<h3>今年正值評彈一代宗師蔣月泉先生誕辰100周年，上海評彈團(tuán)推出全方位紀(jì)念活動，從演出到展覽一應(yīng)俱全，10月9日生平展覽率先開幕，免費(fèi)對公眾展出一個(gè)星期，聞訊后，今天上午在城隍廟聽完書后，我便來到上海文藝會堂（延安西路200號）。</h3> <h3>薜調(diào)：由薜筱卿所創(chuàng)，形成于二十世紀(jì)三十年代，薛調(diào)脫胎于魏調(diào)，但改變了魏調(diào)平直簡樸的旋律，增加了音樂性和節(jié)奏變化，其唱腔鏗鏘明快、爽利清脆的特點(diǎn)，疊句連唱一氣呵成，有飛泉瀉玉之感，薜調(diào)琵琶伴奏講究旋律輕快唱動，烘托唱腔貼切綿密，靈活生動。</h3> <h3>彈詞流派唱腔。演唱時(shí)假嗓多于真嗓，彈詞術(shù)語稱真嗓為陽面，故稱小陽調(diào)。另說是彈詞演員楊筱亭具有鮮明風(fēng)格之曲調(diào)，經(jīng)其子楊仁麟作較大發(fā)展后形成流派。是以又稱"小楊調(diào)"。</h3><h3>小陽調(diào)受"快俞調(diào)"的影響較大，短腔較多，旋律爽利清亮，強(qiáng)調(diào)語言因素。特點(diǎn)是上句大多用假嗓演唱，下句轉(zhuǎn)真嗓時(shí)，在六字拖腔上又轉(zhuǎn)假嗓，由高腔下行再落調(diào)。柔中有剛，韻味醇厚，適宜于單檔以三弦自彈自唱。代表性曲目有《白蛇傳·上金山》、《斷橋》、《合缽》等。</h3> <h3>姚調(diào)是由姚蔭梅在書調(diào)的基礎(chǔ)上，并受到小陽調(diào)的影響逐步形成的，姚調(diào)唱腔語言因素較為突出，唱腔著重在語調(diào)、語意、語氣的表達(dá)，說與唱渾然一體，腔隨情轉(zhuǎn)。</h3> <h3>張調(diào)是彈詞演員張鑒庭所創(chuàng)。形成于20世紀(jì)50年代前后。張最初放單檔，以唱"夏調(diào)"為主，因其天賦嗓音好、音域?qū)?，音調(diào)高，力度強(qiáng)，后受蔣如庭、沈儉安等唱腔的影響，在演唱《林沖·誤責(zé)貞娘》選曲時(shí)，以"蔣調(diào)"為基礎(chǔ)，在慢唱腔中潛心于轉(zhuǎn)腔的變化，在下句六字拖腔等轉(zhuǎn)腔上唱出了不同的旋律，并且咬字有力，衷氣充沛，音色蒼勁，韻味濃郁，形成了獨(dú)具風(fēng)格的"張調(diào)"。演唱時(shí)感情飽滿，以激情感染聽眾，戲劇性強(qiáng)，書場效果好。與其說書一樣，具有"勁、清、情、神"的特點(diǎn)。</h3><h3>張調(diào)在發(fā)展中，又創(chuàng)造了緊彈慢唱、快彈緊唱等多種唱法，其代表性曲目有《誤責(zé)貞娘》、《鐘老太罵敵》、《望蘆葦》、《留鳳》、《鍘美》等。又擅唱說唱性強(qiáng)的白話開篇，如《暴落難》、《王大奎拾雞蛋》等。張鑒國在與其兄張鑒庭長期拼檔中，創(chuàng)造了風(fēng)格鮮明的張調(diào)伴奏琵琶，襯托默契，使張調(diào)格外動聽。</h3> <h3> "嚴(yán)調(diào)"為評彈藝術(shù)家嚴(yán)雪亭所創(chuàng)。他在"快徐調(diào)"的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的嗓音特點(diǎn)，充分展示其醇厚明亮的中音美聲區(qū)，又吸收"小陽調(diào)"的音樂旋律，化進(jìn)自己特有的唱調(diào)，用于旦角演唱。"