙冠重疊剪紅云。</b></h3> <h3>圖25 明暗、虛實(shí)對(duì)比，畫(huà)面清新脫俗。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖26 蕾與花，虛與實(shí)，對(duì)角線構(gòu)圖，形成了呼應(yīng)的關(guān)系，強(qiáng)化了畫(huà)面的內(nèi)涵。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b><br></b></h3><h3><b>唐 白居易<br></b><h3><b> 惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)只有兩枝殘。明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。</b></h3></h3> <h3>圖27 逆光下，焦點(diǎn)放在了葉子上，實(shí)際上還是在渲染花兒的鮮艷。</h3><div> 尼康A(chǔ)I50mmf/3.5MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖28 壓暗葉子的暗部，突出主體?；ɑ軘z影最簡(jiǎn)單直接的表現(xiàn)手法。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>元 李孝光 </b></h3><h3><b>富貴風(fēng)流拔等倫，百花低首拜芳?jí)m。 <br></b></h3><h3><b>畫(huà)欄繡幄圍紅玉，云錦霞裳涓翠茵。 <br></b><b>天是有各能蓋世，國(guó)中無(wú)色可為鄰。 <br></b><b>名花也自難培植，合費(fèi)天工萬(wàn)斛春。 </b></h3> <h3>圖29 利用多重曝光拍一叢花，是美化畫(huà)面，創(chuàng)作油畫(huà)效果的重要方法。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖30 把暗處的花放在明亮的的背景下拍攝，立體和剪影效果突出。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>元稹《牡丹》 </b></h3><h3><b>簇蕊風(fēng)頻壞，裁紅雨更新。眼看吹落地，便別一年春。</b></h3> <h3>圖31 局部特寫(xiě)，加上虛實(shí)對(duì)比，加上黃色花心兒，渲染出鮮艷的視覺(jué)效果。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖32 特寫(xiě)的花兒，敗落滿(mǎn)地的瓣。</h3><div> 尼康A(chǔ)I50mmf/3.5MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖33 特寫(xiě)，色彩對(duì)比，明暗對(duì)比，牡丹好似跳動(dòng)燃燒的火焰。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖34 明暗對(duì)比，鮮艷的白牡丹靜靜的安臥在花枝間，醒目而又自然。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b> 唐·權(quán)德興</b></h3><h3><b>澹蕩韶光三月中，牡丹偏自占春風(fēng)。<br></b><b>時(shí)過(guò)寶地尋香徑，已見(jiàn)新花出故叢。<br></b><b>曲水亭西杏園北，濃芳深院紅霞色。<br></b><b>擢秀全勝珠樹(shù)林，結(jié)根幸在青蓮域。<br></b><b>艷蕊鮮房次第開(kāi)，含煙洗露照蒼苔。<br></b><b>龐眉倚杖禪僧起，輕翅縈枝舞蝶來(lái)。<br></b><b>獨(dú)坐南臺(tái)時(shí)共美，間行古剎情何已。<br></b><b>花間一曲奏陽(yáng)春，應(yīng)為芬芳比君子。</b></h3> <h3>圖35 葉還在，花已殘</h3><div> 尼康A(chǔ)I50mmf/3.5MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖36 牡丹花瓣落滿(mǎn)地，此情此景，淡淡的悲傷涌上心頭。</h3><div> 尼康A(chǔ)I50mmf/3.5MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3><b>王溥《詠牡丹》 </b></h3><h3><b>棗花至小能成實(shí)，桑葉雖柔解吐絲?？靶δ档ご笕缍?，不成一事只空枝。</b></h3> <h3>圖37 用透明的反光板，把高低處的花隔開(kāi)，拍出了前景實(shí)后虛影的中國(guó)畫(huà)效果。</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>圖38 明暗、虛實(shí)對(duì)比，縱深感的畫(huà)面，奇特的光影效果震撼人呀！</h3><div> 騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。</div> <h3>唐·李賀 牡丹種曲<br></h3><div>蓮枝未長(zhǎng)秦蘅老，走馬馱金斷春草。</div><div>水灌香泥郤月盆，一夜綠房迎白曉。</div><div>美人醉語(yǔ)園中煙，晚華已散蝶又闌。</div><div>梁王老去羅衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國(guó)弦。</div><div>歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。</div><div>檀郎謝女眠何處，樓臺(tái)月明燕夜語(yǔ)。</div><div><br></div><h3> 以上照片2017.4拍攝于北京復(fù)興路22號(hào)院、北京植物園。</h3><h3> 郭關(guān)信 201.4.22北京</h3>