<h3>“揚(yáng)州八怪”是清康熙中期至乾隆末年，活躍于揚(yáng)州地區(qū)的一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，美術(shù)史上也稱“揚(yáng)州畫派”。</h3><h3><br></h3><h3>“八怪”究竟是哪八人？說法不一。有人說是這八個(gè)，有人說是那八個(gè)。一般還是以清末李玉棻所著《甌缽羅室書畫過目考》記載的八人為準(zhǔn)。即:金農(nóng)，鄭燮，黃慎，李鱓，李方膺，汪士慎，羅聘，高翔。</h3> <h3>揚(yáng)州八怪大多出身貧寒，生活清苦，清高狂放，書畫往往成為抒發(fā)心胸志向、表達(dá)真情實(shí)感的媒介。</h3> <h3>揚(yáng)州八怪活躍時(shí)間前后共約近百年，他們繪畫作品數(shù)量之多，流傳之廣，無可計(jì)量。僅據(jù)今人所編《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》記載，僅國(guó)內(nèi)外200多家博物館、美術(shù)館及研究機(jī)構(gòu)收藏的就有8000余幅。他們作為中國(guó)繪畫史上的杰出群體，早已聞名世界。</h3> <h3>明清時(shí)期，中國(guó)畫壇出現(xiàn)了多種流派，有的畫派主張師法古人，講究臨摹學(xué)習(xí)古人，以遵守古法為原則，以力振古法為己任，并以正統(tǒng)自命。</h3> <h3>揚(yáng)州八怪名稱的由來，是因?yàn)樗麄兊睦L畫風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的正統(tǒng)畫派不相吻合，在正統(tǒng)人士眼里，他們就屬于“怪”。所以被社會(huì)主流所不齒，認(rèn)為他們是不入流的“丑八怪”。</h3> <h3>揚(yáng)州八怪的八位畫家，生前就聲名遠(yuǎn)播。其中李鱓、李方膺、鄭燮等人頗得康熙、雍正、乾隆皇帝賞識(shí)。乾隆十三年，封鄭燮為“書畫史”。</h3> <h3>揚(yáng)州八怪的共同之處，是他們大多出身貧賤，身份低微。他們的作品追求的就是自然、真實(shí)，把一些生活化、平民化的東西搬到作品中來。</h3> <h3>揚(yáng)州八怪也尊重傳統(tǒng)，但不拘泥于傳統(tǒng)。他們推崇石濤，不死守臨摹古法。石濤對(duì)揚(yáng)州八怪影響深遠(yuǎn)。他們主張去大自然發(fā)掘靈感，從生活中尋找題材，下筆自成一家，不愿與他人相同，在當(dāng)時(shí)使人耳目一新。</h3> <h3>揚(yáng)州八怪對(duì)盛行的官場(chǎng)奸惡、趨炎附勢(shì)、阿諛奉承等風(fēng)氣深惡痛絕。八人中除鄭燮和李方膺做過小小知縣外，其他人均一生至死不愿做官。</h3> <h3>揚(yáng)州八怪一生的志趣大都在詩文書畫之中，絕不粉飾太平。他們用詩畫反映民間疾苦、發(fā)泄內(nèi)心的積憤和苦悶、表達(dá)自己對(duì)美好理想的追求與向往。</h3> <p>第一位：金農(nóng)（1687—1764），字壽門，號(hào)冬心，浙江仁和（今杭州）人，久居揚(yáng)州。平生未做官。他博學(xué)多才，五十歲后才開始作畫，終生貧困。他長(zhǎng)于花鳥、山水、人物，尤擅墨梅。他的畫造型奇古、拙樸，布局考究，構(gòu)思別有新意。</p> <p>金農(nóng)畫像</p> <p>第二位：鄭燮（1693—1765），字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人。曾經(jīng)作過山東范縣、濰縣知縣，辭官后回?fù)P州居住以書畫營(yíng)生。擅長(zhǎng)畫蘭、竹、石、松、菊，畫蘭竹五十余年，成就最為突出。</p> <h3>鄭燮的畫風(fēng)受石濤影響較大。主張學(xué)古人傳統(tǒng)十分里邊學(xué)七分拋三分，不必拘泥于古法，重視藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和多樣化。</h3> <h3>鄭燮畫像</h3> <h3>他的代表作是《竹石圖》。他主張畫竹“胸?zé)o成竹”，與蘇東坡的“胸有成竹”看似對(duì)立，實(shí)則相通。他畫的竹直接取自自然。