嚴(yán)調(diào)"的特點(diǎn)是樸實(shí)流暢，親切自然，與其清脫勾勒的說表藝術(shù)緊密結(jié)合，渾然一體。嚴(yán)雪亭特別擅長演唱敘事與白話開篇以及長篇書目中夾說夾唱的章節(jié)。在他藝術(shù)生涯的后期，又吸收兄弟曲種及其他流派的音樂元素，豐富了自己的嚴(yán)調(diào)唱腔，用于刻畫人物復(fù)雜或激揚(yáng)的情感。</h3> <h3>蔣月泉生于1917年,先后從師張?jiān)仆ず椭苡袢獙W(xué)唱《玉蜻蜓》、《文武香球》。說表語言精煉、幽默、雋永,耐人尋味。他在"周調(diào)"和"俞調(diào)"的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了"蔣調(diào)",是目前流傳最廣的一種彈詞曲調(diào)。"蔣調(diào)"旋律宛轉(zhuǎn),剛?cè)岵?jì),韻味醇厚。新中國成立后,他便注意從人物塑造出發(fā)設(shè)計(jì)唱腔,"蔣調(diào)"中增添了蒼勁有力、深沉雄渾的成分。他的代表作品如開篇《刀會》、《戰(zhàn)長沙》、《寶玉夜探》、《鶯鶯操琴》和《海上英雄》、《林沖》、《廳堂奪子》等曲目,都已廣泛流傳,影響極大。</h3> <h3>楊調(diào)是彈詞世人楊振雄（1920年生，江蘇蘇州人）所創(chuàng)的唱腔流派。因楊振雄小名阿龍，故又稱龍調(diào)。</h3><h3>楊調(diào)發(fā)揮了彈詞唱腔的吟誦體特色，適當(dāng)融入抒情成分。他不務(wù)旋律的花俏華麗，著重于人物內(nèi)心的刻畫。并吸收昆曲的發(fā)聲、潤腔方法，唱時(shí)，真假嗓并用，轉(zhuǎn)換自如，音域?qū)拸V。常根據(jù)感情需要自由行腔，并以跌宕起伏的散板形式和句末頓挫分明的長拖腔，同時(shí)，加上速度快、跳躍性強(qiáng)的戲劇效果。其唱腔雄健、豪放、聲閎氣貫，間有凄切蒼涼之處，激情撼蕩，感染力較強(qiáng)。除了《長生殿》書中唱篇外，代表性唱段有開篇《劍閣聞玲》、《昭君出塞》、《紫鵑夜嘆》及《武松·打虎》、《晴雯·夜探》等選曲。</h3> <h3>琴調(diào)，彈詞女演員朱雪琴所創(chuàng)。形成于20世紀(jì)50年代前后。"琴調(diào)"是在"沈調(diào)"基礎(chǔ)上，兼收"俞調(diào)"、"夏調(diào)"等諸種唱腔融合而成。明快爽利，氣勢豪放，感情充沛。由內(nèi)在感情所生發(fā)的氣韻駕馭著唱腔，高低、緩疾、頓挫、抑揚(yáng)、揮灑自如。并發(fā)揮了彈詞曲調(diào)可塑性強(qiáng)的特點(diǎn)，既能表現(xiàn)《樓臺會》、《伯喈哭墳》一類悲切哀怨的內(nèi)容，也能表現(xiàn)《妝臺報(bào)喜》等歡快的情節(jié)。又有敘事明白，描摹生動，曉暢明晰，爽朗雄健的特點(diǎn)，較適宜于反映現(xiàn)代題材的曲目。</h3><h3>琴調(diào)代表性作品有《南泥灣》、《好八連》、《游水出沖山》等。朱雪琴與郭彬卿長期合作，雙檔演出，共同創(chuàng)造了三弦、琵琶的具有鮮明"琴調(diào)"特色的伴奏過門，構(gòu)成了完整的"琴調(diào)"風(fēng)格。