<h3>“一帶一路”，現(xiàn)在成了我國的國家戰(zhàn)略。所謂“一帶一路”，是借用了古代中國開辟的兩條中外交流大通道，一是絲綢之路，一是海上絲綢之路。</h3><h3>絲綢之路起點于長安，肇始于西漢；而海上絲綢之路起點在東南沿海，發(fā)端于唐代中后期。海上絲綢之路，又被稱為“陶瓷之路”。因瓷器的性質(zhì)不同于絲綢，不宜在陸上運輸，故擇海路，以瓷器為主，還有茶葉、香料等，這是第二條“亞歐大陸橋”。</h3><h3>絲綢與陶瓷，是中國人民奉獻(xiàn)給世界的兩件寶物。瓷器的發(fā)明是中華民族對世界文明的偉大貢獻(xiàn)，在英文中"瓷器" (china)一詞已成為"中國"的代名詞。</h3> <h3>瓷器脫胎于陶器，它的發(fā)明是中國古代先民在燒制白陶器和印紋硬陶器的經(jīng)驗中，逐步探索出來的。燒制瓷器必須同時具備三個條件：一是制瓷原料必須是富含石英和絹云母等礦物質(zhì)的瓷石、瓷土或高嶺土；二是燒成溫度須在1200℃以上；三是在器表施有高溫下燒成的釉面。</h3> 大約在公元前16世紀(jì)的商代中期，中國就出現(xiàn)了早期的瓷器。因為其無論在胎體上，還是在釉層的燒制工藝上都尚顯粗糙，燒制溫度也較低，表現(xiàn)出原始性和過渡性，所以一般稱其為"原始瓷"。<div>原始瓷從商代出現(xiàn)后，經(jīng)過西周、春秋戰(zhàn)國到東漢，歷經(jīng)了1600—1700年間的變化發(fā)展，由不成熟逐步到成熟。中國真正意義上的瓷器產(chǎn)生于東漢時期（公元25—220年）。</div> <h3>我國古代陶瓷器釉彩的發(fā)展，是從無釉到有釉，又由單色釉到多色釉，然后再由釉下彩（青花、釉里紅等）到釉上彩（釉上五彩、粉彩、琺瑯彩），并逐步發(fā)展成釉下釉上混合彩（青花礬紅彩，斗彩、青花五彩），最終形成青花類、色釉類、彩瓷類三大系列。<br></h3> <h3>青瓷</h3><h3>青瓷是釉面基本呈青綠色的瓷器，是中國古代最主要的瓷器品種之一，由高嶺土制胎，在坯體表面施含有鐵粉的釉，在還原氣中燒成的。由于鐵的呈色作用，可呈現(xiàn)青色。如還原氣掌握不好，則呈偏黃褐色。</h3><h3>三國兩晉南北朝后，南方和北方所燒青瓷，開始各具特色。南方青瓷，一般胎質(zhì)堅硬細(xì)膩，呈淡灰色，釉色晶瑩純凈，常用類冰似玉來形容。北方青瓷胎體厚重，玻璃質(zhì)感強，流動性大，釉面有細(xì)密的開片，釉色青中泛黃。</h3><h3>唐代越窯、宋代官窯、汝窯、龍泉窯、耀州窯等，都屬于青瓷系統(tǒng)。</h3> <h3>東晉?青瓷蛙形尊</h3><h3>產(chǎn)自越窯，現(xiàn)為浙江慈溪市文物管理處收藏。此尊高19.7厘米，口徑16.1厘米。造型為直口、圓腹、平底。肩部前后左右分別貼塑蛙首、蛙尾和四肢。蛙首突起，雙目圓睜，有咄咄逼人之勢；四肢彎曲，呈躍躍欲跳之態(tài)，充分表現(xiàn)出六朝時期越窯工匠高超的捏塑技藝。</h3> <div>東晉?青瓷牛燈</div>產(chǎn)于甌窯，現(xiàn)為浙江省博物館收藏。該燈胎色灰白，施青釉，釉色青中帶黃，釉面有細(xì)小開片，胎釉結(jié)合還比較緊密。高13.4厘米，底徑17.5厘米。燈座呈淺盤形，燈柱上塑有一黃牛。牛作匍匐狀，雙眼、嘴部點褐彩，雙目炯炯有神。造型生動，形象逼真，是甌窯青瓷中極為罕見的上乘佳作。 <div>唐?越窯青瓷（秘色瓷）八棱瓶</div>八棱形，小口，細(xì)長頸，頸與肩轉(zhuǎn)折處飾三道弦紋，圈足淺，高21.5厘米，口徑2.2厘米，足徑8厘米。1987年法門寺塔唐代地宮出土。<div>越窯的主要窯場在唐天寶年間越州的余姚、上虞一帶。</div> <h3>五代?越窯青瓷蓮花盞托</h3> <h3>白瓷</h3><h3>白瓷出現(xiàn)晚于青瓷，是在青瓷燒制的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。白瓷與青瓷的唯一區(qū)別是白瓷胎釉的原料中含鐵量甚少，其他生產(chǎn)工序并無差異。白瓷最初見于北齊，至隋已成熟。</h3><h3>圖為唐代邢窯白瓷蓋罐</h3> 隋?