<h3>圖1、博蓋塞美術(shù)館</h3><h3>羅馬的博物館多達(dá)91座，根本看不過來，而且都收費(fèi)，是一筆不小的負(fù)擔(dān)。因此梵蒂岡博物館必看，該館相當(dāng)于法國的盧浮宮、美國的大都會博物館。另外值得一看的就是博蓋塞美術(shù)館。該館比梵蒂岡博物館還牛，一是限定人數(shù)，每批參觀人數(shù)限制在360人，每天只有五批；二是限定時(shí)間，每批只能參觀2小時(shí)，進(jìn)門的時(shí)間限定在每天9點(diǎn)，11點(diǎn)，1點(diǎn)，3點(diǎn)，5點(diǎn)；三是必須提前預(yù)約，沒有預(yù)約的往往白跑一趟（運(yùn)氣好的偶爾能買上票），而且預(yù)約要加錢；四是必須按預(yù)約時(shí)間提前到，如果入場前15分鐘還沒到那里，會被視為棄權(quán)，為你預(yù)留的票會被賣給別人。</h3> <h3>圖2、美術(shù)館建筑上的雕塑</h3><h3>女兒早早就預(yù)訂了票，加上預(yù)訂費(fèi)每人11.5歐元。我們預(yù)訂的是下午3點(diǎn)的票，因該館在郊區(qū)，路程較遠(yuǎn)，我們犧牲了午休時(shí)間，冒著酷暑，提前40分鐘來到美術(shù)館前。</h3><h3>博蓋塞美術(shù)館原來是博蓋塞家族的一座別墅。博蓋塞家族興起于11世紀(jì)，出過許多高官顯貴。1605年，卡米洛·博蓋塞（Camillo Borghese）成為教皇（保羅五世），讓建筑師弗拉米里奧設(shè)計(jì)建造了這棟別墅。這是一棟典型古羅馬鄉(xiāng)間豪宅，邊房一直延伸到花園里，正面有許多人物雕塑?？茁濉げ┥w塞用這棟別墅來招待客人，展示自己的繪畫以及雕刻收藏品。18世紀(jì)30年代該建筑得到大規(guī)模的擴(kuò)建和修整。1902年賣給意大利政府，1903年，意政府將其贈給羅馬市政府。</h3> <h3>圖3、建筑上的雕塑</h3><h3>博蓋塞收藏了很多古代以及文藝復(fù)興時(shí)期的杰作，不僅有中世紀(jì)的油畫，還有一些古代雕塑。他還讓人包括貝尼尼創(chuàng)造了很多新的雕塑，雖然規(guī)模不算大，但精品很多。在過去，一般游客都無法欣賞到博蓋塞美術(shù)館的全貌，直到1998年整修完畢，才全面開放。</h3><h3><br /></h3> <h3>圖4、一樓雕塑大廳</h3><h3> 博蓋塞美術(shù)館本身就是一件藝術(shù)品，每個(gè)房間（展廳）幾乎都有美麗的壁畫，特別是一樓雕塑大廳的屋頂壁畫，一點(diǎn)不亞于那些著名大教堂的穹頂壁畫。一樓展出的都是雕塑，二樓和三樓都是繪畫。在該館的收藏品中，最吸引人的是四尊雕塑，超過了梵蒂岡博物館的雕塑，其中有貝尼尼的三尊，分別是《阿波羅與達(dá)芙妮》、《普魯托擄獲帕爾塞福涅》、《大衛(wèi)》，還有一尊是著名雕刻家安東尼奧-卡諾瓦的作品《帕奧莉娜·博蓋塞》。</h3> <h3>圖5、一樓大廳屋頂壁畫</h3><h3>《阿波羅與達(dá)芙妮》是一座比真人還高的大理石雕像，取材于希臘神話。女兒上中學(xué)時(shí)學(xué)過有關(guān)的神話故事。在雕像旁，女兒給我講了這個(gè)故事：太陽神阿波羅瞧不起丘彼特的箭藝，總嘲笑他，這使小愛神很惱火，把點(diǎn)燃愛情火焰的金箭（愛情之箭）射進(jìn)了阿波羅的骨髓，同時(shí)用熄滅愛情火焰的鉛箭（拒絕之箭）射中了河神珀紐斯的女兒達(dá)芙妮（又譯為"達(dá)佛涅"）。