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全國第三屆篆書作品展部分作品（一）（副本）

空心魚

<h3>展覽序言丨</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>為學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想和黨的十九大決策部署，認(rèn)真落實習(xí)近平總書記對文藝工作提出的新要求，繁榮文藝創(chuàng)作，進(jìn)一步推動書法事業(yè)繁榮發(fā)展，全面展示當(dāng)代篆書的整體水平和藝術(shù)成就，中國書法家協(xié)會主辦的全國第三屆篆書作品展在河南省漯河市舉行。本次展覽自2018年5月征稿以來，全國書法作者積極響應(yīng)、踴躍投稿，共收到來自全國31個省、自治區(qū)、直轄市以及香港特別行政區(qū)來稿9148件。經(jīng)過評委會嚴(yán)格公正評審，共有206件作品入選。</h3><h3><br></h3><h3>篆書是最古老的書體，與華夏文明一路偕行。是我們追憶和破解先民智慧的密匙。自殷商文字體系初步建立，甲骨文具備書法的基本藝術(shù)形態(tài)，至秦朝小篆形式與法度的構(gòu)建，篆書發(fā)展演變歷經(jīng)千年。秦漢以后，伴隨隸書、行書等書體的應(yīng)用和盛行，篆書的發(fā)展日漸式微。直至清代乾嘉之際，訓(xùn)詁考據(jù)之學(xué)大興，篆書重獲新生，名家輩出，百花斗艷，進(jìn)入了推唐超秦的大繁榮階段。至當(dāng)代，傳統(tǒng)藝術(shù)形式全面復(fù)興，書法進(jìn)入全盛時期，特別是近三十年，篆書的專業(yè)性、群眾性，比任何時期都要深入和廣泛。無論是參與人數(shù)、展示層次、研究質(zhì)量，特別是隊伍的迅速擴(kuò)充，使得這一古老而年輕的藝術(shù)煥發(fā)出前所未有的勃勃生機(jī)。</h3><h3><br></h3><h3>此次展覽作品既有傳統(tǒng)的甲骨、大篆、小篆等，也有簡帛書、六國文字等書體風(fēng)格。作品取法明確，注重傳承，取材廣泛，形式多樣。既注意把握古文字的規(guī)律，又注重藝術(shù)個性的表現(xiàn)。借鑒姊妹藝術(shù)、其他書體的表現(xiàn)形式，大大豐富了篆書的藝術(shù)表現(xiàn)力。是“植根傳統(tǒng)，鼓勵創(chuàng)新，藝文兼?zhèn)?，多樣包容”?chuàng)作理念的具體體現(xiàn)。此次展覽的成功舉辦必將引領(lǐng)篆書創(chuàng)作方向，激發(fā)篆書創(chuàng)作熱情，引發(fā)當(dāng)代篆書發(fā)展趨勢、風(fēng)格流派、創(chuàng)作思潮、技法探索等領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究，推動書法事業(yè)的發(fā)展與繁榮。</h3><h3><br></h3><h3>漯河歷史悠久，文化深厚。1987年，在舞陽賈湖村發(fā)掘出距今8000年的甲骨契刻符號，引起學(xué)術(shù)界關(guān)注，稱其為中國最早的文字雛形。這里是東漢經(jīng)學(xué)家、文字學(xué)家，文字學(xué)巨著《說文解字》的作者許慎的故里。2015年，漯河市被中國文字學(xué)會、中國訓(xùn)詁學(xué)會授予“中國漢字文化名城”。在漯河舉辦篆書展，意義非同尋常。</h3><h3><br></h3><h3>本次展覽的成功舉辦，得益于各主辦單位的通力協(xié)作和精心組織，得益于中國文聯(lián)書法藝術(shù)中心、中國書法家協(xié)會篆書委員會、漯河市人民政府、河南省書法家協(xié)會有關(guān)同志的辛勤勞動和周到的服務(wù)。