<p><b style="color: rgb(237, 35, 8);">繪畫：愛新覺羅·溥山</b></p> <h3><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><b>畫山畫水畫人生</b></span></h3><h3>中國最具收藏潛力國禮書畫大家愛新覺羅.溥山</h3><h3>愛新覺羅.溥山現(xiàn)任：<br /></h3><h3><b>國務(wù)院臺辦海峽兩岸關(guān)系協(xié)會創(chuàng)會理事及藝術(shù)顧問</b></h3><h3><b>國務(wù)院國賓禮特供藝術(shù)家</b></h3><h3><b>中國書畫院副院長</b></h3><h3><b>2015米蘭世博會國際金獎獲得者</b></h3><h3><b>中國中視頻道書畫院副院長</b></h3><h3><b>東盟國際書畫院副院長</b></h3><h3><b>中國元宋書畫院副院長及常務(wù)理事</b></h3><h3><b>東方藝術(shù)天地網(wǎng)顧問</b></h3><h3><b>中國慈善總會愛心畫家</b></h3><h3>著名畫家愛新覺羅·溥山，國家一級美術(shù)師，國家著名山水畫家。1962年7月生于北京，幼年習(xí)畫，師從中國書畫研究院著名山水畫家龍瑞及山水畫家李問漢、胡正昆老師。七歲進(jìn)入景山少年宮，苦練山水技法，磨劍經(jīng)年，終有所成。曾多次在人民日報，中山日報發(fā)表多幅作品，并獲得重要獎項。其作品被：釣魚臺國賓館、玉泉山、軍事博物館、友誼賓館，鳥巢第四貴賓廳等重要部門，都有部分作品被收藏懸掛，還有一些畫作被海內(nèi)外華人收藏。2013年經(jīng)國務(wù)國（賓）禮書畫特供評審委員會專家組嚴(yán)格審核，認(rèn)定為中國國禮書畫作品，被評為國務(wù)外事國務(wù)院國賓禮特供藝術(shù)家，作品已通過藝術(shù)價值評定，評審價值：國內(nèi)市場9萬元人民幣每平方尺；國際市場1.5萬美元每平方尺?，F(xiàn)為國務(wù)院國賓禮特供藝術(shù)家、中國書畫院副院長，國務(wù)院臺辦海峽兩岸關(guān)系協(xié)會創(chuàng)會理事及藝術(shù)顧問、溥山先生自幼酷愛書畫，多年研畫山水，刻苦追求筆墨之奧妙，意境之內(nèi)涵。先生的山水畫作品筆墨蒼潤，畫風(fēng)樸拙，清雅秀麗，境界深遠(yuǎn)。他善用濃淡有變的線條勾寫山石，墨氣淋漓，層次豐富;筆和墨柔中有剛，渾然一體。觀其作品，讓人仿佛置身于仙境之中，渾樸清穆，其中既浸潤著畫家齋心養(yǎng)境時的妙悟，又洛透了先生的蒙養(yǎng)之功。先生的作品以傳統(tǒng)、寫實為主。</h3><h3> 丹青神逸 云山清遠(yuǎn)</h3> <span style="font-size: 16px;">云山彌漫、流水縱橫。一筆一墨，一樹一石，隨心賦形，皆具靈性。與溥山先生的筆墨相遇，宛如突然邂逅唐時山水宋時煙雨，讓人霎時驚羨之后又良久失語。</span><br /> <span style="font-size: 16px;">溥山先生潛心研習(xí)、創(chuàng)作山水繪畫藝術(shù)數(shù)十載，筆耕不輟，不斷探求藝術(shù)的變化和多樣。隨守傳統(tǒng)而并非食古不化，畫作帶有明顯的時代氣息和傳統(tǒng)山水畫法的特點。為寫出壯美河山的雄姿風(fēng)貌，常于各地拜覽名山大川、攀溝崖、訪古剎，以不同的時間、不同的角度，實地寫生打腹稿，來吸取藝術(shù)養(yǎng)分，這些實踐為自己的繪畫藝術(shù)的長足進(jìn)步，打下了堅實的基礎(chǔ)。多年來致力于繼承傳統(tǒng)繪畫與探索、創(chuàng)新、發(fā)展中國山水畫的繪畫精髓而辛勤耕耘，在傳統(tǒng)和創(chuàng)新艱苦路程的交匯中走出了一條自己的藝術(shù)道路，磨劍經(jīng)年，終有所成。</span><br/> <span style="font-size: 16px;">溥山先生的畫作洗練清新而不失厚重豪放，往往于一片云煙迷蒙中透射出師法自然的安詳沉穩(wěn)之意。其作品《溪山行旅圖》（仿范寬）、《秋山草堂圖》（仿清四王）《古都白塔》《靜湖初春》或清如朗月、或淡如秋水，既有黃鐘大呂般雄渾，又有竹管絲弦之清越，傳統(tǒng)山水畫講求閑淡沖遠(yuǎn)的韻味，而溥山先生的畫作，則涉古融今，自成一境。山水境界遠(yuǎn)闊、列嶂垂巖、近谷遠(yuǎn)岫布置迂回深遠(yuǎn)。將水墨和青綠著色和諧地結(jié)合在一起，畫風(fēng)秀雅清潤，善于表現(xiàn)"煙江遠(yuǎn)壑，柳溪漁浦，晴嵐絕澗，寒林幽谷，桃溪葦村"等文人騷客難狀之景。畫面空靈、意蘊沉靜。觀其畫作，可以想見其胸中山水，顯然已浸潤多年。</span><br/> <span style="font-size: 16px;">溥山先生將感情蓄于筆端，以胸懷作紙，以心靈作筆，讓藝術(shù)之神在指尖上舞動，給觀者奉獻(xiàn)了他認(rèn)為美的感性世界，讓天和人、物與我合二為一，用筆墨去詮釋著他對生活的摯愛和對美的熱烈追求。他的山水畫講究大氣魄、大構(gòu)圖，也不失精于細(xì)節(jié)的刻畫，畫面飽滿大方，層次豐富，筆墨精致、清幽、浪漫、祥和的氣息撲面而來，使讀畫的人如身臨其境，享受到他靈動的筆墨美感。</span><br /> <span style="font-size: 16px;">就作品而論，溥山先生一直著意一種"情境交融"在中國傳統(tǒng)美學(xué)中是一條影響淵博且遠(yuǎn)的命題，它所涵蓋的幾乎是文化的所有范疇。但情與境的結(jié)合和生發(fā)，最為直觀的又無過于中國的山水畫。溥山先生一方面對大自然中的真山實水有深入的觀察，一方面重視其中的獨特意境，另一方面，又盡可能對藝術(shù)語言手法作多角度的探求。