亚拍区欧拍区自拍区|日本强奸久久天堂色网站|午夜羞羞福利视频|你懂得福利影院|国产超级Avav无码成人|超碰免费人人成人色综合|欧美岛国一二三区|黄片欧美亚洲第一|人妻精品免费成人片在线|免费黄色片不日本

《啞女告狀》中掌上珠的形體語言運(yùn)用

于苗

<h3><br /></h3><h3> 論戲曲表演創(chuàng)作中演員的形體語言</h3><h3>——于苗《啞女告狀》中掌上珠的形體語言運(yùn)用</h3><h3> 牛建平</h3><h3><br /></h3><h3> 創(chuàng)意藝術(shù)家楊建葆曾說："世間最美妙，最能觸發(fā)創(chuàng)作激情的視覺對(duì)象，是人類的身體。"人體豐富多變富有情感的表情與體態(tài)，無不反映人復(fù)雜的內(nèi)心情感世界，做為表演藝術(shù)的戲曲表演更加注重演員的身段氣韻，戲曲講究唱念做打，其中的"做"就是做工系指以反映一定的內(nèi)在思想情感和生活內(nèi)容的外在表演。由于戲曲的語言已加工成音樂化的唱與念，因此其人物的形體動(dòng)作，也相應(yīng)地升華成有鮮明的音樂節(jié)奏而舞動(dòng)化的動(dòng)作。戲曲的表演，動(dòng)起來有舞蹈性，靜下來有雕塑性，并有一定的夸張，非一般自然舉動(dòng)。這是戲曲動(dòng)作表演區(qū)別于其它戲劇藝術(shù)的特征。</h3><h3> 在戲曲的表演中形體動(dòng)作被高度綜合為"手眼身法步"，主要包括手、足、身、頭、以及眼神與神韻方面的動(dòng)作。在實(shí)際表演創(chuàng)作中，演員要調(diào)動(dòng)各個(gè)器官功能，來塑造形象。</h3><h3> 陜西省戲曲研究院小梅花團(tuán)的青年演員于苗，出生于梨園家庭，父母都是秦腔演員，生活中耳濡目染，打小便喜歡上了秦腔，經(jīng)過了多年的系統(tǒng)學(xué)習(xí)與演出實(shí)踐，如今已經(jīng)具備了十分扎實(shí)的形體語言功底 ，特別是在水袖方面，動(dòng)作干凈利落，舞袖如行云流水般。于苗扎實(shí)的水袖功底得益于湯桂琴老師的多年栽培以及自己的刻苦訓(xùn)練，啟蒙戲湯老師便給她排練了對(duì)水袖功有較高要求的《打神告廟》，也為于苗日后扎實(shí)的水袖功底打好了基礎(chǔ)。接下來湯老師給排了《活捉三郎》，這個(gè)折子戲主演是表現(xiàn)演員的表演。后續(xù)又排了《引路》七尺長(zhǎng)水袖，水袖技巧進(jìn)一步得到了提高。嘗試了長(zhǎng)短水袖的技巧后，于苗又一次進(jìn)行挑戰(zhàn)，排練《天女散花》，十六米的長(zhǎng)稠在她的手上輕舞飛揚(yáng)，形體語言也進(jìn)一步提高。有了前面扎實(shí)的基本功，于苗選擇了特別能展現(xiàn)演員身段功底的本戲《情斷狀元樓》來挑戰(zhàn)，演出后受到了好評(píng)，這次排演的《啞女告狀》唱做并重，一是來展現(xiàn)演員扎實(shí)的形體語言，二是想通過這個(gè)戲提高演員自身的唱功。在交談中，于苗也非常感謝自己的啟蒙老師湯桂琴老師，這么多年在藝術(shù)道路上給自己的指導(dǎo)。</h3><h3> 此次演出的《啞女告狀》主要講述的是書生陳光祖因家道衰落，來到岳父掌家投親，因掌上珠的繼母嫌貧愛富，將光祖逐出府門，老管家忠愛大小姐之命，暗將陳光祖尋回，藏在清月樓上，刻苦讀書，并贈(zèng)以盤纏讓光祖上京赴考。掌夫人因收入錢家彩禮，屢次強(qiáng)迫上珠出嫁，上珠誓死不從，夫人一怒之下把上珠倒鎖在清月樓。陳光祖高中狀元，官封邢部尚書，遣人前來迎親。繼母所生之女掌賽珠，竟然妹代姐嫁，并唆使母親暗遣呆哥放火燒毀清月樓杜絕后患，呆哥縱火，上珠跳樓逃生受傷，呆哥知情后悔不已，將她暗藏假山洞養(yǎng)傷。數(shù)日后在掌忠的幫助下，呆哥親背上珠上京告狀。掌賽珠得悉兄姐告狀事，用毒酒殺人滅口，呆哥中毒身亡。掌賽珠用針將上珠刺啞，不久，陳光祖回京，掌上珠擊鼓鳴冤。