白瓷龍柄雞頭壺<div>高27.4厘米，口徑7.1厘米，西安郊區(qū)隋大業(yè)四年 (608)李靜訓(xùn)墓出土，現(xiàn)藏中國歷史博物館。</div> <h3>唐?邢窯白瓷鳳首蓋貼花皮囊壺</h3><h3>邢窯遺址在河北省邢臺市的內(nèi)丘、臨城兩縣境內(nèi)，是我國白瓷生產(chǎn)的發(fā)源地。唐代時期，它與越窯青瓷形成“南青、北白”的繁榮局面。</h3> <h3>宋代瓷器</h3><h3>宋代是中國制瓷工藝百花爭艷的時期，瓷窯遍及南北各地，名窯迭出，品類繁多，除青、白兩大瓷系外，黑釉、青白釉和彩繪瓷紛紛興起，舉世聞名的五大名窯——定、汝、官、哥、鈞，都產(chǎn)生于這個時期，其產(chǎn)品風(fēng)格獨特，為后世所珍重。此外，還有六大窯系：磁州窯系、耀州窯系、龍泉窯系、景德鎮(zhèn)青白瓷窯系、越窯系、建窯黑瓷系等，這些窯系產(chǎn)品，具有濃郁的地方特色。從而，使宋代制瓷業(yè)呈現(xiàn)一片欣欣向榮的局面。</h3><h3>圖為宋龍泉窯?青釉鳳耳瓶</h3> <div>宋定窯?白瓷孩兒枕</div><div>定窯窯址位于河北曲陽縣，以產(chǎn)白瓷而馳名。</div> <h3>宋定窯?白瓷童子誦經(jīng)壺</h3><h3>現(xiàn)藏首都博物館</h3> 北宋汝窯?天青無紋水仙盆（高7厘米）<div><br><div>汝窯窯址位于河南寶豐縣，宋代隸屬汝州，故名。汝窯燒造時間不長，僅從宋哲宗到宋徽宗的20年，產(chǎn)品傳世最少。汝窯瓷釉基本色調(diào)是一種淡淡的天青色，俗稱“鴨蛋青”。</div></div> <h3>北宋汝窯?粉青蓮花式溫碗</h3><h3>高10.5厘米，口徑15.9厘米</h3> <h3>南宋官窯?青瓷貫耳壺（高38.2厘米）</h3><h3><br></h3><h3>北宋官窯至今沒有找到窯址，南宋官窯窯址在杭州。南宋官窯釉色有粉青、天青、灰青等，開比較稀碎的紋片。</h3> 南宋官窯?青瓷蓮瓣洗<div>高4.4厘米，口徑15.5厘米，底徑9厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院</div> 宋哥窯?魚耳爐（高9.2厘米，口徑12.5厘米）<div><br><div>哥窯窯址至今未找到。釉色以青灰、米黃為多，釉質(zhì)肥潤，釉面有細(xì)碎的片紋。紋分兩種，一種開較大的黑色片紋，另一種是在黑色片紋中又開細(xì)小的黃色片紋，俗稱“金絲鐵線”，是哥窯器物最顯著的特點之一。</div></div> 宋哥窯?弦紋瓶<div>高20.1厘米，口徑6.4厘米，足徑9.7厘米。</div><div>現(xiàn)藏臺北故宮博物院</div> <h3>北宋鈞窯?天藍(lán)釉碗</h3><div>高8.2厘米，口徑19厘米，足徑5.7厘米。</div><div><br></div><h3>鈞瓷以釉色窯變見長，素有“入窯一色、出窯萬彩”，“鈞瓷無雙”的特點。同樣的釉色入窯經(jīng)1350度高溫?zé)珊?，每件瓷器呈色不一樣，出現(xiàn)意想不到的景觀。</h3><h3>鈞窯遺址位于今河南省禹州市境內(nèi)，主要產(chǎn)品是銅紅釉瓷器，釉色以月白、天青、天藍(lán)、紫紅為主。</h3> <h3>宋鈞窯?玫瑰紫釉花盆</h3><div>高18.4厘米，口徑20.1厘米，足徑12厘米。</div> <h3>宋磁州窯?白底黑花虎紋如意枕</h3><h3><br></h3><h3>磁州窯以黑釉剔花瓷和鐵銹花瓷著名，是在有黑釉的瓷胎上將紋飾以外的黑釉剔去，留出原始白地，燒成后黑白對比分明，具有極強的視覺沖擊力和藝術(shù)裝飾效果。</h3> 宋磁州窯?風(fēng)花雪月酒色財氣梅瓶一對 <div><br><div>磁州窯是中國著名的民間陶瓷窯系，位于今河北省邯鄲市彭城和磁縣等地，是北方陶瓷的代表。</div></div> <h3>北宋耀州窯?青釉刻花提梁獸首三足壺</h3><h3><br></h3><h3>耀州窯瓷以刀代筆的刻花裝飾最為精湛，刻成后紋飾奔放遒勁，線條活潑流暢，立體感極強，再施以透明的青綠色釉，燒成后更顯器物淡雅秀麗，格調(diào)高峻。