在講述這部分內(nèi)容前，有必要介紹攝影中最重要的基礎(chǔ)知識：景深。
景深是攝影常用的重要技術(shù)之一，從理論與實踐的結(jié)合上掌握景深的運用，對提高照片質(zhì)量頗具實用價值。
1、景深的含義
景深指被攝景物中在照片上能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點至最遠(yuǎn)點的距離。
當(dāng)照相機(jī)鏡頭聚焦于被攝景物的某一點，這一點在照片上能清晰地結(jié)像。同時，在這一點前后一定范圍內(nèi)的景物也能在照片上結(jié)成較為清晰的影像。景深就是指這種能被記錄得較為清晰影像的景物縱深距離，這個距離越大，稱為景深大；反之，這個距離小稱為景深小。攝影中常說的“大景深”、“小景深”指的就是這個概念。
請注意，我使用“較為清晰的”修飾詞來形容由景深產(chǎn)生的清晰度。這并非是玩弄詞藻，無論從理論上還是從實用上都是很有道理的。 讓我從實用的角度來舉個例子：
下面是一張黃相伯拍攝的人物頭像特寫。拍攝時黃相伯一定是將鏡頭聚焦點對在人物的眼睛上。我們正常觀看這張照片時會發(fā)現(xiàn)人物從鼻尖到眼睛直至耳朵都是清晰的，但是如果我們將這張照片放大仔細(xì)來看，就會發(fā)現(xiàn)人物鼻尖和耳朵的清晰度有所下降。當(dāng)我們把照片再放大些，又會發(fā)現(xiàn)真正清晰的只是人物眼睛部位；然而當(dāng)我們把照向遠(yuǎn)處移動后來觀看，照片上鼻尖和耳朵的清晰度又比近看時明顯提高了。由此可見景深范圍內(nèi)的景物在照片上的清晰度效果與照片放大的尺寸以及觀看照片的距離密切相關(guān)。這也就是為什么要稱景深效果的清晰度是“較為清晰的”原因所在。 2、影響景深的因素及其規(guī)律
（1）光圈與景深成反比。光圈大、景深小，光圈小、景深大。例如光圈f16的景深比光圈f2的景深大。
拍這張《光影下少女》照片時光圈用的是f2.8，屬大光圈，所以景深就小，只是人物唇部清晰，手部清晰度就較低。 下面這張《根的情誼》照片的光門圈是f16，屬小光圈，景深就大。焦點對在后邊的樹上，然而近處的樹根和遠(yuǎn)處的建筑物都在景深范國內(nèi)，影像都‘’較為清晰‘’。 （2）攝距與景深成正比。攝距遠(yuǎn)、景深大；攝距近、景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。
下面這張華英南拍攝小外孫的照片，由于攝距遠(yuǎn)所以景深就大，雖然拍攝聚焦在小外孫身上，但是成像后從近處的影子到遠(yuǎn)處的船舷都“較為清晰”。(我們雖不在拍攝現(xiàn)場，從照片上能看出攝距大約在3米左右) 而下面這張張照片的攝距近，所以景深就變小了?？梢钥吹浇幮⊥鈱O的胳膊和遠(yuǎn)一點的旗套已經(jīng)不在景深范圍而模糊了。(從照片分析攝距應(yīng)在1米之內(nèi))。
若分析不對，請華英南指正。
另外，攝距與景深成正比的規(guī)律還有一個前提，這個前提是攝距在超焦點距離(簡稱：超焦距)內(nèi)。如果超出了超焦距，那么，攝距越遠(yuǎn)，景深不是越大，而是越小，與原規(guī)律相反了。關(guān)于“超焦距”以后有機(jī)會再介紹。 （3）鏡頭的焦距與景深成反比