</h3><h3>愛情之火在心中熊熊燃燒，阿波羅如醉如癡地愛上了河神的女兒達(dá)芙妮。想不到，達(dá)芙妮一見阿波羅，撒腿就跑，阿波羅在后邊緊追，一位情愛似火，一位意冷如冰。當(dāng)阿波羅將要抱住達(dá)芙尼的時(shí)候，達(dá)芙尼向她父親求救。河神使出魔法將其女兒變成了一棵月桂樹。</h3> <h3>圖6、雕塑《阿波羅與達(dá)芙妮》</h3><h3>雕像生動地表現(xiàn)了阿波羅的手觸到達(dá)芙妮身體時(shí)的一剎那。兩人都處在乘風(fēng)奔跑的運(yùn)動中，身體輕盈、優(yōu)美。達(dá)芙尼的身體已開始變成月桂樹，行走如飛的腿幻化為樹干植入大地，飄動的頭發(fā)和伸展的手指縫中長出了樹葉，即使是她最柔軟的雙乳也覆蓋上了一層薄薄的樹皮。但達(dá)芙尼的整個(gè)身體仍具有凌空欲飛的姿態(tài)，手臂與身體形成了優(yōu)美的S形。她側(cè)著頭，目光由驚恐變?yōu)槁槟?，流露出使人憐憫的情感。阿波羅眼睜睜地看到達(dá)芙妮變成了月桂樹，神情由驚訝轉(zhuǎn)為悲傷，卻無力挽回。他的一只手仍然放在達(dá)芙尼的身體上，另一只手則向斜下方伸展，同達(dá)芙尼的手臂形成一條直線，使整個(gè)雕像有一種動蕩的感覺，充滿了表現(xiàn)力。</h3> <h3>圖7、阿波羅和達(dá)芙妮的細(xì)部表情</h3><h3>貝尼尼的雕刻技巧，能夠做到于同一石上創(chuàng)造出不同質(zhì)感。樹干上的樹皮看似是干燥的、堅(jiān)硬的，樹葉是新鮮的、非硬的，阿波羅身上的布看似是柔軟的、飄逸的，達(dá)芙妮的嘴唇、面額及身體是嫩滑的、有彈性的，阿波羅的身體是扎實(shí)的。對于達(dá)芙妮身體的柔軟，可從阿波羅的手用力按下的位置清楚見到。雖然雕像人物的頭發(fā)未如真發(fā)般細(xì)小，但是達(dá)芙妮辮子的形狀已十分逼真。</h3> <h3>圖8、貝尼尼的自畫像</h3><h3>組雕《阿波羅和達(dá)芙妮》的成功，轟動了整個(gè)羅馬，一個(gè)晚上全羅馬人都知道繼米開朗基羅之后意大利又出一位大雕刻家貝尼尼。一位大主教看了這組雕像激動地說：這是一個(gè)誘人的達(dá)芙妮。另一位主教還寫了一首詩：迷戀的人兒追趕著歡樂，這曇花一現(xiàn)的美色啊！他得到的只是一個(gè)苦果，幾片綠葉。</h3><h3><br /></h3> <h3>圖9、貝尼尼的雕塑《大衛(wèi)》</h3><h3>貝尼尼的雕塑《大衛(wèi)》是他的另一杰作。大衛(wèi)的傳說來自圣經(jīng)。</h3><h3>大衛(wèi)年少時(shí)容貌俊美，在曠野看守羊群。 當(dāng)時(shí)以色列人和非利士人交戰(zhàn)。非利士人中有一員大將歌利亞，身高3公尺，盔甲重57公斤，鐵槍頭也有7公斤重，他當(dāng)眾叫陣。以色列人心存懼怕不敢出來迎戰(zhàn)。大衛(wèi)去軍營看哥哥，目睹此情況后自薦出去迎戰(zhàn)，他穿著牧羊服，拿著牧羊時(shí)的甩石繩帶，隨地檢選5個(gè)石子來到了陣前。歌利亞根本沒有把眼前的小孩放在眼里，手持大刀直沖過來，將要接近大衛(wèi)的一瞬間，大衛(wèi)靠憑借精準(zhǔn)功力，用彈石繩器使勁一甩，石頭正中歌利亞的腦額中心，巨人頓時(shí)仆倒于地。