</h3> <h3>北宋耀州窯?青釉刻花鏤空五足香薰</h3><h3><br></h3><h3>耀州窯址位于今陜西銅川（屬古耀州），是宋代北方青瓷的代表。</h3> <h3>宋景德鎮(zhèn)窯?青白瓷注子注碗</h3><h3><br></h3><h3>宋代景德鎮(zhèn)瓷，具有“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如罄”的獨特風(fēng)格，以“假玉器”之美稱名冠天下。</h3> <h3><font color="#010101">宋景德鎮(zhèn)窯?青白釉刻花嬰戲紋碗</font></h3> <div>南宋龍泉窯?梅子青釉注子</div><div><br></div><div>龍泉窯始燒于北宋早期，始尚仿越窯、甌窯、婺州窯的遺風(fēng)，釉呈淺青色，薄而光亮。至南宋中期以后，產(chǎn)品完全形成自己的特點，以粉青、梅子青釉著稱于世。</div> 南宋龍泉窯?粉青釉直頸弦紋瓶<div><br><div>龍泉窯為宋代南方民間名窯之一，在今浙江省龍泉縣。</div></div> <h3>元代瓷器</h3><h3>元代在中國陶瓷史上處于承上啟下的重要時期。宋、金時期的主要瓷窯（鈞窯、龍泉窯、磁州窯等）仍在繼續(xù)燒造，但最突出的發(fā)展是景德鎮(zhèn)瓷業(yè)取得的巨大成就。</h3><h3>被稱為瓷都的江西景德鎮(zhèn)在元代出產(chǎn)的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質(zhì)透明如水，胎體質(zhì)薄輕巧，潔白的瓷體上敷以藍(lán)色紋 飾，素雅清新，充滿生機。青花瓷一經(jīng)出現(xiàn)便風(fēng)靡一時，成為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷之冠。</h3><h3>圖為元青花?纏枝牡丹云龍紋罐</h3> <h3>青花瓷</h3><div>青花瓷是我國古陶瓷中最具代表性的優(yōu)秀品種之一，屬釉下彩，以氧化鈷為著色劑，在坯體上繪畫后罩以透明釉，在1320度高溫下一次燒成。青花瓷起源于唐代，發(fā)展于元代，成熟于明、清，并成為主流，一直沿用至今。青花瓷的出現(xiàn)，突破了我國瓷器以單色釉為主的框框，把瓷器裝飾推進(jìn)到釉下彩繪的新時代，形成了鮮明的景德鎮(zhèn)瓷器之風(fēng)格。</div><div>圖為元青花?人物故事梅瓶</div> <h3>元?青花龍紋象耳瓶（一對）</h3><h3>這對瓷瓶原供奉于北京智化寺，其中一件的頸部記有62字銘文：“信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教里荊塘社奉圣弟子張文進(jìn)，喜舍香爐花瓶一副，祈保闔家清吉子女平安。至正十一年四月良辰謹(jǐn)記，星源祖殿胡凈一元帥打供?！?lt;/h3> 元?青花周亞夫?qū)④娂y罐<div><div>高30.5厘米，口徑22.0厘米，底徑21.0厘米。</div></div> <div>釉里紅瓷</div><div>這是元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)制的一個新品種，它是在白色瓷胎上以含銅的顏料進(jìn)行繪畫，然后罩透明釉一次燒成，也系釉下彩。但釉里紅的燒成難度比青花大得多，而且高溫銅紅釉對窯室氣氛要求嚴(yán)格，鮮紅色最為難得。</div><div>圖為江西高安出土的元?景德鎮(zhèn)窯釉里紅飛雁銜蘆紋匜（yi，古代盥洗時使用的器具）</div> <h3>元?釉里紅開光花鳥紋罐</h3><h3>高24.8厘米，現(xiàn)藏江西高安市博物館。</h3> <h3>元?青花釉里紅開光花卉紋蓋罐（2件）</h3><h3>1964年5月，保定市永華南路小學(xué)建筑工地發(fā)現(xiàn)了一處元代窖藏出土。一件留在河北省文物保護(hù)中心，一件藏北京故宮博物院。