</span><br /> <span style="font-size: 16px;">溥山先生的作品深得古法卻富有新意，能把水墨、彩色熔鑄一爐，做到情調(diào)美、色彩美、構(gòu)圖美、形象美。如果用"形神兼?zhèn)?，生機盎然，清新秀麗，雅俗共賞"這十六個字來概括，那是最恰當(dāng)不了。</span><br /> <span style="font-size: 16px;">傳統(tǒng)山水畫講求閑淡沖遠(yuǎn)的韻味，而溥山先生的畫筆，則涉古融今，自成一境。畫面空靈、意蘊沉靜。觀其畫作，可以想見其胸中山水，顯然已浸潤多年。</span><br /> <span style="font-size: 16px;">現(xiàn)代山水畫講究五行金木水火土，"山水畫離不開風(fēng)水，風(fēng)水是判斷"運氣"的方法論，而最能代表山水畫風(fēng)格的也是氣韻。</span><h3><br /></h3> <h3>精1.《京秋》</h3><h3> 金秋時節(jié)，天高云淡，銀杏樹滿樹金黃、映襯著斑駁的紅墻斑斕如畫、一片鋪滿紅色和黃色的畫面，童話般地引導(dǎo)著我走向這幅天然畫卷，處處美不勝收，讓人流連忘返。大地就是一首詩，富有意象，讓人著迷。秋高氣爽讓我們平添積極向上奮發(fā)進(jìn)取的豪邁，濃墨重彩又給人以強烈的心靈震撼與天地美感，令我們的"詩情"也隨著一抹秋色直上"碧霄"，那是秋色詩篇的濃情美韻，面對絢爛迷幻的色彩，即刻美的令人陶醉，讓我們吟誦秋之"絕唱"，去追尋畫意營造的絕美意境！</h3> <h3>精2.《風(fēng)雪夜歸人》</h3><h3>描繪的是一幅風(fēng)雪夜歸圖。一個風(fēng)雪之夜，一位高士身著一襲紅衣，騎馬行走于大雪紛飛之中，青山遙遠(yuǎn)迷蒙，跋涉的艱辛，急于回家的心情。用極其細(xì)致的畫筆，描畫出一幅以旅客暮夜急于回家，風(fēng)雪人歸的畫面。夜色蒼茫、悠遠(yuǎn)的意境，畫中所繪風(fēng)雪夜歸畫面，生動傳神，瑟縮畏寒之態(tài)畢見。通幅筆墨落拓大氣，潤澤明朗，毫無焦燥之氣。</h3> <h3>精3.《武夷山小景》</h3><h3>畫面中九曲溪水貫穿縈繞，九曲溪兩岸植被茂盛，樹綠竹翠，碧水長流，群山盤旋縈繞。遠(yuǎn)處山峰在不同曲水的視點下，變幻著不同的景觀，仿佛感受到獨樹一幟的自然風(fēng)光，天然的山水園林；仿佛身臨秀色美景,有如漫步奇幻百出的山水畫廊，描畫出自然與人文和諧統(tǒng)一的畫面。</h3> <h3>精4.《山高云淡》</h3><h3>天氣晴朗，萬里晴空飄浮著幾縷淡淡的白云，佇立山頂，描畫出對大自然的無限的情懷，既有登高望遠(yuǎn)吞吐山河的豪邁，又有追求自由自在生活的向往，耐人尋味。</h3> <h3>精5.《山居圖》</h3><h3>整幅畫面厚重而深沉，渾厚華滋。筆墨秀潤而結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，諸種意象安排妥貼，重巒幽谷、密林陡壑、隱舍懸瀑、岫云山徑，層次頗多，但畫面仍氣脈貫通，清妍秀潤而意趣生動，繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬，對于畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫。從技法上來看，畫家以水墨、小青綠技法并輔留白之法，描摹云嵐、青山、古樹、幽居，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無所不用其極，在紙上任意縱橫氤氳，呈現(xiàn)出時而特別濕潤而濃重、時而干處發(fā)白的審美效果，而筆墨攢簇、層層深厚，入眼皆是水墨淋漓，云煙幻滅，好一派活生生的自然勝景。觀此《山居圖》不求氣韻而氣韻自生，不求法備而萬法具備。</h3> <h3>精6.《燕山秋色》</h3><h3>畫面上遠(yuǎn)山朦朧，山石樹木籠罩在一片紅色的云霧之中；近景山林中，整個村莊掩映在秋色中，使整個畫面意趣橫溢。在秋色籠罩中的燕山依舊風(fēng)景誘人，紅紅的秋色鋪撒在自然的每一個角落，處處可見，那樣的絢麗、輕柔和纏綿，層層疊疊地縈繞山林，仿佛一片寧靜的凄然，一方絕美的空間，一絲清爽的氣息，美極了、妙極了。整幅畫面勾、點、積墨，使畫面漸次豐厚，風(fēng)格奔放豪逸，有幾分莊嚴(yán)，又有幾分嬌艷，就是這樣豐富多彩，美輪美奐。</h3> <h3>精7.《心滿月圓圖》</h3><h3>描畫的是幸福美滿的畫面。天上圓月越升越高,好像一位美麗的少女穿著輕盈的薄衣,映照在平靜的海面上晶瑩清澈。作者借圓月表達(dá)對生活的一種向往，美滿、相聚團(tuán)圓。</h3> <h3>精8.《暮歸》</h3><h3>暮色下農(nóng)夫牽?；丶遥量鄤谧鞯漠嬅?。暮色黯淡，夕陽緩至，辛苦勤勞的牧牛老人正牽著牛兒趕往回家的路上，內(nèi)容簡潔生動，筆墨簡淡，高度概括了畫面。</h3> <h3>精9.《海上升明月 天涯共此時》</h3><h3>描畫的是一幅月夜懷念遠(yuǎn)人的畫面。在遼闊無邊的大海上升起一輪明月，使人想起了遠(yuǎn)在天涯海角的親友，此時此刻也該是望著同一輪明月，望月而思念遠(yuǎn)方親人，意境雄渾闊大卻自然，具有一種高華渾融的氣象。構(gòu)思奇妙，意境幽清，悠悠托出不盡情思，令人回味。</h3> <h3>精10.《月是故鄉(xiāng)明》</h3><h3>畫面簡單單，清清淺淺，卻道破了天機，描畫了我們情感與認(rèn)知之間那奇妙的天平。月亮是故鄉(xiāng)的明亮,表達(dá)了一種思鄉(xiāng)之情,表達(dá)出身在他鄉(xiāng)的游子家鄉(xiāng)對家鄉(xiāng),對親人深深的思念。