鏡頭焦距長、景深?。荤R頭焦距短、景深大。例如焦距100mm的鏡頭其景深小于焦距28mm的鏡頭。
下面《報春》照片是用85~300mm變焦鏡頭300焦距拍攝的，所以景深很小，木棉花以遠(yuǎn)及以近的景物都不在景深范圍內(nèi)而變得模糊不清。 而這張《佛意?童心》照片是用35mm焦距鏡頭拍的，景深就大，近處的字和遠(yuǎn)處小學(xué)生們都在景深范圍內(nèi)而較為清晰。 對于景深的控制是攝影的主要技術(shù)之一，運用這種控制，我們可以采取縮小景深，僅僅清晰地表現(xiàn)重要的物體而使其突出，讓不需要的物體虛糊而被隱去。
如下圖《崢容》： 我們也可以采用擴(kuò)大景深的手段，使所有被攝景物在畫面上都清晰地展現(xiàn)，如下圖王澤華拍攝的風(fēng)景照。 對于我們，尤其初學(xué)攝影者如何控制和掌握景深呢？
首先，我們要掌握上述影響景深大小的三個規(guī)律，并在實際拍攝時加以注意。另外，我們應(yīng)該學(xué)會查景深表，沒有必要掌握難以記住的景深計算公式。
仼何一架相機(jī)(除傻瓜相機(jī))的鏡頭上都有簡易的景深表可供查看景深范圍。過去可能同學(xué)們沒有注意到。
下圖是一只變焦鏡頭在70mm焦距、對焦點2m時的景深表：
光圈為f5.6時景深范圍是1.5~2.9m
光圈為f11時景深范圍是1.3~4.8m
光圈為f22時景深范圍是1~∝(無限遠(yuǎn))
說明：綠色數(shù)字對應(yīng)的是m(米)；
白色數(shù)字對應(yīng)的是ft(英尺)；
以上是我看的估計值；
中間綠色直線指向2(米)，是指攝距；
右下橙色的75mm是指所用鏡頭之焦距。 這是一只焦距為35mm的固定焦距的相機(jī)鏡頭(簡稱定焦頭)。其景深表大家自己學(xué)學(xué)查看。 下面是一鏡頭焦距為50mm、最大光圈為f1.2鏡頭的景深表 一、畫幅也是構(gòu)圖因素
畫幅指照片的畫框形式?？傮w來說，畫幅不外乎橫幅、豎幅和方幅。但在橫幅和豎幅中又有一系列不同長寬比例構(gòu)成各種不同的橫幅和方幅。畫順適當(dāng)對畫面內(nèi)容的表現(xiàn)能起到強(qiáng)化作用。
1、橫幅，尤其是寬廣的橫幅有助強(qiáng)化景物的水平舒展與廣闊，能增添畫面的靜謐與穩(wěn)定。橫幅強(qiáng)調(diào)的是水平因素。
橫幅尤其在風(fēng)景攝影中被廣泛采用。
下面這張?zhí)靿L(fēng)景照，就很好地展示了橫幅構(gòu)圖優(yōu)勢。 下面幾張橫幅照片，我就不一一評介。同學(xué)們自己體會橫幅畫面的作用。
攝影：王萬安 《雕塑青年毛澤東》 攝影：楊茂 這張風(fēng)景照由于釆用長橫幅，表現(xiàn)景色寧靜、開闊舒展。影調(diào)均衡、畫面穩(wěn)定，典型的三分法構(gòu)圖。
《北海公園》 攝影：王澤華。 《華燈初上》 攝影：田大中 2、豎幅，尤其是高聳的豎幅，有助于強(qiáng)化景物的高大與向上運動，能增添畫面的活力與吸引力。豎幅強(qiáng)調(diào)的是垂直因素。
攝影者往往因持相機(jī)的方式而習(xí)慣于橫取景，不斷地拍出橫幅照片，忽略了還可以豎取景去拍出豎幅照片。對于該用豎幅表現(xiàn)的對象如拍成橫幅，會使畫面中的豎直因素被削弱甚至抵消。