</h3> <h3>明代瓷器</h3><div>明代是我國瓷器發(fā)展的一個非常重要的時期，景德鎮(zhèn)成為全國制瓷業(yè)的中心，引領(lǐng)全國出現(xiàn)了一片繁榮景象。</div><div>宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩、斗彩、素三彩等各色彩瓷逐漸流行起來，中國陶瓷也由此進(jìn)入了以彩繪瓷器為主的新時代。此外，除了傳統(tǒng)的青釉、白釉瓷器外，紅釉、藍(lán)釉、甜白釉、黃釉、綠釉等各種高低溫色釉均能成功燒制，標(biāo)示著陶瓷工藝技術(shù)空前提高。</div><div>圖為明永樂—宣德時期青花纏枝花卉紋碗</div> <h3>明永樂?青花纏枝花紋折沿盆</h3><h3>高13.9厘米，口徑31.6厘米，底徑21.5厘米。盆折沿，腹垂直，平底露胎，里外青花裝飾。</h3><h3><br></h3><h3>青花瓷是明代瓷器生產(chǎn)的主流，明初還帶有元代粗獷豪放的遺風(fēng)，色澤偏暗；永樂、宣德兩朝是明代青花瓷發(fā)展史上的黃金時期，青花瓷典雅秀麗，色澤濃艷幽深，呈色如寶石藍(lán)般鮮艷。自成化開始，青花瓷變得精巧輕盈，色澤淡雅穩(wěn)定，贏得后人極高的評價。</h3> <h3>明宣德?青花鸞鳳紋葵瓣式洗</h3><h3>高4.5厘米，口徑17.5厘米，足徑14.2厘米。洗呈五葵瓣形，里心微凸起。通體青花裝飾?？谘貎?nèi)外飾青花雙線紋，里心繪鳳、凰各一只，間以朵云。外壁繪團(tuán)形鳳凰10組，與葵瓣式器身相對應(yīng)。底青花雙圈內(nèi)有“大明宣德年制”六字雙行楷書款。</h3><h3>洗，即筆洗，文房用品。</h3> <h3>明成化?青花僧帽壺</h3><h3>僧帽壺為元代創(chuàng)制的瓷器造型的壺式之一，因壺口形似僧帽而得名。造型為口沿上翹，前低后高，鴨嘴形流，壺蓋臥于口沿內(nèi)，束頸、鼓腹、圈足、曲柄，具有鮮明的少數(shù)民族風(fēng)格。</h3> <h3>明洪武?釉里紅折枝牡丹紋花口盤</h3><h3>高8.6厘米，口徑45厘米，足徑22.1厘米。盤菱花形口折沿，圖案采用釉里紅線繪裝飾技法，顏色鮮亮。盤心為主題紋飾，內(nèi)繪折枝牡丹紋，盤心與內(nèi)壁轉(zhuǎn)折處繪兩兩對稱的花卉圖案，裝飾繁縟，勾繪嫻熟。</h3><div>這件洪武釉里紅大盤，紋飾富麗多彩，釉面發(fā)色純正鮮艷，在品種、數(shù)量都不甚多的明初釉里紅器中堪稱珍品。</div> 明洪武?釉里紅牡丹紋軍持<div>高14厘米，口徑2.3厘米，足徑7.1厘米。軍持直口，長頸，頸中間出沿，扁圓腹，肩部一側(cè)有一短流，無柄。器身繪釉里紅纏枝牡丹紋，花葉布滿器身，釉里紅發(fā)色紅艷純正。</div><div>這是佛教僧侶用以飲水或凈手的器皿，造型獨特。</div> 明嘉靖?五彩魚藻紋罐<div><br><div><div>五彩是瓷器釉上彩品種之一，基本色調(diào)以紅、黃、藍(lán)、綠、紫等彩料為主，或只用紅、綠、黃三色，不一定五彩皆備。明嘉靖、萬歷五彩是明代彩瓷中著名品種，可與永樂、宣德青花瓷相媲美。</div></div></div> 明嘉靖?五彩云鶴紋罐<div>高19.3厘米，口徑13.2厘米，足徑11厘米。罐直口，短頸，豐肩，瘦底，圈足。其通體以青花加紅、黃、綠彩裝飾，頸部繪如意頭紋6組，肩部繪變形蓮瓣紋一周，罐身繪云鶴穿花及八寶紋，近足處繪變形蕉葉紋一周，底青花雙圈內(nèi)楷書“大明嘉靖年制”雙行六字款。</div> <h3>明萬歷?五彩花鳥紋提梁葫蘆壺</h3><h3>萬歷五彩從風(fēng)格上講，與嘉靖五彩有很大相似之處，但顏色更加鮮艷凝厚，色調(diào)對比強烈。</h3> 明成化?斗彩雞缸杯<div>高3.3厘米，口徑8.3厘米，足徑4.1厘米。</div><div><br><div>斗彩又稱為“青花填彩”，是先在胎坯上用青花勾描出紋飾構(gòu)圖的輪廓，然后罩透明釉以高溫（1300℃）燒出，再在青花輪廓線內(nèi)填畫各種彩料，復(fù)入彩爐低溫（800℃）二次燒成。因此稱作釉上釉下混合彩。</div><div>斗彩是明成化彩瓷中聞名于世的品種。