大衛(wèi)用巨人的刀斬下歌利亞首級。非利士人被這意想不到的結(jié)果嚇呆了，陣營大亂，以色列人乘勝追殺，大敗非利士人。大衛(wèi)后來成為以色列王。</h3> <h3>圖10、濟(jì)安·貝尼尼的雕塑《埃涅阿斯、安喀塞斯與阿斯卡尼俄斯》，作于1619年</h3><h3>在《大衛(wèi)》像的雕塑過程中，貝尼尼對其賦予了感情，他沒有選擇傳統(tǒng)的米開朗琪羅的《大衛(wèi)》的站立姿態(tài)，而是獨(dú)辟蹊徑地捕捉了投射石丸即將出手一剎那的動作。人物姿態(tài)富有動感：大衛(wèi)咬緊牙關(guān)，緊皺眉頭，全神貫注，表情幾乎是兇狠的，身體旋轉(zhuǎn)成投擲的起始狀態(tài)，雙腿緊緊釘牢地上。你都能清楚感受到他面對巨人的猙獰、恐怖以及孤注一擲置巨人于死地的決心，刻畫出了豐富的內(nèi)心活動。運(yùn)動感是巴洛克風(fēng)格的重要特征，這一作品宣告了巴洛克風(fēng)格的誕生。據(jù)說貝尼尼完成的《大衛(wèi)》是依照自己的臉孔雕刻的，他的表情充滿自信，凸顯了貝尼尼知道自己的才華早已讓他的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越父親。</h3> <h3>圖11、雕塑《普魯托擄獲帕爾塞福涅》</h3><h3> 貝尼尼的另一件代表作《普魯托擄獲帕爾塞福涅》有著更高的造詣。該雕塑也取材于羅馬神話故事。傳說，宙斯和谷物女神得墨忒耳的女兒帕爾塞福涅在田野里采花時(shí)，土地突然裂開，冥王普魯托（希臘神話中稱作哈得斯）跳出來把她劫走，并強(qiáng)娶為冥后。普魯托是克洛諾斯和瑞亞的兒子，宙斯的兄弟，地獄和冥國的統(tǒng)治者。他頭戴隱身帽，守衛(wèi)冥國。</h3> <h3>圖12、生動的表情</h3><h3> 這組雕像所展示的是冥王的狂暴與少女掙扎的沖突。少女悲痛欲絕的掙扎與哀傷的神態(tài)表現(xiàn)得十分動人。少女在凄楚地喊叫，用力地推著普魯托的頭，撕扯他的頭發(fā)胡須，臉上掛著晶瑩的淚珠，但這一切都是枉然的。滿面胡髭的陰間統(tǒng)治者普魯托，有著巨大的身體和強(qiáng)壯的肌肉，和嬌弱纖巧的女子形成強(qiáng)力對比，產(chǎn)生悲劇性的視覺效果。無論從動勢的節(jié)奏感，還是從形象的內(nèi)心的激憤表現(xiàn)來看，貝尼尼高超的技藝都給人留下不可磨滅的印象。</h3> <h3>圖13、令人震撼的逼真度</h3><h3>我們站在雕像前，完全被震撼住了。我看過大同云崗石窟、洛陽龍門石窟、敦煌石窟的石雕，其雕刻水平無法與眼前雕塑的水平相比。面對眼前的雕塑，根本無法相信這是石頭的雕塑。大理石在貝尼尼手中好像成了一團(tuán)柔順可塑的軟材料，連不易被人窺見的地方，都做到那樣細(xì)膩圓潤。冥王普魯托用力抓住五谷女神帕爾塞福涅的胴體，手指微微向肌肉陷入，恰如其分的力度凸現(xiàn)其逼真度，使畫面極為刺激，可以說是華美的形式和嫻熟的技巧完美地結(jié)合。正像他自己在回憶制作這尊雕像時(shí)所說的"青年時(shí)期，我沒有錯(cuò)誤地鑿過一刀……"</h3> <h3>圖14、濟(jì)安·貝尼尼的雕塑《羊型阿瑪爾忒婭》，作于1606－1615年</h3><h3>這與前一作品《阿波羅與達(dá)芙妮》創(chuàng)作于同一時(shí)期，貝尼尼完成這些作品時(shí)僅僅二十歲。雕像告成后，博得了全羅馬的贊賞。