一輪當(dāng)空，月光閃耀于碧波之上，春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。上下空，一碧數(shù)頃，宿鳥幽鳴，以其特有的清新、自然的筆調(diào)向我們展現(xiàn)了故鄉(xiāng)那溫馨的夜晚,那恬淡的明月,童話般美妙的圓月,給人一種親切的感受,使我們體會到那深切的思鄉(xiāng)之情.</h3> <h3>精11.《京郊易水湖》</h3><h3>在易水湖湖畔，藤蘿倒掛的懸崖峭壁，勾劃出南國風(fēng)光的桂林山水畫，易水湖由于山峰阻隔，廣闊的湖面被劃分成南、北兩大部分，整個湖面呈凹字形，云海煙波，水面廣闊，湖光山色，湖中碧波蕩漾，蕩起雙槳泛舟湖面，山清水秀，環(huán)境優(yōu)雅，水清見底，描畫出一幅景色壯觀的畫面。</h3><h3><br /></h3> <h3>精12《長城雄風(fēng)》</h3><h3>此作品氣勢恢宏，蕩氣回暢。遠(yuǎn)處云霧繚繞山頂，崇山俊秀，近處長城雄姿初展，林木蔥郁，整幅作品把長城的大氣描繪的是活靈活現(xiàn)，氣勢磅礴的萬里長城圖彰顯了中華民族的民族精神和魂魄，以及大好河山的美麗景象。畫面中長城綿延數(shù)萬里，宛如一條東方巨龍，寓意基牢永固;古樹松柏一為招財擋災(zāi)，也是萬古長青,長壽的象征;山脈延綿不斷寓意龍脈相傳，家興業(yè)旺。</h3> <h3>精13《坐看云起時》</h3><h3>山水作品堅持外師造化，其作品云霧靈動、山體雄厚、高古典雅，靈秀雄健、筆力強勁，構(gòu)圖雄闊，又不失桃源詩意韻味，充分展現(xiàn)了雄奇深邃的意境，以寄托他那豪樸、坦蕩的襟懷。</h3> <h3>P14《暮色歸舟》</h3><h3>畫面描繪在暮色蒼茫中，漁夫收獲滿滿高興而歸的情景。此畫對暮色氣氛的營造也獨具匠心，甚為高明，如隔池對岸之樹叢半為云煙遮掩處，用淡墨復(fù)筆畫樹干，遠(yuǎn)山也略施皴擦，以濕筆淡墨以喻暮色靄靄，景物迷蒙，使畫面工整而不呆板,妍麗而不媚俗,富麗而溫雅,人物衣紋精細(xì)而流暢。</h3> <h3>精15《百里峽進(jìn)山路上》</h3><h3>畫面中遠(yuǎn)處的太行山脈，霧氣繚繞構(gòu)成一幅水墨畫,峽谷內(nèi)狹長幽深、壯觀陡峭，行走在期間清新幽靜，呈現(xiàn)出柔情似水的朦朧美.</h3> <h3>精16《別有洞天》</h3><h3>峽谷幽深，日照時間短，從峽谷縫隙上方透過一縷不溫不火的陽光，峽谷內(nèi)氣溫較低，夏季行走之中會感到有絲涼意緊裹全身；走進(jìn)幽深的嶂谷，就好像免費清洗一次肺部，綠色濃密的植物，濕漉漉的路旁，有不停流淌的小溪，時隱時現(xiàn)的潺潺水聲，伴隨一路前行。崖壁上有一種植物，叫做獨根草，獨莖、獨葉、獨根，先開花后長葉，像一把綠色小傘，活靈活現(xiàn)。</h3> <h3>精17《峽谷清音》</h3><h3>畫面中峽谷幽深，景觀奇特。這里群峰競秀，峻嶺巍峨生態(tài)環(huán)境純凈自然，野生植物遍布溝壑。觀其畫作仿佛回歸原始，融入自然，再沒有城市的嘈雜，汽車的轟鳴，空氣的污濁。一路走來，千峰競秀、瀑布飛流、泉水叮咚、百鳥爭鳴、水流潺潺、奇花異草、植物繁茂、空氣清新、給人留下美麗的回憶。</h3> <h3>精18《野三坡路上》</h3><h3>峽谷雄險奇秀，原始自然景觀，濕漉涼爽的空氣，順流而下的瀑布，走進(jìn)峽谷感受嶂谷地貌的奇特之美。</h3> <h3>精19《百里峽》</h3><h3>畫面中奇巖聳立、絕壁萬仞、草木橫生，千奇百怪的巖溶壯景集雄、險、奇、幽為一體，道路兩旁的峽谷溪流清爽宜人，山路被路邊小溪濺出來的水打的濕漉漉的，溪水與山峰奇石渾然天成，描畫出一幅水墨的大自然"百里畫廊"奇觀。</h3><h3><br /></h3> <h3>精20《回首觀音》</h3><h3>這是一幅寫生水墨畫作，走在峽谷中，回頭看一下，在側(cè)山壁上有一尊"觀音"，描畫的栩栩如生，惟妙惟肖。畫面左右兩側(cè)植被茂盛、空氣清新，奇巖聳立、絕壁萬仞，翠壁兀立，叢巒萬仞，直插云天，令人望而生畏，形成一條風(fēng)景美麗的百里山水畫廊。</h3> <h3>精21《富春山居圖－1》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精22《l富春山居圖－2》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精23《富春山居圖－3》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精24.《富春山居圖－4》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精25.《富春山居圖－5》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精26.《富春山居圖－6》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精27.《富春山居圖－7》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精28.《富春山居圖－8》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精29.《富春山居圖－9》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精30.《富春山居圖－10》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精31.《富春山居圖－11》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精32.《富春山居圖－12》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精33.