因其胎質(zhì)細(xì)膩純凈，釉面滋潤沉靜，與淡雅的青花和艷麗的釉上五彩搭配，形成嬌艷絢麗的藝術(shù)特點，故歷朝均以成化斗彩瓷最為名貴。</div></div> <h3>明成化?斗彩荷花水鳥紋盤</h3><h3>現(xiàn)藏臺北故宮博物院</h3> <h3>明成化?斗彩海水異獸紋罐</h3><h3>現(xiàn)藏北京故宮博物院</h3> <h3>明萬歷?素三彩云龍紋盤</h3><h3><br></h3><h3>素三彩，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實并不限于此三色，但不用紅色。其制作方法是在高溫?zé)傻乃卮商ド嫌貌视蕴钤谝芽虅澓玫募y樣內(nèi)，再經(jīng)低溫?zé)伞Ｒ蛏手袥]有紅彩，故名。有白地素三彩，也有彩地素三彩。此品種創(chuàng)燒最早見于明成化時期。景德鎮(zhèn)素三彩的燒制以明正德時的最好。</h3> 明正德?素三彩海蟾紋三足洗<div>高10.8厘米，口徑23.7厘米，足距17.8厘米。洗口內(nèi)斂，平底，下承三如意頭式足，口沿黃彩暗刻楷書“正德年制”四字款，內(nèi)施青白釉，外壁刻劃16個海中嬉游的蟾蜍，紋飾構(gòu)圖簡練。以黃彩繪蟾蜍，綠彩繪海水，白彩繪浪花，紫彩涂口、足，色彩和諧分明，清爽悅目。傳世的正德素三彩已屈指可數(shù)，這件洗可謂是稀世珍品。</div> <h3>明萬歷?綠地黃彩開光云龍紋蓋罐</h3><div>高19.1厘米，口徑9.4厘米，足徑11.3厘米。</div> <h3>明弘治?黃地青花折枝花果盤</h3><h3>高4.6厘米，口徑26.1厘米。此盤通體青花黃地，其法為先燒制出青花折枝花果盤，然后于花紋外白釉地上涂滿黃釉，使?jié)庵氐那嗷ㄅc油亮的黃釉形成鮮明的對比。</h3><div>嬌黃釉于成化時始出現(xiàn)，但數(shù)量較少，到弘治時取得突出的成就。弘治朝官窯瓷器以嬌黃釉最為著名。這件青花盤就是以嬌黃釉涂地，使鮮麗的嬌黃與深艷的青花相映成趣，是一件頗具代表性的作品。</div> <h3>明宣德?藍(lán)釉白花魚蓮紋盤</h3><h3>高4厘米，口徑19.2厘米，足徑12.7厘米。盤敞口，弧壁，圈足。內(nèi)外均以寶石藍(lán)釉為地，并飾白釉魚蓮紋裝飾。足內(nèi)施白釉，青花雙圈內(nèi)楷書“大明宣德年制”六字款。</h3> <h3>明永樂?紅釉高足碗</h3><h3>高9.9厘米，口徑15.8厘米，足徑4.2厘米。碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉，內(nèi)壁為白釉，有暗云龍紋裝飾。碗心暗刻篆書“永樂年制”四字款。此系故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器。</h3> <h3>明永樂?翠青釉三系罐</h3><h3>高10.4厘米，口徑9.9厘米, 足徑14.1厘米。罐直口，扁腹，圈足。肩部有3個環(huán)形小系，系下凸起海棠托飾，花瓣上有橫線紋。罐里及足內(nèi)施青白釉，外施翠青釉。直口蓋合于罐口。此罐制作規(guī)整，胎體細(xì)膩，釉色青翠。翠青釉瓷器為永樂時所創(chuàng)，傳世品極少。現(xiàn)藏故宮博物院。</h3> <h3>明永樂?甜白釉暗花榴開百子玉壺春瓶</h3><h3>高31.8厘米</h3><h3><br></h3><h3>甜白釉為明永樂朝景德鎮(zhèn)窯所創(chuàng)制的半脫胎白瓷。釉質(zhì)潔白細(xì)膩，溫潤如玉，色如凝脂，光照見影，視如冰雪，感覺甜凈，故稱“甜白”。甜白瓷的產(chǎn)生，成為白釉瓷燒造史上劃時代的里程碑。</h3> 明永樂?甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶<div>高24.8厘米，口徑4.5厘米。瓶小口，肩下漸斂，足脛處略外撇，圈足，砂底無釉。通體施甜白釉，釉面暗劃3組紋飾，依次為卷草紋、纏枝蓮花紋、折枝花卉紋，以弦紋間隔。瓶體所施甜白釉純正潔凈，色澤柔潤，紋飾刻劃細(xì)膩，是永樂時期甜白釉瓷器中不可多得的珍品。</div> <h3>明弘治?