</h3> <h3>評彈藝術(shù)家徐麗仙所創(chuàng)之"麗調(diào)"，是以"蔣調(diào)"為基礎(chǔ)，根據(jù)自身嗓音特點(diǎn)，吸收其他曲種、民歌等因素發(fā)展而成。它的旋律優(yōu)美，音樂豐富，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，非但能表現(xiàn)古代題材的作品也能反映現(xiàn)實(shí)生活；既善于表達(dá)哀怨憂傷的感情也同樣能譜唱?dú)g暢明快的曲子。她所演唱的開篇、選曲均能做到聲情并茂、悅耳動聽，內(nèi)容與形式完美的統(tǒng)一，既風(fēng)格迥異，各具特點(diǎn)，又不失鮮明的麗調(diào)風(fēng)味。在音樂伴奏上，有些節(jié)目適當(dāng)配上電子琴、古箏、揚(yáng)琴、二胡等樂器，烘托了氣氛，收到很好的藝術(shù)效果。</h3><h3><span style="line-height: 1.5;">徐麗仙的藝術(shù)生涯并不長，但留下的麗調(diào)各曲卻不少，至今在評彈愛好者中廣泛傳唱。</span><br /></h3> <h3>朱介生 12 歲 即 放 單 檔 演 出 。 13 歲 起 ， 先 后 與 趙 稼 秋 、 張 少 蟾 、 王 稼 蘭 等 拼 檔 ， 其 間 曾 從 朱 蘭 庵 學(xué) 長 篇 《 西 廂 記 》 。 1929 年 起 ， 與 蔣 如 庭 拼 檔 彈 唱 《 落 金 扇 》 ， 成 為 30 年 代 彈 詞 " 三 大 響 檔 " 之 一 。 <span style="line-height: 1.5;">曾 請 人 改 編 張 恨 水 小 說 《落 霞 孤 驁 》 ， 在 電 臺 播 出 。 喜 好 昆 曲 、 蘇 灘 ， 并 曾 串 演 昆 曲 。 說 表 細(xì) 膩 ， 腳 色 以 正 旦 見 長 。 對 音 韻 、 咬 字 有 一 定 研 究 。 擅 唱 " 俞 調(diào) " ， 功 底 深 厚 ， 在 蔣 如 庭 三 弦 伴 奏 下 ， 對 " 俞 調(diào) " 唱 腔 及 唱 法 有 較 大 豐 富 發(fā) 展 ， 與 蔣 如 庭 唱 " 俞 調(diào) " 合 稱 " 蔣 朱 調(diào) " 。 又 與 原 來 之 " 老 俞 調(diào) " ， 相 對 比 ， 稱 之 為 " 新 俞 調(diào) " ， 甚 或 稱 其 為 " 朱 介 生 調(diào) " 者 。 40 年 代 初 ， 蔣 朱 拆 檔 ， 朱 一 度 與 其 徒 吳 紅 娟 等 拼 檔 說 《 西 廂 記 》 等 ， 改 任 上 手 。 1949 年 后 ， 仍 致 力 于 繼 承 發(fā) 展 " 俞 調(diào) " ， 曾 為 《 林 沖 》 書 戲 等 譜 唱 新 腔 。 1954 年 加 入 上 海 市 人 民 評 彈 工 作 團(tuán) （ 今 上 海 評 彈 團(tuán) ） 。 曾 與 楊 德 麟 拼 檔 說 唱 《 西 廂 記 》 ， 并 將 朱 蘭 庵 真 傳 腳 本 交 授 同 團(tuán) 薛 筱 卿 、 徐 雪 花 等 演 唱 。 