一夜之間，貝尼尼成了宮廷內(nèi)談話的中心。他獲得了騎士勛章。貝尼尼當(dāng)時(shí)激動地說，他熱情地工作，熱愛他制作的對象，他好像不是在加工，而是在吞食大理石。</h3> <h3>圖15、雕塑《帕奧利娜-博蓋塞》</h3><h3>博蓋塞美術(shù)館另一鎮(zhèn)館之寶是安東尼奧-卡諾瓦雕刻的長達(dá)2米的雕塑《帕奧利娜-博蓋塞》（又稱《扮成維納斯的博蓋塞》）。門票上就印著這座雕像。據(jù)說帕奧利娜是拿破侖的妹妹，嫁給了卡米洛·博蓋塞。雕刻時(shí)，帕奧利娜斜依貴妃床，姿態(tài)宛如維納斯，十分性感。因此，作品完成后，卡米洛·博蓋塞立即收起了作品，禁止任何人觀看，甚至不讓卡諾瓦再次接觸。</h3> <h3>圖16、女主人雕塑</h3><h3>女主人右手支撐著頭，左手拿著象征愛神阿佛洛狄特（Aphrodite 希臘神話，羅馬神話中叫維納斯 Venus）在與天后赫拉（Hera）、智慧女神雅典娜（Athena）的選美比賽中獲勝的金蘋果，所以這個(gè)雕像的另一個(gè)名字也叫《作為勝利者維納斯的波利娜.波拿巴》 雕刻時(shí)，帕奧利娜斜依貴妃床，姿態(tài)宛如維納斯，十分性感。因此，作品完成后，卡米洛·博蓋塞立即收起了作品，禁止任何人觀看，甚至不讓卡諾瓦再次接觸。</h3> <h3>圖17、幾乎看不出是躺在一塊石頭上</h3><h3>這件作品，細(xì)膩地處理了相關(guān)細(xì)節(jié)。放大圖片看半裸半掩的腿部，貼身如絲的柔軟衣物極為逼真。最令人叫絕的是反映出身體重量的床墊褶皺。我認(rèn)為，對床墊的雕塑甚至超過了對人的雕塑，你幾乎看不出是躺在一塊石頭上，簡直就是躺在彈簧墊上。在人的雕塑上，突出了對腰部的強(qiáng)調(diào)，加深了女體曲線的變化，凸顯女性身材的婀娜多姿。</h3> <h3>圖18、貼身如絲的柔軟衣物極為逼真</h3><h3> 意大利雕塑家，新古典主義雕刻的代表安東尼奧·卡諾瓦，1757年11月1日生于波薩尼奧，1822年10月13日卒于威尼斯。他擅長石雕，單純簡潔。1783～1787年設(shè)計(jì)制作教皇克雷芒十四世陵墓雕刻，后又應(yīng)邀設(shè)計(jì)制作教皇克雷芒十三世陵墓雕刻。1805年，又為奧地利瑪麗亞?克里斯蒂娜皇妃設(shè)計(jì)制作紀(jì)念碑雕刻(維也納圣奧古斯丁教堂)。他還應(yīng)邀前往巴黎為拿破侖及其家族作胸像和全身像?！杜翃W利娜-博蓋塞》是他的代表作。1815年拿破侖失勢，他奉教皇之命，護(hù)送被法軍掠走的藝術(shù)品回國，被冊封爵位。</h3> <h3>圖19、二戰(zhàn)時(shí)希特勒、墨索里尼仔細(xì)觀看這尊雕像</h3><h3>有一張照片，拍的是墨索里尼帶領(lǐng)希特勒參觀這座雕像的情景，兩個(gè)人的神態(tài)刻畫的非常生動。墨索里尼緊盯著雕塑赤裸的胸部；希特勒學(xué)過藝術(shù)，也是一位不錯(cuò)的業(yè)余畫家，對偉大的藝術(shù)品獨(dú)有情鐘，欣賞時(shí)的眼神和視角要比墨索里尼自然、專業(yè)的多。 </h3> <h3>圖20、提香的《神圣與世俗的小愛神》，約繪于1514－1525年</h3><h3>該作品是為威尼斯共和國"十人委員會"宗教法庭秘書長歐黑利歐的婚禮而畫的。