在作品集付梓之時，謹(jǐn)表示誠摯的謝意。</h3> <h3>【提名評語】</h3><h3>? 韋淵這幅小篆作品，以清代徐三庚為基礎(chǔ)，輔之以趙之謙的筆意，筆勢靈動之中寓藏厚重，結(jié)構(gòu)寬博頗顯張力，關(guān)鍵點(diǎn)是把徐三庚流美有余而遒勁不足的遺憾克制住了，這是較為不容易的。我們知道，有清一代，寫小篆的名家輩出，可以說方圓長短，放縱與收斂等形式，已近乎寫盡，現(xiàn)代人欲想在小篆中取得新解，真是極其難的。作為青年作者，能潛入古，認(rèn)真揣摩古帖，并結(jié)合自己的創(chuàng)作實踐，揉各家之長，努力化為自身的感悟并較為完整的表達(dá)出來，這是我推薦這幅作品的初衷吧。希望作者領(lǐng)悟“業(yè)精于勤”這句古老而樸實的警句，不斷辛勤耕耘，創(chuàng)作出更有穿透力的書法精品才有可能。拙言當(dāng)否，還請多多商榷。（包俊宜）</h3> <h3>【提名評語】</h3><h3><br></h3><h3>這件漢篆作品能夠在評審中層層過關(guān)，最后進(jìn)入終評實屬不易。其中，我最感興趣的是作者的創(chuàng)作取法和作品的筆法、章法。當(dāng)代諸書體創(chuàng)作，小篆取法相對較窄，在“流行書風(fēng)”盛行的當(dāng)今書壇，這位作者并沒有拘泥于唐宋篆及清篆，而是取法乎上，另辟蹊徑，在《祀三公山碑》等漢篆體系碑帖中廣泛涉獵，汲取營養(yǎng)，其作品表現(xiàn)出立意不俗、氣息高古的特點(diǎn)。</h3><h3><br></h3><h3>其次，在當(dāng)代重形式、搞色紙拼接的大環(huán)境下，這件作品是入展的眾多作品中為數(shù)不多的以整六尺白紙、滿六行章法進(jìn)行創(chuàng)作的作品，這充分顯示了作者的自信與膽量，實屬難能可貴。另外，作者用大篆和摩崖書體中慣用的裹鋒絞轉(zhuǎn)筆法，使創(chuàng)作出來的作品線質(zhì)古樸蒼茫，金石味道十足，的確是一件難得的佳作。</h3><h3><br></h3><h3>該作品較為完備的表達(dá)出了作者的創(chuàng)作理念，但細(xì)細(xì)品味尚有待提高的空間。如作品中墨色變化略顯單一，整體對比和視覺效果不夠突出；落款生硬，不夠熟練，未能與正文相得益彰……誠愿作者在今后的臨摹創(chuàng)作中，保持取法高度的同時，救偏補(bǔ)弊，隨事干蠱，多出佳作以饗讀者。（倪和軍）</h3> <h3>【提名評語】</h3><h3>??大篆作品《明三十六字官箴》的書寫，率真暢快。該作字法準(zhǔn)確，大小兼施，偃仰多姿；線條雄強(qiáng)，筆勢開張，既開闔參差又收放有度；節(jié)奏鮮明，情感激越；這些層面共同形成其較強(qiáng)的視覺沖擊力。此其一。其二，該作經(jīng)典而現(xiàn)代。該作字法嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確，章法疏密有致，自然和諧，是為其經(jīng)典性；同時，作品的筆勢線條恣肆，起筆收筆爛漫，字法，章法的結(jié)構(gòu)參差錯落，“隨構(gòu)賦形”，使作品具有了現(xiàn)代性的意識和面貌。其三，該作品為本色的素面佳作。此作不“好色”，不拼接，不“打磨”，用長纖維云龍皮紙一次性書寫完成。紙的本色略黃，半生熟，墨色沉黑又有自然變化，作者很好地運(yùn)用了紙墨的表現(xiàn)性能，使之成為一件“素面朝天”的佳作。據(jù)統(tǒng)計，入展作品200余件，像這樣用素色紙一次性書寫完成的作品僅15件，故而難能可貴。以上說明作者具有扎實的藝術(shù)和篆書功底。</h3><h3>??作品中第一行“嚴(yán)”“而”字中的砂筆在行筆和收筆上影響了線條的質(zhì)量。作品若能在起、收、行筆上、線質(zhì)上、技術(shù)上再加上一些細(xì)膩的元素，會增加作品的完善度、精彩度。（傅?舟）</h3>