1956 年 后 從 是 教 學(xué) 工 作 ， 曾 在 上 海 戲 曲 學(xué) 校 評 彈 班 、 蘇 州 評 彈 學(xué) 校 及 上 海 評 彈 團(tuán) 學(xué) 館 教 授 彈 唱 藝 術(shù) ， 為 培 養(yǎng) 評 彈 新 生 力 量 作 出 一 定 貢 獻(xiàn) 。 此 外 ， 還 曾 與 周 云 瑞 合 作 ， 為 中 篇 《 王 魁 負(fù) 桂 英 · 離 魂 、 行 路 》 及 《 晴 雯 · 補(bǔ) 裘 》 等 唱 篇 譜 寫 新 腔 。 </span><span style="line-height: 1.5;"> </span></h3> <h3> 評彈藝術(shù)家周云端（1921-1970），出身于藝術(shù)之家，受家庭熏陶，自幼酷愛戲曲。1938年拜王似泉為師，習(xí)彈詞《三笑》，1940年從沈儉安學(xué)彈詞《珍珠塔》，后長期與師弟陳希安拼檔，書藝、彈唱均有較大發(fā)展，被譽(yù)為"小沈薛"，躋身于評彈界"七煞檔"、"四響檔"之列。1951年加入上海人民評彈工作團(tuán)（今上海評彈團(tuán)）。</h3><h3><span style="line-height: 1.5;">周云瑞是一位評彈全才，能編寫，能譜曲，有實(shí)踐，有理論，能教學(xué)，一生致力于評彈音樂改革創(chuàng)新。他小嗓奇佳而大嗓甚次，但他非但在以小嗓演唱的"俞調(diào)"、"祁調(diào)"上豐富發(fā)展，佳作迭出，在以大嗓演唱的"沈調(diào)"唱腔上也建樹頗豐，唱來飄逸瀟灑、沉穩(wěn)婉轉(zhuǎn)而悅耳動聽，大大提高了"沈調(diào)"的藝術(shù)感染力。故也有人稱其唱腔為"周玉離魂"，祁調(diào)開篇《秋思》選曲《霍定金私吊》，以及沈調(diào)選曲《搶功勞》、《祭江》等，都深受歡迎，廣泛流傳。</span><br /></h3> <h3>彈詞藝術(shù)家朱慧珍（1921-1969），16歲隨其姊學(xué)唱蘇灘，18歲改學(xué)評彈。私淑前輩名家蔣如庭、朱介生，以唱"俞調(diào)"為主。1946年起與丈夫吳劍秋拼檔，彈唱《白蛇傳》、《玉蜻蜓》。1951年參加上海人民評彈工作團(tuán)（今上海評彈團(tuán)）。1954年起與蔣月泉合作，"蔣朱檔"馳騁江南，蜚聲書壇。</h3><h3><span style="line-height: 1.5;">朱慧珍嗓音瀏亮清麗甜美，人稱"金嗓子"，其"俞調(diào)"得朱介生傳授，行腔圓純寬舒，韻味純真，被視作正宗。"蔣調(diào)"受將月泉長期熏陶，字正腔圓，細(xì)膩工稱，并有女聲"蔣調(diào)"的特殊風(fēng)格，被稱為"女蔣調(diào)"，并憑藉天賦佳嗓，創(chuàng)造性地用同一音調(diào)，將大嗓"蔣調(diào)"與小嗓"俞調(diào)"融為一體，被稱為"蔣俞調(diào)"。所唱開篇《宮怨》、《鶯鶯操琴》、《思凡》，選曲《壽堂唱曲》、《長亭泣別》都被公認(rèn)為評彈經(jīng)典唱腔，百聽不厭，廣泛傳唱。</span><br /></h3> <h3>評彈是江浙滬一帶的藝術(shù)瑰寶，是最優(yōu)美的聲音！高雅而重藝，絢麗而多彩！雖說今天擁躉者不眾，但藝術(shù)精髄枝大葉茂，老一輩的藝術(shù)家流派紛呈，年輕藝術(shù)家一浪推一浪，仍有幾代評彈藝人活躍在長三角各地的書場，愿這朵藝術(shù)奇葩常開不謝。</h3>