<h1> 呼喚我的《阜陽(yáng)組詩(shī)》</h1><div> 原文作者：半墨堂-雪涅工作室</div><div> 雪 涅</div><div> 一個(gè)夏天，我?guī)缀醵几C在我家小院的樹蔭下讀詩(shī)，讀于堅(jiān)、翟永明、北島、海子；讀煩了，換個(gè)口味，仍然是詩(shī)，從網(wǎng)上搜讀約瑟夫·布羅茨基的詩(shī)，以及他的詩(shī)歌偶像奧登的詩(shī)。上述中國(guó)詩(shī)人的詩(shī)集已塵封我書櫥經(jīng)年累月，不見天日，我之所以在夏天里，突然焚燒一般地?zé)嶙x起詩(shī)，全因我日益膨脹得一個(gè)小小的野心，那就是我要寫一部長(zhǎng)詩(shī)，叫《阜陽(yáng)組詩(shī)》。詩(shī)名土得掉渣吧，可它又不純?nèi)皇且徊苦l(xiāng)土詩(shī)歌。熟悉我的讀者知道，我寫小說(shuō)散文隨筆評(píng)論，少有寫詩(shī)，發(fā)表詩(shī)，因而寫作一部長(zhǎng)詩(shī)對(duì)我無(wú)疑一項(xiàng)浩繁的工程。我準(zhǔn)備用詩(shī)的方式說(shuō)太和，上阜陽(yáng)，走臨泉，訪界首，過(guò)潁上，去阜南，讀讀各地市志史，略微沉潛一下，作一些田野訪問(wèn)與調(diào)查，然后祈望能寫出一部過(guò)得去的阜陽(yáng)詩(shī)歌讀本。當(dāng)然，目前只是我的一個(gè)浪漫設(shè)想。我一直在斷斷續(xù)續(xù)的讀詩(shī)，喜歡一些詩(shī)人，但很快又舍棄了。我曾一度喜歡讀四川女詩(shī)人翟永明的詩(shī)歌，起因是何多苓的一幅油畫《窗前女子——小翟》，畫中的女子小翟，即是女詩(shī)人翟永明。畫家何多苓是她的前夫。那幅畫太迷人了，大部畫面陰郁，呈藍(lán)黑色，小翟窩在畫的一角，有三分之一強(qiáng)，一頭長(zhǎng)發(fā)，雙目炯炯，高鼻厚唇，白襯衣，領(lǐng)口開得很低，兩手抱在胸前，很性感，很詩(shī)人。記得上世紀(jì)末，我去拉薩，從成都轉(zhuǎn)機(jī)的間隙，于夜晚打車去成都老城區(qū)的寬街窄巷的白夜酒吧，酒吧老板是翟永明，她以酒吧養(yǎng)詩(shī)，活得很從容，寫詩(shī)也很從容，常飛去歐美諸國(guó)，因而她的詩(shī)絲毫沒有習(xí)見的土詩(shī)人悲哀的嘶鳴?？上?，那晚翟永明不在成都，我點(diǎn)了一小瓶袖珍全興白酒，竟然就著一盤酒吧果珍喝了，登機(jī)前仍一身白夜酒吧滋味。</div><div> 我以為，詩(shī)歌是人類精神的柱石，以詩(shī)歌方式解讀世界是最純粹、最高尚的解讀，因?yàn)樵?shī)歌是語(yǔ)言的魔術(shù)師，她又是語(yǔ)言的最高形式。詩(shī)人也多愿意作這方面的嘗試，很多詩(shī)人都想以詩(shī)歌的方式解讀自己的故鄉(xiāng)熱土，可惜成功的不多。詩(shī)人羅伯特·弗羅斯特說(shuō)：“最好的步出方式永遠(yuǎn)是穿過(guò)?！边@是個(gè)視角問(wèn)題，切入要巧妙，可以避開所謂的“宏大敘述”的花架子，駕輕就熟地抒發(fā)自己對(duì)故鄉(xiāng)的認(rèn)知與解讀。據(jù)我所知，阜陽(yáng)詩(shī)人做這方面功課得少，或許我視野有限，忽略了阜陽(yáng)詩(shī)人的努力，基層應(yīng)該有許多鄉(xiāng)土詩(shī)人在這方面有可圈可點(diǎn)的探索與表現(xiàn)。只是，我讀到這方面的詩(shī)很少，在此我隆重向大家推薦一位阜 陽(yáng)的新鄉(xiāng)土詩(shī)人劉三石，他是太和籍阜陽(yáng)詩(shī)人，早前已在《詩(shī)刊》、《星星》、《綠風(fēng)》等專業(yè)詩(shī)刊多有詩(shī)作發(fā)表，已讓阜陽(yáng)新鄉(xiāng)土詩(shī)作霍然亮相詩(shī)壇。