黃釉描金雙耳罐</h3><h3>高31.6厘米，口徑18.8厘米，底徑17厘米。罐直口，溜肩，口、肩之間置對稱曲帶形雙耳，口、底大小相若。罐內(nèi)施白釉，外施黃釉。罐身上下共有描金弦紋7道，雙耳上各有青花線2條，下腹部相對的兩面以金彩繪二牛。底素胎無釉。我國傳統(tǒng)低溫黃釉瓷器以明弘治時產(chǎn)品最負(fù)盛譽。</h3> <h3>明嘉靖?藍(lán)釉刻麒麟紋執(zhí)壺</h3><h3>口徑5.5厘米，足徑7厘米，高19.5厘米。壺盤口，細(xì)頸，扁圓腹，弧形流，曲柄，圈足。壺內(nèi)壁施白釉，外壁施藍(lán)釉，藍(lán)釉色澤沉穩(wěn)幽暗。頸部刻朵云紋，腹部桃形開光內(nèi)刻麒麟云紋，藍(lán)色釉地襯托出褐色的紋飾，頗具立體效果。</h3> <h3>明嘉靖?霽藍(lán)釉梅瓶</h3><h3>高27.4厘米，口徑3.8厘米，足徑8.6厘米。瓶小口，短頸，豐肩，肩以下漸廣至腹部內(nèi)斂，圈足。通體施高溫霽藍(lán)釉，近底處由于積釉較厚呈紫黑色。足內(nèi)無釉露胎。</h3><h3>此瓶造型端莊古樸，釉色濃重而勻凈深沉，釉面瑩潤，是明嘉靖藍(lán)釉瓷器的精品。</h3> 明德化窯?白釉象耳弦紋尊<div>高26.2厘米，口徑11.4厘米，足徑10.4厘米。尊廣口，方唇，粗長頸，頸上置對稱象耳，圓腹，圈足。通體施白釉，口沿下印回紋一周，頸、肩處有數(shù)道凸起的弦紋。</div><div>德化窯以白釉為美，此尊造型端莊古樸，釉面光潔溫潤，其質(zhì)感如象牙般細(xì)密，是明代德化窯白瓷中的精品。</div> <div>清代瓷器</div><div>瓷器發(fā)展到清代，日趨鼎盛，進(jìn)入瓷器史上的黃金時代。景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)，在康雍乾盛世也達(dá)到歷史的最高水平。清代繼承發(fā)揚了明代傳統(tǒng)的青花、五彩，并且創(chuàng)新了絢麗多姿的粉彩、琺瑯彩，還出現(xiàn)了多品種的單一色釉，而制瓷技術(shù)更是達(dá)到了輝煌的境界?？滴鯐r的素三彩、五彩，雍正、乾隆時的粉彩、琺瑯彩都是聞名中外的精品。</div><div>圖為清康熙?琺瑯彩黃地牡丹紋膳碗</div> 清康熙?青花雉雞牡丹紋鳳尾尊<div>現(xiàn)藏故宮博物院</div><div><br></div><div>清代是青花瓷發(fā)展的鼎盛期，以景德鎮(zhèn)為中心，官窯民窯都出現(xiàn)了繁榮景象。有清一代，以康熙青花最為卓越。瓷品質(zhì)量上乘，呈色翠藍(lán)，濃淡層次分明，有“青花五彩”之美譽。</div> <h3>清康熙?青花冰梅紋開光異獸蓋罐</h3><h3>現(xiàn)藏故宮博物院</h3> 清康熙?五彩加金鷺蓮紋尊<div>現(xiàn)藏北京故宮博物院藏</div><div><br></div><div>康熙五彩是清代釉上五彩發(fā)展的巔峰期，色彩深厚堆垛，鮮明透徹，繪畫線條勁健，技巧精妙。在色彩運用上有了更多突破，最大的成就是發(fā)明了藍(lán)彩，使色彩更為協(xié)調(diào)，繪畫更為流暢簡便?？滴跷宀仕囆g(shù)造詣極高，將有史以來的瓷器繪畫歷史性地推進(jìn)到完全成熟階段，在中國陶瓷藝術(shù)史上占有極其重要的地位。</div> <h3>清康熙?五彩山水人物盤</h3> <h3>清康熙?黑地素三彩花石觀音瓶</h3><h3>現(xiàn)藏美國國家美術(shù)館</h3> <h3>清康熙?綠地素三彩龍紋大瓶</h3><h3>現(xiàn)藏美國國家美術(shù)館</h3> <h3>清雍正?釉里紅花卉筆筒</h3><h3><br></h3><h3>清康熙時釉里紅的燒制得到恢復(fù)，基本掌握了高溫釉下銅紅彩料的發(fā)色效果，比明代有所提高，取得了僅次于青花瓷的卓越成就。</h3><h3>清雍正時，釉里紅呈色鮮紅且有層次，特別是青花釉里紅，能使青花和釉里紅的發(fā)色都達(dá)到鮮艷的，只有雍正一朝。</h3> <h3>清雍正?青花釉里紅海水龍紋天球瓶</h3><h3>高35.5厘米，口徑7.2厘米，足徑13.5厘米。