左邊新娘戴著手套坐在丘比特旁邊，她右手拿著象征愛情的玫瑰，左手放在象征著"人間短暫幸福"的一罐珠寶上；右邊維納斯右手支撐著傾斜的身體，左手披著紅色綢衣，拿著一盞正在燃燒的、象征著"天堂永恒幸福"的火焰。提香·韋切利奧（Titian），又譯提齊安諾·維伽略，是意大利文藝復(fù)興后期威尼斯畫派的代表畫家，被稱為"群星中的太陽"，是意大利最有才能的畫家之一，兼工肖像、風(fēng)景及神話、宗教主題繪畫。他對色彩的運(yùn)用不僅影響了文藝復(fù)興時(shí)代的意大利畫家，更對西方藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。</h3> <h3>圖21、雅格布·巴薩諾的《最后的晚餐》，約繪于1546－1548年</h3><h3>雅格布·巴薩諾（1510年－1592年2月14日），又名：Jacopo dal Ponte。畫風(fēng)屬威尼斯派，畫作大多是田野鄉(xiāng)景，無論是宗教或世俗畫作，巴薩諾的作品都極富鄉(xiāng)土韻味。這幅畫遠(yuǎn)沒有達(dá)芬奇那幅那么出名，但仍是16世紀(jì)意大利繪畫的一幅杰作。與達(dá)芬奇那幅名畫不同的是這幅畫中的人物都是些不修邊幅、光著腳、舉止很隨意的漁民，在站在桌后的耶穌基督向這些漁民質(zhì)問"是誰出賣了我"這至關(guān)重要的時(shí)刻，眾人仍顯得毫不在意，互相議論、猜疑和指責(zé)。</h3> <h3>圖22、科雷吉?dú)W的《狄安娜》</h3><h3>約繪于1531年，1827年購入。坐在床上的是狩獵女神狄安娜和愛神丘比特。畫面里有三個(gè)丘比特，床上是大丘比特，旁邊兩個(gè)小丘比特是他的分身，丘比特是維納斯和戰(zhàn)神馬爾斯的孩子。安東尼奧·科雷吉?dú)W（Antonio Allegri da Correggio，1489 ~ 1534）通常被叫做科雷吉?dú)W，意大利畫家。他是文藝復(fù)興時(shí)期帕爾馬畫派的創(chuàng)始人，并且創(chuàng)作了一些十六世紀(jì)最蓬勃有力和奢華的畫作。他的畫風(fēng)醞釀了巴洛克藝術(shù)，而其優(yōu)美的風(fēng)格又影響了十八世紀(jì)的法國。</h3> <h3>圖23、拉維尼亞·豐塔納的《正在更衣的彌涅耳瓦》，約繪于1613年</h3><h3>拉維尼亞·豐塔納（英語：Lavinia Fontana），（1552年－1614年），文藝復(fù)興時(shí)期歐洲藝術(shù)家。為普羅斯佩洛·豐塔納之女，文藝復(fù)興時(shí)期第二位以繪畫聞名于世的婦女（第一位是索福尼斯巴·安圭索拉）。她的創(chuàng)作手法多種多樣，既畫肖像畫也創(chuàng)作歷史場景畫。[</h3> <h3>圖24、《被時(shí)間揭開的真理》</h3><h3>貝爾尼尼1645年開始創(chuàng)作，直到1652年才完成這件大理石作品。當(dāng)時(shí)貝爾尼尼的事業(yè)正陷入低谷，為反駁誹謗者，貝爾尼尼為自己創(chuàng)作了這座雕塑。當(dāng)身后淺棕色大理石布幔被揭開時(shí)，少女發(fā)現(xiàn)自己左手拿著太陽，太陽代表真理，少女禁不住欣喜萬分。他曾想將這尊雕像賣給法國紅衣主教馬薩林但未成功，他在遺囑里明確將這座雕塑留給長子作為永恒警示，并要求永久保存在他出生的家里。1924年意大利政府收購，這座雕塑被移到博爾蓋塞美術(shù)館。