賽珠雖然狡獪，但在確鑿的人證、物證面前、罪惡昭著，按律問斬。光祖喜迎上珠回府?？啾M甘來，終成眷屬！</h3><h3> 這出戲掌上珠一角，對(duì)演員的要求非常高，尤其在形體語言上，各式的水袖技巧，一身塑兩角身體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，都對(duì)從未涉及過生角戲的于苗提出了考驗(yàn)，下面我主要從起火、赴京、告狀三場(chǎng)戲，來闡述演員于苗對(duì)形體語言的運(yùn)用。</h3><h3> 起火這一折主要是如何來表現(xiàn)清月樓起火后，上珠驚慌的狀態(tài)，演員通過左右前后無序的舞臺(tái)調(diào)度加之水袖技巧，如水袖撲火，用的云袖，反云袖，搖袖，沖袖等來表達(dá)撲火焦急的心情。但這種動(dòng)作感極強(qiáng)的戲，演員對(duì)節(jié)奏的控制又是比較難的，往往只為動(dòng)作而動(dòng)作，未能將動(dòng)作與人物的內(nèi)心變化結(jié)合起來，于苗對(duì)這一折的處理也是略顯急了，從一開始發(fā)現(xiàn)起火四處撲火，到后面的無處可躲，最終只能從窗戶跳下，這一系列的行動(dòng)都是需要豐富的內(nèi)心戲去支撐的，否則戲劇的節(jié)奏就出不來。</h3><h3> 赴京這一折是全劇的經(jīng)典段落，女演員一角扮演兩個(gè)人物，上半身是自己飾演的上珠屬旦角，下半身又是呆哥屬生角，既要表現(xiàn)旦角的身姿，又要展示生角的步伐，對(duì)演員的形體基本功要求極高，也是特別考驗(yàn)演員的身段協(xié)調(diào)性和唱功的一場(chǎng)戲。為了營(yíng)造赴京路上的艱難險(xiǎn)阻，啟幕便是大雪紛飛，兄妹二人冒雪前行，向大家展示了兄妹二人路途中的艱辛，于苗在這一場(chǎng)中的形體表演主要用了劈叉，翻身，下腰，跨腿等來表現(xiàn)攀巖，跨水溝，過懸崖峭壁，來展現(xiàn)赴京道路的艱難。</h3><h3> 告狀這一折前半部上珠還處于啞的狀態(tài)，因此在形體語言上比之前有了明顯的不同，手勢(shì)動(dòng)作也更加夸張來表現(xiàn)上珠此刻的內(nèi)心語言，所有的敘事都要通過演員的肢體語言來完成，特別見到陳光祖后上珠那種有口難言，有苦難訴，加上賽珠在一旁的惡意為之，上珠的內(nèi)心情感復(fù)雜而焦急，由于此刻上珠是跪于公堂之上的，沒有任何的舞臺(tái)調(diào)度可供演員發(fā)揮，于苗只有通過幾個(gè)夸張的手勢(shì)動(dòng)作與表情向大家傳達(dá)自己此刻的內(nèi)心。</h3><h3> 維特根斯坦曾經(jīng)說："人的身體是人的靈魂的最好的圖畫。"人類的身體被賦予了精神與情感的色彩，身體的每一個(gè)器官都充滿了故事性，基于這一認(rèn)識(shí)，演員在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，就要盡可能調(diào)動(dòng)所有的形體語言來幫助自己塑造角色，演繹出更加豐富的人物內(nèi)心世界。望于苗能夠繼續(xù)發(fā)揮自己的優(yōu)點(diǎn)，在形體語言與內(nèi)心活動(dòng)緊密融合上多下功夫，塑造出更加優(yōu)秀的角色。此文謹(jǐn)以闡述自己的觀點(diǎn)，望大家指正。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>于苗，陜西寶雞人，國(guó)家三級(jí)演員。2002年考入陜西省戲曲研究院第九期演員訓(xùn)練班坐科6年。2008年畢業(yè)后就職于陜西省戲曲研究院小梅花秦腔團(tuán)，主工正小旦、花旦。先后在《楊門女將》飾演楊八娘、《五女拜壽》飾演楊四香、《鍘美案》飾演嵐萍公主、《龍鳳呈祥》飾演孫尚香、《情斷狀元樓》飾演敫桂英、《貍貓換太子》飾演寇珠、《天女散花》飾演天女、《活捉三郎》飾演閻婆惜、《劉海戲金蟾》飾演狐三姐《啞女告狀》中飾演掌上珠等。 </h3>