</h3> <h3>清雍正?琺瑯彩孔雀紋碗</h3><h3><br></h3><h3>琺瑯彩的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”，是在引進(jìn)國外金屬琺瑯器的影響下移植而成的一個彩瓷品種。它是專為清廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器。</h3> <h3>清雍正?琺瑯彩松竹梅紋瓶</h3><h3><br></h3><h3>琺瑯彩瓷是由景泰藍(lán)演變而來。景泰藍(lán)是銅胎上琺瑯釉而成，而琺瑯彩瓷是在瓷胎上琺瑯釉。它的制作，是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進(jìn)宮中，再由內(nèi)務(wù)府造辦處專設(shè)的作坊畫上琺瑯彩釉并入爐烘烤而成。</h3> <h3>清雍正御制款?琺瑯彩八仙過海人物紋八棱瓶</h3><h3><br></h3><h3>琺瑯彩起始于康熙晚期，鼎盛于雍正至乾隆中期，生產(chǎn)歷史只有短短40年。但雍正時的琺瑯彩水平最高，工藝最美。乾隆時期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆中期前后。</h3> <h3>清乾隆御制?琺瑯彩杏林春燕圖碗</h3> <h3>清乾隆?琺瑯彩花鳥紋蒜頭瓶</h3> <div>清雍正?粉彩蝠桃紋橄欖瓶</div><div><br></div><div>粉彩也叫“軟彩”，是借鑒中國畫中的用粉及渲染技法，在素器上以“玻璃白”打底，彩料暈染作畫，再經(jīng)爐火烘烤而成，色彩豐富，色調(diào)淡雅柔和。<br></div> 清雍正?粉彩玉堂富貴玉壺春瓶<div><br></div><div>粉彩創(chuàng)燒于清康熙晚期，是在五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影響而發(fā)明的一種釉上彩瓷器。由于它色彩豐富、精美，很快獲得了清代王室的青睞，并逐漸取代了五彩瓷的地位，成為景德鎮(zhèn)的主要生產(chǎn)瓷品，發(fā)展到雍正朝已極為盛行。</div> <h3>清雍正?粉彩鏤空團(tuán)壽蓋盒</h3><h3>高13.2厘米，口徑21.7厘米，足徑12.9厘米。</h3> 清乾隆?粉彩豆青釉地開光山水紋海棠式瓶<div>現(xiàn)藏中國國家博物館 </div> 清乾隆?粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶<div>高30厘米、口徑8厘米。現(xiàn)藏中國國家博物館</div> 清康熙?灑藍(lán)釉描金花卉紋帶蓋糊斗<div>高6.2cm，口徑3cm，足徑3.3cm。清宮舊藏。<div>糊斗為文房中盛糨糊之器，加蓋以防鼠竊。此器形制穩(wěn)重大方，色調(diào)清雅，描金紋飾顯露出皇家的富貴氣派，是宮中專用的盛糊之具。</div></div> <h3>清雍正?胭脂紅山水紋筆筒</h3><h3><br></h3><h3>胭脂紅也稱“金紅”，清康熙年間從西方引進(jìn)的一種紅粉低溫釉。它是在燒成的薄胎白瓷上，施以含金萬分之一、二的釉料，于800℃低溫爐中烘烤而成。釉汁細(xì)膩，光潤勻凈，色如胭脂，故名“胭脂紅”。胭脂紅釉的呈色有深、淺之分，深者稱“胭脂紫”，淺者稱“胭脂水”，比胭脂水更淺淡者稱“淡粉紅”。</h3><h3>胭脂紅釉的器物，都為官窯產(chǎn)品。它始于康熙，精于雍正、乾隆之間。</h3> <h3>清雍正?珊瑚紅地描金龍紋天球瓶</h3><h3><br></h3><h3>珊瑚紅也是一種低溫鐵紅釉，始于康熙，盛于雍、乾兩朝。它是將紅釉吹在白瓷胎上，燒成后釉色均勻、光潤，能與天然珊瑚媲美，故名“珊瑚紅”。</h3> <h3>清雍正?仿龍泉窯鳳尾尊</h3> <h3>清雍正?天藍(lán)釉雙龍耳瓶</h3><h3>高51.8厘米，口徑11.7厘米，足徑13.7厘米。