</h3> <h3>圖25、《埃涅阿斯逃離特洛伊城》巴洛奇1598年的作品</h3><h3>希臘人攻進(jìn)特洛伊城，特洛伊主將埃涅阿斯眼看大勢已去，急忙扛著父親安喀塞斯、帶著年幼的兒子阿斯卡尼厄斯和妻子克瑞烏薩，在母親維納斯神助下逃離火光沖天的特洛伊城。埃涅阿斯的妻子克瑞烏薩是特洛伊國王的女兒，她在逃亡中走失，其他跟著埃涅阿斯逃亡的特洛伊人最后跑到意大利，成了羅馬人的祖先。</h3><h3> 巴洛奇是意大利杰出畫家，但一生體弱多病，經(jīng)常懷疑競爭對手因嫉妒給他下藥。</h3> <h3>圖26、《女巫喀耳刻》</h3><h3>多西1531年作品。喀耳刻是阿波羅和海仙女生的女兒，是住在埃依厄島的女巫，通曉藥草及咒語，能將人變成動物，她毒死第一任丈夫，之后愛上奧德修斯并幫他回家鄉(xiāng)，她與奧德修斯生的三個(gè)兒子分別建立了意大利三座城市：羅馬、安提烏姆、埃代。</h3> <h3>圖27、《托拜厄斯和天使》</h3><h3>意大利畫家薩沃爾多1530年的作品。這是舊約全書里的故事，托拜厄斯的父親托比特是一個(gè)盲人，一天托拜厄斯偶遇天使，天使教他用大魚的膽汁醫(yī)治父親的眼疾，托拜厄斯抓了一條大魚按天使教的方法做，果然父親雙眼復(fù)明。</h3> <h3>圖28、《抱著獨(dú)角獸的女人》</h3><h3>拉斐爾1506年的作品。畫家想表現(xiàn)的是圣凱瑟琳，她是亞歷山大城統(tǒng)治者的女兒，10歲就皈依基督教，所有接觸她的人都被勸說入教，包括西羅馬帝國皇后，還有奉命與她辯論的哲學(xué)家們，公元305年她被判處磔刑即車裂，但輪子碰到她就壞了，只好斬首了之，在表現(xiàn)圣人的畫面里手持輪子的就是她。這幅畫里圣凱瑟琳抱著獨(dú)角獸，這是一種類似飛馬的動物，額頭上有一枝螺旋形獨(dú)角，獨(dú)角獸表示高貴、高傲、純潔，獨(dú)角獸難以馴化，畫面中的獨(dú)角獸表現(xiàn)的非常溫馴，表示圣凱瑟琳能勸化任何人。據(jù)說畫里模特兒是教皇的情婦。</h3> <h3>圖29、《為丘比特蒙住雙眼的維納斯》</h3><h3>提香1565年的作品。丘比特貪玩，總是到處亂射箭，他曾誤射水澤仙女以致她們彼此相愛，兩位仙女很生氣沒收了他的箭，找維納斯評理。維納斯為兒子避禍將他雙眼蒙上，另一個(gè)丘比特雙眼緊盯著水澤仙女手中攥著的箭簍，耿耿于懷。不久就發(fā)生了阿波羅狂追水澤仙女達(dá)芙妮的故事，丘比特不好惹！</h3> <h3>圖30、博蓋塞公園</h3><h3>博蓋塞公園是出身于錫耶納名門的機(jī)要大臣博蓋塞于17世紀(jì)為他家族修建的庭院，除了美術(shù)館，公園內(nèi)還有噴水池、湖泊、廣場、動物園、騎馬場等。園中松樹高聳成蔭，據(jù)說作曲家雷史畢基(Respigi)正是受到這些松樹的啟發(fā)，寫出名曲羅馬三部曲中的《羅馬之松》。</h3> <h3>圖31、公園里的《海馬噴泉》</h3><h3>公園很大，我們不知不覺迷了路。我們是從公園東門進(jìn)來的，本想從西門出去坐地鐵回旅館，因?yàn)槲业教幣恼?，結(jié)果走到了西北們。出門看到羅馬國家現(xiàn)代美術(shù)館的高大建筑后，才知道走錯(cuò)了方向。于是趕快找人問路。意大利人幾乎沒有懂英語的，問路如雞對鴨講。關(guān)鍵時(shí)刻女兒起了作用，根據(jù)地圖判斷出方向，等我們走出公園時(shí)，大家已精疲力竭。于是找到一家餐館，美美地吃了一頓意大利大餐。</h3>