《富春山居圖－13》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精34.《富春山居圖－14》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精35.《富春山居圖－15》</h3><h3>全圖用墨淡雅"山川渾厚，草木華滋"，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化、圖中"凡數(shù)十峰，一封一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣"。描繪兩岸初秋景色，坡陀起伏，林巒深秀。遠(yuǎn)山隱約，接著連綿起伏，群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍，茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水布置疏密得當(dāng)，層次分明，筆墨紛披，蒼茫簡遠(yuǎn)。山或濃或淡，都以干枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕飾"之妙，集中顯示出藝術(shù)特色和心靈境界。</h3> <h3>精36.《神秘雪峰》</h3><h3>畫面中雪山巍峨壯麗、神秘莫測，雪峰連綿，猶如玉龍伸延，金光耀眼奪目，陽光照射，水蒸騰若云霧，水霧又將陽光映襯為彩虹。雨崩瀑布的水，在朝山者心中也是神圣的，他們潛心受其淋灑，求得吉祥之意。雪山的高山湖泊、茂密森林、奇花異木和各種野生動物也是雪域特有的自然之寶。高山湖泊清澄明靜，在各個雪蜂之間的山澗凹地、林海中星羅棋布，且神秘莫測，若有人高呼，就有"呼風(fēng)喚雨"的效應(yīng)，故而路過的人幾乎都斂聲靜氣，不愿觸怒神靈，完好、豐富的森林則是藏民們以佛心護(hù)持而未遭破壞的佛境。</h3> <h3>精37.《秋韻》</h3><h3>畫面用亮色系描畫出秋天的韻律，白樺樹的葉子金黃金黃的，微風(fēng)一吹，葉子隨風(fēng)而落，像蝴蝶一樣滿天飛，灰藍(lán)色的河水在水光明暗交織中讓人感覺到一種憂郁，帶著致命美麗的憂郁...岸邊一棵棵白樺樹宛若身材修長的少女亭亭玉立，為你唱響著一曲強悍陽剛的秋季生命之歌，構(gòu)成一幅美好的藝術(shù)畫面。</h3> <h3>精38.《深山藏古寺》</h3><h3>在大山深處有一座寺廟掩映在叢林和野花爛漫中，寺廟上空云霧繚繞，直入云霄，畫作表現(xiàn)角度新穎，構(gòu)思巧妙。讓人不由想起古人的詩句：《深山藏古寺》登臨古寺前，小草何芊芊。云霧山間繞，孤峰聳碧天。野花紅爛漫，茫茫樹生煙。日落余暉后，聲聲響杜鵑。令人回味無窮。</h3> <h3>精39.《雪山之秋》</h3><h3>畫面中雪山的秋色讓人陶醉,這里有雪山、草地、森林和茅屋，秋季一片金黃，讓觀者都想將美景全部收入囊中，但總是事與愿違，這也許就是雪山的神秘所在。作者用獨特寫實細(xì)膩的筆觸，色彩明快、畫面清新層次分明，看似隨意的揮灑卻逼真呈現(xiàn)。</h3> <h3>精40《晨曦》</h3><h3>這幅畫面最大的亮點就是：右上角那個最亮的地方就是太陽欲升起的地方，有晨曦霞光的氣勢，如果把太陽畫出來，就顯得太俗氣了。兩株古松和一組山石，表現(xiàn)人們立在高高的懸崖峭壁上看日出的情景。 山之美，在于巍峨高聳，險峻挺拔，懸崖峭壁，峰巒重疊；在于云蒙樹梢，霧流澗谷，綠林揚風(fēng)，白水激澗；在于草木青翠之上，好鳥相鳴其間，而晨曦之美在于晨曦中的那一縷微光，又像是暮色中那一抹晚霞。</h3> <h3>精41《小溪》</h3><h3>我喜歡高高的山，但相比之下，我更喜歡那清幽的山泉，在山的縫隙中，山泉流了出來，清清的，涼涼的，甜甜的，每一滴泉水，都經(jīng)過了多少山石的過濾，才有了這清涼的山泉，它們吸天地之靈氣,又把清涼帶給了大地；它們汲日月之精華，又把甘甜帶給人們。秋色降臨，那清涼的水帶給人們快樂，帶給人們秋風(fēng)的涼爽。</h3> <h3>精42《春雨潤物》</h3><h3> 春雨綿綿，給出行帶來了極大的不便，卻給植物帶來了極大的生機，萬物開始了蓬勃生長的轉(zhuǎn)機。大自然是神奇的，它賦予人類生命，走進(jìn)大自然，你能夠聽到小鳥清脆的鳴叫聲，聽到青蛙"呱呱"的叫，聽到小河"嘩嘩"的流水聲，聽到樹葉被風(fēng)吹的"沙沙"聲，那一切都是那么美妙。</h3> <h3>精43.《香山紅葉圖》</h3><h3>放眼山坡，一簇簇，一片片，加翠柏綴其間，頗顯風(fēng)韻，畫面中只是用幾株紅葉做主題，給觀者帶來無限的遐想。若是清晨，又遇朝陽甘露，更像紅色綢緞上撒滿了顆顆紅色珍珠，閃爍著華美的光芒。周邊層林盡染、萬山紅遍，構(gòu)成了京西金秋最美的山水畫卷。</h3> <h3>精44．《深秋》</h3><h3>畫中秋意正濃，一對戀人正在橋上憑欄遠(yuǎn)眺，景極清幽。一場秋雨正在淅瀝淅瀝下著，點燃秋意更弄，此畫用筆渾厚，皴法簡淡，給人以明凈空靈之感。</h3><h3><br /></h3> <p class="ql-block">??精45．《落霞與孤舞齊飛 秋水共長天一色》</p><p class="ql-block">作者以落霞、孤鶩、和長天三個景象勾勒出一幅寧靜致遠(yuǎn)的畫面。畫面中彩霞自上而下,孤鶩自下而上,好似齊飛.青天碧水,天水相接,上下渾然一色.夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，尚在碧空顯露，它們孤鶩、落霞、碧空形成明暗的對比，晚霞和碧空則更加燦爛，使整個畫面顯得格外地鮮明而美麗。 