<h3 style="text-align: center; ">湘云</h3> <h3 style="text-align: center; ">湘云局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">迎春</h3> <h3 style="text-align: center; ">迎春局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">寶釵</h3> <h3 style="text-align: center; ">寶釵局部</h3> <h1>“猶抱琵琶半遮面”</h1><h1><br></h1><h3>一一薄春雨畫金陵十二釵洲一頁</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>以《紅樓夢》人物為中國畫創(chuàng)作取材有著悠久的藝術(shù)</h3><h3><br></h3><h3>傳統(tǒng)。古典名著《紅樓夢》問世后，清代改琦始，紅</h3><h3><br></h3><h3>樓夢中人一直是畫家們創(chuàng)作的題材。近代的費(fèi)曉樓。</h3><h3><br></h3><h3>任伯年；現(xiàn)代的程十發(fā)、劉旦宅、戴郭邦等都畫過紅</h3><h3><br></h3><h3>樓題材。</h3><div><br></div><div><br></div><div>近些年來由于對紅學(xué)的研究、傳播和重現(xiàn)，紅樓畫作</div><div><br></div><div>有了更多的進(jìn)展。由于每個(gè)人對文學(xué)紅樓的理解和視</div><div><br></div><div>角不同，筆下的紅樓人物也便各有風(fēng)姿神韻。</div> <h3 style="text-align: center; ">黛玉</h3> <h3>“畫者，文之極也?！耙匝凶x紅樓的感悟，變而通過繪畫</h3><h3><br></h3><h3>升華對紅樓人物的塑造和再重現(xiàn)，往往被眾學(xué)者和</h3><h3><br></h3><h3>藝術(shù)家們所津津樂道。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>從畫面上不難看出，他已經(jīng)不再拘泥于一種繪畫技法</h3><h3><br></h3><h3>，無論是工筆重彩。勾勒填色、沒骨花卉、意筆山</h3><h3><br></h3><h3>水……中國畫中的不同技法都已經(jīng)成為他運(yùn)用自如的</h3><h3><br></h3><h3>藝術(shù)語言。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>無論是明窗凈幾、爐瓶三事、文房雅物、懷袖珍賞、</h3><h3><br></h3><h3>品茗蒔花……都遵循著精致、細(xì)膩的完美準(zhǔn)則，用嫻熟</h3><h3><br></h3><h3>的各種技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3 style="text-align: center; ">黛玉局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">可卿</h3> <h3 style="text-align: center; ">可卿局部</h3> <h3>畫面中那倩影依依、柔弱無骨、顧影自憐，婉約的</h3><h3><br></h3><h3>目光，還有那落英繽紛，溫馨籠罩的氣氛，恰到好處</h3><h3><br></h3><h3>的訴說著女性的憂郁哀怨、落寞淒美的神情?；蚶`綣</h3><h3><br></h3><h3>戓端莊或幽思或伏案或執(zhí)扇或焚香，都表現(xiàn)出濃郁的</h3><h3><br></h3><div>東方韻致和情調(diào)。</div><div><br></div><div><br></div><div>“時(shí)代變了，筆墨不得不變，形象不得不變"。他的傳</div><div><br></div><div>統(tǒng)題材里面又充滿著現(xiàn)代的青春活力，不乏當(dāng)代女性</div><div><br></div><div>的氣息與風(fēng)采。他對古代器物也有研究，無論是宋代</div><div><br></div><div>建盞、明代漆托、剔紅捧盒、德化鼎爐……都刻畫細(xì)</div><div><br></div><div>致，有理有據(jù)，搭配的相得益彭。</div> <h3 style="text-align: center; ">李紈</h3> <h3 style="text-align: center; ">李紈局部</h3> <h3>他把各種繪畫技法和不同時(shí)代的器物都細(xì)嚼其精華</h3><h3><br></h3><h3>為已所用。他的畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法細(xì)膩，中西兼?zhèn)洌?lt;/h3><h3><br></h3><h3>傳統(tǒng)出新。形成了獨(dú)特的工意相間、以工為主，沒</h3><h3><br></h3><h3>骨和寫意為鋪的畫法。</h3> <h3 style="text-align: center; ">妙玉</h3> <h3>他作品中的人物意象雅秀，體態(tài)曼妙，婉約含蓄，張</h3><h3><br></h3><h3>揚(yáng)明快，芲涼凄怨，富有詩意和典雅之美?！蔼q抱琵琶</h3><div><br></div><div>半遮面”想來最能貼切的形容他繪制的文人女性的內(nèi)斂</div><div><br></div><div>和幽雅之美吧。</div> <h3 style="text-align: center; ">妙玉局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">巧姐</h3> <h3 style="text-align: center; ">巧姐局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">探春</h3> <h3 style="text-align: center; ">探春局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">惜春</h3> <h3 style="text-align: center; ">惜春局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">熙風(fēng)</h3> <h3 style="text-align: center; ">熙風(fēng)局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">元春</h3> <h3 style="text-align: center; ">元春局部</h3> <h3>淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽光，唱到千千遍。蝶一</h3><h3><br></h3><h3>飛一落，蝶一春花飄落?；ㄈ镲h零兩行閑鶴歸野</h3><h3><br></h3><h3>，夢蝶一觴清渠三月輕弦，雨打燕游春水城空虛寫，</h3><h3><br></h3><h3>閨深思孰如詩幾言難約。世間敏感的男子女子總是會</h3><h3><br></h3><h3>被風(fēng)花雪月陰晴圓缺而感懷與悵惘，但此事古難全，</h3><h3><br></h3><h3>最是人間留不住，紅顏辭鏡花辭樹。“簿言簿語，悠悠</h3><h3><br></h3><h3>天地"，柳綠桃紅飄零后，便是通達(dá)明滅時(shí)，“物哀"給</h3><h3><br></h3><h3>柔軟的心一份“私自之憐"，關(guān)于韶華的詠嘆，一唱三</h3><h3><br></h3><h3>嘆，往復(fù)回環(huán)的美?！案袀?quot;也平添一份“惻隱"，悱惻</h3><h3><br></h3><h3>芳菲，時(shí)聞風(fēng)露香，篷艾深不見。于是那溫婉的情</h3><h3><br></h3><h3>意里便驀然的搖曳著一簇簇恍惚的花影，竟然也悠</h3><h3><br></h3><h3>悠的有蝴蝶降臨，那也許是才華與敏感的幻想，抑</h3><h3><br></h3><div>或年年凋落的花魂飄過殘存的幽香，于是竟又生出</div><div><br></div><div>一份且看花開又花落的了然與暢達(dá)。但好像這份暢達(dá)</div><div><br></div><div>也無法堅(jiān)持良久，意荒忽而流蕩兮，心愁凄而增悲。</div><div><br></div><div>”于是才有那“千千遍"的吟唱?？磥硇男哪钅顭o法寄</div><div><br></div><div>心太古，似乎是千千萬萬的人心中藏著一個(gè)共同的</div><div><br></div><div>秘密，可憐這凄涼的人無計(jì)花間住。</div><div><br></div><div><br></div>