</h3><h3><br></h3><h3>天藍(lán)釉是一種高溫色釉，由“天青”演變而來，清康熙時創(chuàng)燒。釉色淺而發(fā)藍(lán)，似天藍(lán)色，故名。</h3> 清雍正?孔雀藍(lán)釉膽瓶<div><br><div>“孔雀藍(lán)釉”又稱“法藍(lán)”，是以銅元素為著色劑、燒制后呈現(xiàn)亮藍(lán)色調(diào)的低溫彩釉。</div><div>“孔雀藍(lán)釉”屬于西亞地區(qū)的傳統(tǒng)釉色，其制品在唐宋期間的商貿(mào)往來時被帶到中原，并在金、元民窯中陸續(xù)制作，產(chǎn)品較少，至明清時期才得到發(fā)展。</div></div> <h3>清雍正?木紋釉墨彩山水圖筆筒</h3><h3>高14.2厘米，口徑18.4厘米，底徑18.6厘米。清宮舊藏。</h3> <h3>清雍正?鈞釉獸耳弦紋瓶</h3> 清雍正?仿哥釉古銅紋方尊<div>現(xiàn)藏北京故宮博物館</div> 清雍正?斗彩如意耳蒜頭瓶<div>高26厘米，口徑5.2厘米，足徑11.8厘米。</div> 清雍正?斗彩勾蓮菊瓣尊<div>高25.7厘米，口徑22厘米，足徑15.6厘米。</div> <div>清乾隆?霽藍(lán)釉描金折枝花卉雙犧耳尊</div><div><br></div>霽藍(lán)釉又稱“積藍(lán)釉”、“祭藍(lán)釉”、“霽青釉”，明、清習(xí)稱“霽藍(lán)”，一種高溫石灰堿釉，創(chuàng)燒于元代。生坯施釉，1280—1300℃高溫下一次燒成。其釉色藍(lán)如深海，釉面勻凈，呈色穩(wěn)定，主要造型為祭器和陳設(shè)用瓷。 <h3>清乾隆?祭紅單色釉天球瓶</h3><h3><br></h3><h3>祭紅釉是景德鎮(zhèn)的瓷工在明宣德時期，繼鈞紅之后創(chuàng)燒的又一高溫銅紅釉品種。它色似初凝的雞血，妖而不艷，紅中微紫，深沉安定，瑩潤均勻，釉中無龜裂紋理，是顏色釉瓷中之珍品。因祭紅器常作祭祀郊壇之用，故名。</h3> <h3>清同治?釩紅釉云龍紋盤</h3><div><br></div><h3>礬紅是一種以青礬（著色劑系氧化鐵）為原料的低溫紅釉。它的色澤往往帶有一種如橙子般的紅色。燒制方法是在已燒好的白胎上施釉，二次入窯在900℃左右燒制而成。</h3><h3>礬紅創(chuàng)燒于明嘉靖間。到清康熙時，礬紅有了很大的進(jìn)步，色澤鮮艷，華麗凝重。</h3> <h3>清光緒?胭脂紅釉碗</h3> <h3>青花玲瓏瓷杯</h3><h3><br></h3><h3>青花玲瓏瓷，是采用鏤雕技法，在坯胎上鏤成點點米粒狀，被人們稱為“米通”，又叫玲瓏眼，然后用特制的玲瓏釉把眼填平，再繪以青花，施釉后高溫?zé)伞?lt;/h3><h3>青花玲瓏瓷以其玲瓏剔透、幽靜雅致、精巧細(xì)膩、樸素大方的藝術(shù)特色，給人以清新明快之感，為人們所推崇備至。</h3> <h3>清康熙?青花玲瓏瓷云龍紋盤</h3><h3><br></h3><h3>景德鎮(zhèn)青花玲瓏瓷，是明永樂年間在鏤空工藝的基礎(chǔ)上創(chuàng)造和發(fā)展起來的，已有500多年的歷史。它與青花瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷，成為景德鎮(zhèn)歷史上傳統(tǒng)的四大名瓷。</h3> <h3><font color="#010101">瓷器不僅僅是一件器物，更是中華五千年歷史文化脈絡(luò)的傳承。兩千年來的瓷器文化和技藝，是我們民族的瑰寶，需要我們繼承和發(fā)展，在新的時代，再創(chuàng)出新的輝煌。</font></h3><h1><font color="#167efb"><br></font></h1><h1><font color="#167efb">萬卷古今消永日</font></h1><h1><font color="#167efb">一窗昏曉送流年</font></h1><h3><font color="#167efb"> ——2017.10.5.于棗香居</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3>