孤鶩是在"飛"，云霞是在"落"，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但并不是冬天的止水，這分明是一幅流動著的美麗圖畫，引人遐思的想象之美，畫中鳥是有生命的，而天空和云霞則是無生命的，晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永恒和短暫的感觸，遠(yuǎn)方水天相接之處，給人以無窮的遐想。</p><p class="ql-block">??史禮??2。</p> <h3>精46.《溪水常流》</h3><h3>兩岸青山對峙，綠樹滴翠。抬頭奇峰遮天，腳下清流潺潺，怪石臥波，水的流動，卻更像是智慧的追求，個性并且張揚，流動便是它惟一地宿命。它并不會思索著怎樣直面擋路的頑石，而是輕柔的繞開，只讓幾縷青苔去教會頑石流水的好處。它也從不化解，任由飄零的樹葉，人類的污穢隨著水流逝，卻從不允許它們在水面上發(fā)芽，只叫無盡的孤獨告訴他們水流的好處。在水的心中，無彼無此，遇曲遇直，一顆痛苦的小石子，就會換來水的澎湃。</h3><h3><br /></h3> <h3>精47.《輕舟已過萬重山》</h3><h3>畫意描畫：乘坐飛快的輕舟行駛在長江上，耳聽兩岸的猿啼聲，又看見兩旁的山影，感到心情暢快和興奮。身在這如脫弦之箭、順流直下的船上，能使通首精神飛躍，瞬息之間，"輕舟"已過"萬重山"，卻別有一番意蘊。畫面因物興感，精妙無倫。</h3><h3><br /></h3> <h3>精48.《云幻山影》</h3><h3>明月出天山，蒼茫云海間，山峰若隱若現(xiàn)在波平如鏡的云海中，讓人頓生起"忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間"的感覺。</h3> <h3>精49.《冬韻》</h3><h3>此圖取高遠(yuǎn)之景，繪深谷大山，古木怪石，山路蜿蜒，屋宇坐落在山腳下。把人與山川緊密地融合在一起，打破冬日山川的荒涼感。畫面上雖然小，但作者精妙的筆墨和高超的藝術(shù)處理手段，依然是畫面充滿生機，即使在白雪皚皚的寒冬，山川仍然有其精神和氣魄。</h3> <h3>精50.《寧靜的山川》</h3><h3>本圖寫冬日雪后山林氣象。畫上群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，全畫布置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用"搶筆"筆法，密點攢簇，并參以短條子的筆道，來刻畫山石的質(zhì)感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。</h3> <h3>精51.《冬韻之夜》</h3><h3>畫面以局部特寫山峰雄偉之勢，以勾勒為主，畫雪景"借地為白"，略加渲染，山石陽面留白，陰面著墨，樹木墨色較濃。構(gòu)圖繁密，筆法清健，意境高古。畫面著意刻畫了象征高尚、純潔的白雪，形象簡潔，是作者精神高度凈化后的影跡，給人以偉峻、靜穆、圣潔、一塵不染的美感。</h3> <h3>精52.《雪鄉(xiāng)》</h3><h3>季節(jié)的變化，為大自然改換面貌、增添新色，冬天時萬物凋零，呈現(xiàn)一片幽寂的景象。畫中白雪覆蓋了整個鄉(xiāng)村與山峰，長松挺立在山坡上，屋宇被白雪包圍著，在靜謐的氣氛中增添生氣。也為幽寂昏暗的景色帶來絲絲地暖意。作者"借地為雪"即以預(yù)留的畫絹底色做為白雪，然后在天空水面與山坳處，用墨渲染，襯托白雪皚皚的效果。本幅就將濃密粗黑的線條，聚集在山石側(cè)面，使皴筆與造型狹長的巖石相互平行，讓整幅畫具有濃厚的裝飾意味。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>精53.《清江圖》</h3><h3>構(gòu)圖新穎，工寫俱佳，畫面中繪輕煙淡巒，山勢險峻，一條溪水從山峽間潺潺流過，兩岸芳草潤澤，行駛的船帆映入眼簾，天人合一的意境，令人感受到世外桃源般的寧靜祥和。整幅作品意境清幽，顏色典雅、悅目怡心，畫風(fēng)獨具一格，給人以高雅的藝術(shù)享受。</h3> <h3>精54.《秋渡無人》</h3><h3>畫面中沒有春花的爛漫，卻反而生出另一種荒涼的美感。深秋時分，秋風(fēng)送走最后一絲暑氣，郁郁蔥蔥的蘆葦隨風(fēng)搖曳，花絮紛飛，好一幅"蒹葭深秋"之美景。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望去，整片大地就像一首朦朧詩，滿載著詩情和畫意。蘆葦蕩湖面時寬時窄，而到了寬的地方，又宛如一個小湖泊，碧水連天，能眺望到遠(yuǎn)處的幾座小山，仿佛一夕穿越回幾百年前。</h3> <h3>精55.《太行云峰》</h3><h3>此圖以"高遠(yuǎn)"法取勢，構(gòu)圖呈"S"形循環(huán)上升。山石沉渾雄健，樹木蒼厚繁密，畫風(fēng)凝重古樸。該作品結(jié)結(jié)實實地表現(xiàn)出了太行的雄渾和壯觀，并意在追尋那些抗日志士們留下的足跡，他們鋼鐵般的戰(zhàn)斗意志永遠(yuǎn)熔鑄在每一塊太行的山石上。作品刻畫的不僅是那單純堅厚的山石，她寓意著一塊塊太行石，都滿載著太行的信息和正能量，鑄成了太行的大豐碑，時刻在激勵著我們的豪情，去迎接一個個挑戰(zhàn)。</h3> <h3>精56.《風(fēng)花雪夜》</h3><h3>描畫風(fēng)花雪夜中冰與火的碰撞，雪,深切切的,好象有千絲萬縷的情緒似的,又像海水一般洶涌,能夠淹沒一切,還有一絲揭開藏頭露尾般的裸露感.大地被潔白的大雪裹上了一層棉被，在落日的余暉中呈現(xiàn)出像火一樣的晚霞，天色漸晚在紅色彩云上空升起一輪明月，明月在暗藍(lán)色天空襯托下更加明亮動人，在白色，紅色藍(lán)色對比下，來襯托月亮的感覺。雪花形態(tài)萬千、晶瑩透亮,好象出征的戰(zhàn)士,披著銀色的盔甲,又像是一片片白色的戰(zhàn)帆在遠(yuǎn)航，近處道路上一片潔白的雪鋪滿夜晚的光芒.