《梵蒂岡大教堂》 攝影：黃相柏 攝影：王萬安 攝影：王穎 （3）方幅，即正方形畫幅。這種畫幅能給人以工整、淳樸與輕松之感。但正方形畫幅對畫面中的水平與垂直因素都不起強(qiáng)調(diào)作用，加之相機(jī)本身的原因，所以在攝影構(gòu)圖中采用的較少。要想得到方幅畫面的作品須要進(jìn)行剪裁。
提到照片的剪裁，這里多說幾句，我們應(yīng)該學(xué)會對自己拍的照片進(jìn)行審視，從構(gòu)圖、影調(diào)、角度、主體的表現(xiàn)、主題的體現(xiàn)等多方面進(jìn)行，可以對照片進(jìn)行必要的剪裁。
下面這張《孤芳》方幅照片，畫面給人以單純、干凈、輕松之感受。 淳樸、憨厚的西北農(nóng)民，用方幅構(gòu)圖來表現(xiàn)，恰到好處！
攝影：黃相伯 攝影：黃相伯 二、畫面的虛實
“虛實”指畫面景物的清晰與虛糊(這里沒用模糊)。虛者糊、實者清。讓畫面上景物虛虛實實，虛實結(jié)合是攝影常用的構(gòu)圖手法，同樣具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。
下面是虛實結(jié)合的靜物照片
攝影：孫喜寶 1、虛實結(jié)合的功效
虛實結(jié)合的構(gòu)圖主要有以下四種功效：
（1）突出主體：把主體拍清晰，環(huán)境拍虛糊，使畫面簡潔集中，主體醒目突出。這是利用人的視覺易被清晰影像吸引之特性。在拍攝近景、特寫畫面時，用虛實結(jié)合來突出主體是最常用的構(gòu)圖方法。
如下面幾幅照片。
《春俏》 《蘆花放》 攝影：田大中 《紅燈高掛》 攝影：王泉 （2）表現(xiàn)動感：在靜態(tài)的照片上如何使動體栩栩如生、具有動感？虛實結(jié)合又是最常用的構(gòu)圖方法。
用虛實結(jié)合表現(xiàn)動感主要有三種。
一是動體大部分都位較清晰，動感強(qiáng)烈的部位虛糊。技法是選擇適當(dāng)快門速度，抓住搶拍瞬間，如下圖，人的身體大部分和球較為清晰，動感強(qiáng)烈的手、腳部位虛糊。
《戲球》 二是動體本身清晰或較為清晰，背景、前景呈強(qiáng)烈的水平線或放射線。呈水平線是采用追隨動體運動拍攝(稱追隨技法)。呈放射線拍攝快門開啟時間內(nèi)同時推拉變焦頭。
下面的照片即是采用追隨法拍攝的。
《籃球場上》 《爭分奪妙》 《接力》 三是動體本身均呈虛糊狀態(tài)，而環(huán)境或背景較為清晰。這種在表現(xiàn)夜景中的汽車多用。
《外灘車流》 《高速路一景》 （3）加強(qiáng)畫面空間感：攝影，是用二維平面去表現(xiàn)景物的三度空間，這樣如何使二維平面的照片反映出三度空間的被攝對象，這是攝影構(gòu)圖十分重要的目的之一。有很多構(gòu)圖因素能起到這種作用，虛實結(jié)合也是常用手法之一。
下圖《等待》即是。 （4）表現(xiàn)意境：一幅畫面虛虛實實、虛實結(jié)合、有藏有露還能催人浮想翩遷，有助廣拓思路，引入畫面意境。
下邊這張照片，觀者在畫面中沒看到雁，虛糊背景，兒童眼神，引入畫境。
《雁南飛》 攝影：田大中 巍巍珠峰，滾滾云海半掩，虛中見實、實中見虛的景象會使畫面的意境油然而生。
《珠穆朗瑪峰》 攝影：張濤