我貿(mào)然提出一個(gè)“新鄉(xiāng)土”的概念，它絕然有別于老派鄉(xiāng)土詩(shī)人的吟詠，他們以后現(xiàn)代的視界重新審視與拷問(wèn)腳下這塊鄉(xiāng)土，從而給出自己的文化立場(chǎng)，并由此作出自己的詩(shī)意判斷。劉三石常與我有詩(shī)歌交流，他一有新作即微信我，或傳我電郵，我是他的第一讀者。昨日他又電郵我?guī)资?，因篇幅所限，抄上一首《夜行人》的片段，大家先睹為快：“天亮之?天黑之后/夜是歲月的指縫，夜行人做一只棗木梭子/穿行其間，把星星打薄，磨亮/剪成不同的形狀，可以補(bǔ)鍋，鎮(zhèn)咳，驅(qū)邪……/卷一張冰得扎手的月色/夾在腋下，作難時(shí)用得著/不要遺忘在他鄉(xiāng)過(guò)日子的細(xì)節(jié)/不要驚動(dòng)在夢(mèng)里拉家常的老鄰居/從村莊的后腳門出發(fā)吧/不要朝著同一個(gè)方向走，羊腸子路/一條拽著一條/每一條，都連著河的源頭/夜行人，你不要報(bào)錯(cuò)自己的家譜……夜行人，他是一群背負(fù)著悲苦的生靈/渺小，勤勞，與世無(wú)爭(zhēng)/村莊近了又遠(yuǎn)，夜行人啊/你還要再走多遠(yuǎn)的路途/才能推開，那沉重的黎明之門？</div><div>往往如此，以為自己很熟悉，可以信手拈來(lái)，可一旦入文入詩(shī)，便捉襟見肘，很難深入。自己的生活是最好寫的，又是最難寫的。好寫，因?yàn)槭煜ぃ浑y寫，也因?yàn)樘^(guò)熟悉。劉三石這首《夜行人》片段，寫了鄉(xiāng)間常見趕夜路的村人生活景致，有逼真的場(chǎng)景模擬，鮮活的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，可視的具象展開，聯(lián)翩的通感織錦，真摯的鄉(xiāng)土情感的抒發(fā)，更重要的是他所有詩(shī)句都經(jīng)過(guò)提粹、打磨、篩選、升華，然后陌生化、個(gè)性化。這最重要。似曾相識(shí)，就淹沒了個(gè)性，怎會(huì)教心領(lǐng)神會(huì)，怦然心動(dòng)。分明第一回面對(duì)，心里又覺得分外親切、熟悉，如同已出。我想，這也是劉三石詩(shī)歌打動(dòng)人的所在。</div><div>此文名曰呼喚我的《阜陽(yáng)組詩(shī)》，不能光說(shuō)不練，我也抄上一片段，出自《阜陽(yáng)篇》的《潁州路上》，請(qǐng)讀者指謬：</div><div> “叫潁州的路匆忙在最不潁州的大街上/大戲院文蜂賓館已衰老得經(jīng)不起粉黛/路邊半島咖啡喘息著些許時(shí)尚/不遠(yuǎn)的白金漢宮炫耀起土豪的效顰/走了一回，一爿特價(jià)書店牢牢抓住我窘迫的目光/很多時(shí)辰，我大把時(shí)光都托付這兒的故紙堆咀嚼/踅身而出，腋下傳來(lái)北島詩(shī)集的一聲太息/他說(shuō):“詩(shī)在糾正生活”/詩(shī)人港島的優(yōu)渥怎可排遣潁州鄉(xiāng)土的憂傷/逃出詩(shī)句，堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)我疲憊不堪的時(shí)光……”</div><div> 作者為:中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員</div><div> 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員</div>