</h3> <h3>精57.《海上生明月》</h3><h3>描繪出一輪皎月從東海那邊冉冉升起，展現(xiàn)出一派無限廣闊壯麗的動人景象。正因明月深奧莫窺，遙遠(yuǎn)難測，就自然而然地勾起了人的不盡思念。畫面構(gòu)思奇巧，含蘊有致，生動地反襯寄托的深遠(yuǎn)，借景抒情并舉，情景交融；意境幽靜秀麗，情感真摯。</h3> <h3>精58.《秋江帆影》</h3><h3>畫面筆精墨妙，用筆簡練，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現(xiàn)畫面中不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創(chuàng)大塊留白而不空，運筆自如，流暢飛揚，增加畫面的表現(xiàn)精神，又極其具有飛動之氣勢，而且，對于云之陰陽兩面，以墨之濃淡表現(xiàn)而出，涇渭分明，堪為佳作。</h3> <h3>精59.《浪巴鋪土林》</h3><h3>畫面中土林的色彩豐富，有紅土、黃土、和白土。土柱造型的山像人一樣，栩栩如生，形態(tài)逼真，精致細(xì)膩，極具神韻。畫面給人一種蠻荒的遠(yuǎn)古世界，自然風(fēng)光別具一格，給人一種原始的美，粗獷的美，那千姿百態(tài)的造型，五顏六色的色彩，讓人感覺仿佛進(jìn)入另一個新奇的天地，令人嘆為觀止。</h3> <h3>精60.《秋雨》</h3><h3>圖中畫遠(yuǎn)山霧靄，近樹清波，灰白屋舍，點綴其中。用筆圓潤，墨色渾厚，表現(xiàn)了秋天的雨后景色。全幅詩情畫意，美奐絕倫。山峰林間云霧繚繞，時而騰起，時而飄浮，變幻無窮，構(gòu)成一幅"活了"的水墨秋色畫卷。<br /></h3> <h3>精61.《曲徑通幽》</h3><h3>畫者描繪的是一幅："曲徑通幽處 禪房花木深"的美景，</h3><h3>用暖色調(diào)把紅墻圓門描畫出來，把樹木冷色調(diào)作為襯托使畫面更加幽靜。在密林深處有一條彎彎曲曲的石板路，通向遠(yuǎn)方，穿過圓形門就可以觀賞到另外一幅景觀，作者沒有表達(dá)是什么樣景色，讓觀者有種沖動想要進(jìn)去觀賞美景。</h3> <h3>精62.《亂云飛渡》</h3><h3>整幅畫面奇崛壯美，峰巒雄奇，氣象萬千，筆墨氣度不凡。畫面下方幾株長松直立，如風(fēng)云羅漢，中景巨峰兀立，如鐵打金剛。山間層層云海，隨山勢而上，直上云霄，顯示出人類改造大自然的無窮力量。全畫充滿博大、雄強、渾厚的氣概。</h3> <h3>精63.《峽江清遠(yuǎn)圖》</h3><h3>畫面渾厚深邃、靜穆靈動，此畫把大自然的恬靜空靈體現(xiàn)的淋漓盡致，使觀者如臨其境?？v觀此畫，靜中有動，山水、輕舟相映，田園詩般淡遠(yuǎn)幽靜躍然紙上。</h3> <h3>精64.《云水禪心》</h3><h3>畫面布局新意，群山疊嶂下，山腳的房屋給山增添了一份親和力，就在如此細(xì)密的地方，房屋、山路井然有序；一只小船穿行于山水間，增加了畫面的韻律感。</h3> <h3>精65.《秋水無跡》</h3><h3>畫面以積墨成塊，層層迭迭，或以線條勾之；或下筆審時度勢，計白當(dāng)黑，回環(huán)反復(fù)，留白之處恰到好處，自然之極！更為精彩的是，勾云與積墨二者共用，山石前用墨積蘊，而山石后有以線勾烘而出，動靜分明，機具神采，氣象萬千。</h3> <h3>精66.《紅色老區(qū)的秋天》</h3><h3>畫面把寫實描繪變?yōu)槭闱樾缘膶懸獗憩F(xiàn)，代表紅色革命根據(jù)地。畫面物象經(jīng)營布局具形式感，筆墨韻味也得到加強，既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目桃饨?jīng)營，又不失情感的自然流露。此畫以墨作底，紅為主調(diào)，以朱砂色鋪陳整個畫面，可謂大膽創(chuàng)新之舉，使畫面滋潤明亮富有層次變化。</h3> <h3>精67.《紅色之秋》</h3><h3>畫家是在題材和畫法上都受到種種限制的情況下，從不自由中求自由、求豐富、求變化、求節(jié)奏、求深厚、求意境、創(chuàng)造了一種新的審美表現(xiàn)，使色墨盈潤，層次井然。</h3> <h3>精68.《漁舟唱晚》</h3><h3>這幅畫作沒有高山大壑，而是一種清幽宜人的山居環(huán)境畫面煙嵐環(huán)繞，清爽濕潤，中景與近景、遠(yuǎn)景樹木茂密，相互呼應(yīng)，有著異常豐富的層次，使色墨盈潤，層次井然。</h3> <h3>精69.《江南曉藹》</h3><h3>畫面描繪的江南景象，水墨淋漓，幽淡為宗，極盡渾厚華滋之致，清新生動、酣暢淋漓且又不失沉厚質(zhì)樸。安靜清新的水面上小舟在蕩漾，云氣籠罩下一片迷蒙云藹，掩映了黑與白的色相中水乳交融。</h3> <h3>精70.《清江獨釣》</h3><h3>畫面中描畫了一個清幽宜人，煙嵐環(huán)繞的江邊上，漁人獨釣的逍遙景象。岸邊獨坐垂釣的漁翁，他身體略后傾，全神貫注，或許此時正有魚兒咬鉤？畫面中水面幾乎全為空白，然而，就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，也給欣賞者提供了一種渺遠(yuǎn)的意境和廣闊的想象余地。</h3> <h3>精71.《深山古寺圖》</h3><h3>整幅畫面自下而上樹石山巒堆疊相生，亹亹布置，山勢沿畫面左右兩側(cè)相對延伸，時隱于畫面之外，時現(xiàn)于畫面之中。山梁為樹石巧妙遮擋，弱化了山川的冷峻，彰顯了自然的秀美，兩山斜坡陡緩互生向畫面的中心交錯延伸為層山蜿蜒遠(yuǎn)去憑添生趣。畫中屋舍廟宇錯落于山中，屋舍廟宇與隱現(xiàn)山中的小路相互關(guān)聯(lián)，使作品情節(jié)了然，動機鮮明。畫作整體用筆工致細(xì)密，筆力清勁，具有十分鮮明的筆墨風(fēng)格。