<h3>李渝基老師的作品</h3> <h3>李渝基老師的作品</h3><h3>《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)--與長沙共存亡》</h3><h3>92cmx60cm 2015年 </h3> <h3>沈波老師的作品</h3> <h3>劉紅軍老師的作品</h3> <h3>杜成垠老師的作品</h3> <h3>從新鋼筆畫的大小說開去</h3><h3>一陳化智</h3><h3> </h3><h3>一般情況下畫，畫幅的大小與作者的心境、意境和情調(diào)有關(guān)，畫幅的大小完全取決于內(nèi)容。中國畫，油畫，版畫都是一個道理。那么新鋼筆畫是越大越好？回答是否定的。內(nèi)容決定形式的法則在這里同樣有意義。具體說，一幅小幅鋼筆畫僅有A4紙那么大，但畫的氣勢如虹，用筆遒勁、精道，完整表達了作者意圖。放在小屋里，靜靜的細品還是蠻有味道。如果將其放大一米或更大你會感到此畫蒼白無力，原先的精致結(jié)構(gòu)已不復存在。如果 按此構(gòu)圖重新畫幅大畫，必須增加許多曾被忽略的細節(jié)。這幅小畫只能算個小樣，一切都要重新開始。當你這幅大畫完成的時候你會發(fā)現(xiàn)細節(jié)在這里是多么重要。它不是枝結(jié)的堆砌和羅列，而是繪畫內(nèi)容相互間對比關(guān)系的深入表現(xiàn)，是局部的黑白關(guān)系與整體結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。使畫面細節(jié)有細節(jié)的魅力，大結(jié)構(gòu)有大結(jié)構(gòu)的氣勢。畫一幅小幅作品一天就完成了。而畫大幅新鋼筆畫少則數(shù)天，多則數(shù)月才能完成。除了時間的不同外，最重要的是對生活的表現(xiàn)深度、力度。要求對生活有足夠的觀察和體驗。如此看來，新鋼筆畫的好壞不在大小，關(guān)鍵要看以下幾個方面：一，畫幅的大小與用途有關(guān)。如果你要表現(xiàn)人物感情，好比沈波的《留守老人》，李渝基的《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》，他們的畫作突出了人物面部表情和心理感受，同時手部的刻畫也非常到位，線條組織嚴謹、塑造深入而細致。畫面小了就難做到，而沒有細致的刻畫作品就很難具有說服力即沒有力量了。再比如油畫《父親》也是放大局部，以大幅精細取勝。如果是一般書籍插圖，著力文學作品的說明或補充，要的是線條的美去表現(xiàn)內(nèi)容的氛圍。就不會這樣處理畫面了。二，作品的尺寸與作者的藝術(shù)表達有關(guān)。有的人偏愛小幅作品，有的人專喜歡大幅創(chuàng)作，藝有專攻，標準要求都不一樣，根據(jù)實際需要判定。如果有的話，那就是作者對主題表現(xiàn)的深度、力度要與畫幅大小相適應。換句話說，大畫不簡陋，小畫不簡單。三，新鋼筆畫大小與題材大小有關(guān)，。中國新鋼筆畫是中國文化藝術(shù)領(lǐng)域在改革開放時代條件下，文化藝術(shù)多元化發(fā)展的結(jié)果。中國新鋼筆畫的核心特征是創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)力。在兼容其它畫種優(yōu)點的基礎(chǔ)上，勇于突破習慣繪畫常規(guī)，這給新鋼筆畫在生活和實用美術(shù)領(lǐng)域開拓了無限的展示空間。也創(chuàng)造了與各類美術(shù)領(lǐng)域?qū)拥南群?。這也為鋼筆畫單幅尺度大小提供寬泛的規(guī)格要求。近年來，新鋼筆畫嘗試和實踐了與國畫，油畫，版畫，等藝術(shù)的對接。與刺繡，絲網(wǎng)印刷 ，陶瓷繪畫，巨幅裝飾畫都有可喜進展。新鋼筆畫畫工具的簡單使普及推廣具有很大的優(yōu)勢和潛力，其用途的的廣泛性也是任何畫種無法比擬的。因此，新鋼筆畫的畫幅大小完全根據(jù)需要而確定。新鋼筆畫的好與壞與技法和表現(xiàn)力度有關(guān)。</h3> <h3>楊仁敏老師的作品</h3> <h3>楊仁敏老師的作品</h3> <h3>楊仁敏老師的作品</h3> <h3>李靖含老師的作品</h3> <h3>鄭欣老師的作品</h3> <h3>《老船的故事》王崇實老師的作品</h3> <h3>《爺爺?shù)睦w繩》雷世平老師的作品</h3> <h3>陳化智老師的作品</h3> <h3>陳化智老師的作品</h3> <h3>沈波老師的作品</h3> <h3>杜成垠老師的作品</h3>