</h3> <h3>著名的《竹石圖》。題詩七言絕句《竹石》:</h3><h3><br></h3><h3>咬定青山不放松，立根原在破巖中。</h3><h3>千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。</h3> <p>第三位：黃慎（1687—1770?）（卒年不詳）名盛，字恭壽，號(hào)癭瓢子，別號(hào)東海布衣。福建寧化人。</p> <h3>黃慎畫像</h3> <h3>幼喪父，家貧，賣畫奉養(yǎng)母親。</h3><h3><br></h3><h3>黃慎擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥，并以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物。作品中也有不少現(xiàn)實(shí)題材，如纖夫、乞丐、漁民等，表現(xiàn)出他對(duì)下層人民的同情。</h3> <h3>黃慎作品流傳較多，大多藏于國(guó)內(nèi)各大博物館，民間流傳也不少。</h3> <p>第四位：李鱓（1686—1756）字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，江蘇興化人?？滴跷迨曛信e，康熙五十三年召為內(nèi)廷供奉，其工筆畫造詣?lì)H深，因不愿受“正統(tǒng)派”畫風(fēng)束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東藤縣知縣，頗得民心，因得罪上司罷官。后居揚(yáng)州，賣畫為生。</p> <h3>李鱓畫像</h3> <h3>李鱓受石濤影響，擅長(zhǎng)花卉、竹石、松柏，早年畫風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年畫風(fēng)改變，轉(zhuǎn)入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢(shì)充沛，對(duì)晚清花鳥畫有較大影響。</h3> <h3>李鱓與同鄉(xiāng)鄭燮關(guān)系最為密切，鄭燮有“賣畫揚(yáng)州，與李同老”之說，并稱李鱓“才雄頗為世所忌，口雖贊嘆心不然”。</h3> <p>第五位：李方膺（1695—1755）字虬仲，號(hào)晴江，江蘇通州人。曾任樂安縣令、蘭山縣令等職，后遭誣陷而罷官，后住南京借園，常來揚(yáng)州賣畫。與李鱓、金農(nóng)、鄭燮來往。</p> <h3>李方膺畫像</h3> <h3>擅長(zhǎng)畫梅、蘭、竹、菊、松、魚等。其畫法蒼勁老厚，剪裁簡(jiǎn)潔，不拘形似，活潑生動(dòng)。</h3> <p>第六位：汪士慎（1686—1759）字近人，號(hào)巢林，安徽休寧人，寓居揚(yáng)州。</p><p><br></p><p>擅長(zhǎng)畫梅，神腴氣清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能作畫，自刻一印云:“尚留一目看梅花”。</p> <h3>汪士慎畫像</h3> <p>第七位：羅聘（1733—1799）字遯夫，號(hào)衣云。祖籍安徽歙縣，其先輩遷居揚(yáng)州。是金農(nóng)入室弟子，布衣，好游歷。</p> <h3>羅聘畫像</h3> <h3>羅聘畫像</h3> <h3>羅聘對(duì)人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工，筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。《清史稿》稱羅聘“畫無不工”。</h3> <p>第八位：高翔（1688—1753）字鳳崗，號(hào)西唐。擅長(zhǎng)畫山水花卉，也畫佛像人物。</p><p><br></p><p>高翔少年時(shí)崇拜石濤，后與石濤結(jié)為友，常相往來，情意深長(zhǎng)，收益頗深，是石濤的摯友和忠實(shí)追隨者。</p> <h3>高翔畫像</h3> <h3>高翔晚年右手殘疾，常用左手作畫。與石濤、金農(nóng)、汪士慎為友。石濤死后，高翔每年去掃墓，直到自己去世。</h3> <h3>高翔除擅長(zhǎng)畫山水花卉外，也精于刻印。他所畫的園林小景，大多是從寫生中來。</h3>