松樹高大筆直互為掩映，松針根根見筆相之交疊。淡墨洇潤遠(yuǎn)山映襯前山皴積出的繁茂，填補畫面上端的空白，也終止了觀者的視線，為整幅作品的終結(jié)畫上圓滿的句號。<br /></h3> <h3>精72.《冬雪》</h3><h3>白雪縱橫覆蓋畫面，用畫筆將民居和湖水勾勒，創(chuàng)作出一幅黑白分明的畫卷。美麗的雪花在天地間輕輕的掠過，覆蓋了一地喧囂飛揚的纖塵。雪花融融的飄落在畫面中，周圍的一切寂靜無聲，可以聽到雪花落地的簌簌聲，一種遠(yuǎn)離塵世的空靈氣息直入人的心肺，眼前的一切，美的簡直讓人喘不過氣來。</h3> <h3>精73.《雨一直下》</h3><h3>這幅畫作者以自然中的風(fēng)雨云霧為創(chuàng)作主題，構(gòu)圖動勢強烈，筆墨奔放縱恣。描繪暴雨降臨的瞬間，風(fēng)雨交加，江面上烏云密布的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻，作者運用寬闊的濕筆，快速斜掃過畫面，表現(xiàn)大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢，同時他也畫出翻折的樹葉、烏云的密布加強整幅畫的動勢。</h3><h3><br /></h3> <h3>精74.《寧靜致遠(yuǎn)》</h3><h3>這幅畫作寓意是指人們要以平穩(wěn)靜謐心態(tài)，不為雜念所左右，靜思反省，才能樹立（實現(xiàn)）遠(yuǎn)大的目標(biāo)。寧靜致遠(yuǎn)：其意是要求人們靜下心來，潛心苦學(xué)，冷靜的觀察世事的變化，唯有如此，才能高瞻遠(yuǎn)矚，明察秋毫。</h3> <h3>精75.《黃河頌》</h3><h3>該畫構(gòu)思獨特、意境深遠(yuǎn)，用傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)了革命歷史重大題材，令人耳目一新，歌頌我們的民族，激勵中華兒女像黃河一樣偉大堅強，以英雄的氣概和堅強的決心保衛(wèi)黃河，保衛(wèi)中國。畫面壯闊，氣勢磅礴，熱情深切，充滿了強烈的沖擊力和震撼力，展示了黃河桀驁不馴的血性和中華民族的英雄氣概，歌頌了黃河氣勢宏偉，歷史源遠(yuǎn)流長，養(yǎng)育了無數(shù)中華兒女。</h3> <h3>精76.《秋韻圖》</h3><h3>整幅作品畫風(fēng)精巧，彩繪清潤，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色典雅，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健，秀潤過之。</h3> <h3>精77．《長城秋色圖》</h3><h3>整幅畫作小中見大、意境深沉，大氣磅礴的氣勢，構(gòu)成雄奇峻拔的長城陽剛之美。這幅畫面構(gòu)圖豐滿，滿而不塞，變化中求統(tǒng)一。設(shè)色清雅大氣，創(chuàng)造出生動感人的藝術(shù)效果。畫面中逶迤的群山，峰巔連綿，推向長空。這是雄強之勢的延伸，亢奮之情的繼續(xù)。磅礴萬物，揮斥八極，上逼云霄，將自然山水、宇宙天地融為一體的遠(yuǎn)景，展示了"乘云氣，御飛龍，而游乎四海之外"的氣魄。壯闊的空間，仿佛出現(xiàn)了日月經(jīng)天、江河行地的物之大象。</h3> <h3>精78．《太行秋色》</h3><h3>畫面中遠(yuǎn)處千巖疊嶂、萬嶺起伏、雄渾壯美、蔚為大觀，近處秋葉萬山紅遍，一處民居在秋天的映襯下顯得格外醒目，展現(xiàn)出一幅雄奇壯美、生生不息的山水畫卷。</h3> <h3>精79.《初雪》</h3><h3>這幅畫作用筆靈動圓潤，用墨渾厚，造型優(yōu)美文秀，其畫山石林木精準(zhǔn)沉厚，著力表現(xiàn)自然的秀美與山川的雄渾，用筆蒼勁古拙，用色考究，虛實變化豐富，極具自然之博大，山水之靈秀、大雪之曼妙，給人一種別樣的藝術(shù)感染力。</h3> <h3>精80.《秋》</h3><h3>畫面描畫出秋天的靜謐，落葉的靜美、紅葉似火，充滿真情實感，不雕飾，不裝巧趣，畫出了自然的原生態(tài)真情境，這是現(xiàn)代人心目中向往的境界：和平、寧靜、安逸，沒有仕途的爭斗，沒有城市的喧囂，更沒有現(xiàn)代工業(yè)的污染，不管畫家是有意還是無意，他畫出了現(xiàn)代人的精神祈求，觀此畫仿佛畫中帶有芳香的泥土氣味和新鮮的空氣氣息， 這是畫境所延伸的精神境界，升華的人文精神。</h3> <h3>精81.《秋江圖》</h3><h3>這幅山水畫"構(gòu)思獨特，行筆流暢，樹石勾剔甚有筆意。繪山石紅樹，崇山環(huán)抱；山中白云繚繞，變幻莫測；江中輕舟數(shù)葉，徐徐緩行；圖中筆墨精工而富有士氣，設(shè)色亮麗，構(gòu)圖平中求險，靜中寓動，堪稱佳作。</h3> <h3>精82.《香山紅葉》</h3><h3>畫面刻畫精細(xì)，一枝一葉，還是遠(yuǎn)山近樹都描繪得精細(xì)入微，更為重要的是這幅畫展現(xiàn)給我們的，是一種如詩一般的意境：漫山遍野的紅葉像火焰一般，在瑟瑟秋風(fēng)中，似紅霞排山倒海而來，整座山似乎都搖晃起來了，紅葉點綴其間，紅黃相間瑰奇絢麗，這幅畫的畫面不大，但是境界開闊，有咫尺千里之妙，同時還描畫出了秋天無限寥廓的季節(jié)特色。</h3> <h3>精83.《高秋圖》</h3><h3>秋日佳景，設(shè)色紅色，布局嚴(yán)謹(jǐn)，山影連綿，云氣初生，水波不興，漫山遍野的紅色調(diào)，更是把畫面點綴的更加生動，想必在這云霧繚繞的大山之中，必有高士隱居于此，足不出戶，聽泉聲，沐秋風(fēng)。作者在山水畫的傳統(tǒng)題材中融入了人文的思想，在畫面中融入了個人情感，在皴染之間更多地體現(xiàn)山水的性情，令人思索流連，這樣的山水畫裝點家中頗有韻味。</h3> <h3>精84.《晚秋圖》</h3><h3>畫面?zhèn)魃瘢鹎锝鹑~和河流栩栩如生，到處一片金黃的景象，令人心曠神怡，金秋，收獲的季節(jié)，也是景色怡人令人陶醉的景色。</h3> <h3>精85.《金秋圖》</h3><h3>金秋時節(jié)，大覺寺到處一片金黃色，就像五行中金的顏色一樣華貴，因為秋天是收獲的季節(jié)，豐收的喜悅與將要發(fā)黃的落葉點綴著大地，閃爍著金色的光芒，令人心曠神怡。</h3> <h3>精86.《期待》</h3><h3>此畫繪湖鄉(xiāng)山崖水畔，蘆葦叢中一漁舟飄蕩，船頭漁翁</h3><h3>戴著一頂斗笠，掌燈端坐在船頭期待魚兒上鉤，漁翁一人在江上獨自垂釣，有兩只魚鷹的陪伴仿佛也不寂寞，畫面人物表情形態(tài)可掬，十分傳神，用筆疏簡，筆意恣肆，水墨淋漓，氣韻酣暢，濃淡虛實之間，尤有清新瀟灑的情趣。</h3><h3><br /></h3> <h3>精87.《山高水長》</h3><h3>畫面中紅葉和瀑布下一位高士端坐如鐘，長袍曳地，睿目高挑，懷抱古琴，栩栩如生。手指在琴上揉動，那縹緲的琴音在他的指間緩緩流動，如山間瀑布，時而急促，時而舒緩，一陣陣流淌起來……讓人沉迷，仿佛感到月華失去了皎色，夜鳥消逝了咽啾，連微微的山風(fēng)也屏聲寧息了，所奏之曲，精妙絕倫，真乃仙人之樂也……不知這是什么曲子？"</h3><h3><br /></h3> <h3>精88.《一覽眾山小》</h3><h3>本作品主要描寫的站在高處視野開闊，看到眼下的高山都變得很渺小。遠(yuǎn)處群山疊翠，群峰迤邐，云海茫茫，仿佛仙境一般，潤澤肥沃，紫氣東來；古松郁郁蔥蔥，生機勃勃，一副旺盛之氣，表達(dá)出不怕困難,敢于攀登絕頂,俯視一切的雄心和氣概。</h3> <h3>精89.《知秋圖》</h3><h3>圖中以線、彩、墨三色將荷花的神韻畫出，清新秀雅，別具一格，借以抒發(fā)一種心境，釋放一種情懷，看似雜亂無章的寥寥幾筆，勾勒出虛虛實實的線條，生生地將那分幽幽禪意躍然紙上，作者將生活和感受都融到畫里，有了一種超脫的意境。</h3> <h3>精90.《仙子吹簫月下回》</h3><h3>一片溶溶月色，籠罩著靜謐的湖面，在這樣一片幽雅靜謐的意境中，當(dāng)一串蒼涼悠遠(yuǎn)、纏綿舒緩的簫聲，伴著風(fēng)卷樹葉的回聲，在湖面上悠悠回蕩。在這片近景描寫中，作者突出了人物主圖的刻畫，只見一位白衣仙子站在船頭，雙手持一長簫，憑湖吹簫，神情專注，旁若無人，意態(tài)悠閑輕松，將自己融入一派山色月光中，情景交融，儼然合成畫中一景，對面的桃花似乎被動聽的簫聲所陶醉，對天邊的一輪明月充滿了向 往。湖岸邊雜樹叢生，枝葉婆娑，一株蒼天古樹倒伸出遒勁的枝干，盤旋勁屈，濃墨重染，靜穆中蘊藏著無限生機，渲染了畫面的氣氛。作者用筆精巧，無論是人物衣飾的刻畫，還是神態(tài)舉止的描述，都惟妙惟肖，生動傳神，筆法細(xì)致入微，使用了精嚴(yán)縝密的界畫技法，線條舒展，纖毫畢現(xiàn)。讓我們由遠(yuǎn)及近了走近月光如水、簫聲如訴的《月下吹簫圖》。</h3> <h3>精91.《思念》</h3><h3>幽幽月色，如夢一般思念綿綿，迎著如霜月華把心思鋪撒，此時你可否也在窗前默默眺望，找尋那份繾綣的柔情。伸出手心，輕柔滿地相思的月華，掬一捧被秋風(fēng)吹落的月光，把相思涂上翅膀，放飛于寂寥萬年的明月之上，去守望那一注擁擠膨脹的牽念。</h3> <h3>精92.《韻律》</h3><h3>畫面中看似雜亂無章的寥寥幾筆，勾勒出虛虛實實的線條，在水的倒映之下，相互交錯重疊，構(gòu)成別樣的幾何圖案，生生地將那分幽幽禪意躍然紙上；一片片沒有張開的殘葉，一支支未盛開的殘荷，自然的折倒在湖水之中，疏影橫斜，幽香靜謐，將那脫俗的殘影收盡筆墨紙上。作者用殘荷的意境去解讀人生，清美的傲骨，殘缺的韻意，是一種美的訴說，一種不折的神韻，一種超脫的意境，將生活和感受都融到畫里，是一種內(nèi)在的高貴，一種難以企及的境界。</h3> <h3>精93.《醉秋》</h3><h3>金秋時節(jié)，小橋流水，秋景宜人。一間間灰瓦白墻在金秋的掩映下泛起金光，形成古樸的金秋山村景致，充滿了神秘色彩，一片醉人金色，落葉在空中和水面上漂蕩，形成一條夢幻般的黃絲帶，勝似仙境。</h3> <h3>精94.《古柏抱塔》</h3><h3>這幅畫作為寫生創(chuàng)作，畫面中柏樹莊重肅穆，四季長青，歷嚴(yán)冬而不衰，成為中國傳統(tǒng)文化中高尚人格的象征。以大覺寺的的古柏、白塔為藝術(shù)載體，寄托了文人堅貞不喻的文人情懷，筆下的蒼松古柏，繁榮茂密、遮天蔽日、掩映白塔、如虬龍蟠旋，充分傳達(dá)古松柏歷盡風(fēng)霜雨雪而堅貞不屈、枝繁葉茂的民族靈魂。從心里到筆端，賦予松柏更加深刻的文化內(nèi)涵，形成了墨色淋漓，筆墨靈動、飄逸秀雅、滄桑渾厚的畫面載體。</h3> <h3>精95.《欲聽淳音消妄想 抱琴端為一來無》<br /></h3><h3>畫面中一棵古樹，一塊巉石，幾根蒼竹，一個虬須蓬亂、冷眼紅塵的高士，或彈琴幽蘭，或聽風(fēng)竹林，空谷幽鳴，天地寂靜，一種琴弦的低吟穿透歲月，充滿空靈和玄妙。琴聲從靜謐的山谷中滑過，悠悠回蕩，長長的，瑟瑟的，穿透時光碎影，仿佛撿拾一抹弦音，讓人在簡潔、孤傲、洋溢著古風(fēng)的畫意中，讀出人文的感動，開創(chuàng)了意境深邃寓意獨特的風(fēng)格。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，奇峰異巒、樹木叢生、氣韻渾厚、極其精妙，描繪極其精妙，漫生出一種煙霞云罩、暮靄四合的畫境，令人有雄奇險峻之感。</h3> <h3>國務(wù)院國賓禮特供藝術(shù)家潤格證書</h3> <h3>海峽兩岸聘書</h3> <h3>和俄羅斯列賓美院院長合影</h3> <h3>和央視鑒寶專家蔡國聲老師合影</h3>