去了趟大英博物館，差點被氣死

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作者：小恐龍 博物館，是記載文明和歷史的地方。人對自然和古老有種本能的敬意，在博物館這里體現的淋漓盡致。 它承載著往昔，讓文物被保存下來之后，在時間橫流中，能有歸所，使得人們相隔幾千年歲月，依然可以跟以往相望。 博物館就是一個國家的靈魂所在，也是民族精神的顯化，博物館里的每一件文物，都是歷史的見證者。而博物館這個詞匯，在英國大英博物館這里，卻成為了歷史恥辱的代表。 大英博物館   如果是博物館是歷史的幸運，而大英博物館，則是歷史的罪證，中國近代史上的恥辱！恥辱從何而來？ 大英博物館開放于1759年，被西方媒體稱為是世界四大博物館之一。它位于英國倫敦，其中最為出名的卻不是本地的風情文化，而是東方博物館和埃及藝術館。但在這兩所藏館里的展品無一不是，殺燒搶掠和販賣得來的。 火燒圓明園 從15世紀哥倫布發(fā)現新大陸之后，便開始了大航海時代，從此打開了新的世界局面，誰控制了海洋，誰就控制了經濟。 19世紀以大英帝國為首的殖民主義在全世界內擴張，權力的爭斗，掀起了世界范圍內的戰(zhàn)爭與沖突。歐洲第一次工業(yè)革命之后，利用先進的技術，發(fā)起各種手段將其他地區(qū)變成殖民地，去侵略，占領，和洗劫。 在1840年前，英國為了打開中國的市場，將鴉片毒品販賣到中國，不知有多少人為此，妻離子散，家破人亡。 正在吸食鴉片的人 后來林則徐虎門銷煙，中國開始禁毒，此番舉動威脅到了英國的利益，出于這個原因，英國發(fā)動了鴉片戰(zhàn)爭，這次侵華戰(zhàn)爭最終以中國失敗告終，割地賠款，讓中國開始了半殖民地的屈辱歷史。 在這段期間，英國涌現出來一批探險家和考古學家，他們打著保護文物的名號，從世界各地搜刮奇珍異寶。通過盜挖和劫掠，這群人帶著到手的文物漂洋過海，輾轉到歐洲送回英國，亞非地區(qū)被洗劫一空。這讓英國倫敦至今仍是全球最大的文物交易黑市。 宋羅漢三彩像現存大英博物館  河北省易縣的宋羅漢三彩像，一經出世就引起世界的轟動，其藝術分量不亞于羅馬雕像，屬于十分罕見的寫實佛像。 但在民國軍閥混戰(zhàn)的時期，國外的古董商人四處搜刮，德國人帕金斯得知三彩像的存在后，便立即前往中國河北，名為“考察”，實則有八尊佛像由他盜賣至歐洲。而在盜運出境的過程中，至少毀棄了三尊佛像，經后來調查，河北省易縣羅漢像原來總計16尊，現如今能查到的只有10尊，沒有一尊現存于國內。 大英博物館內有一個“斯坦因密室”，里面堆滿的敦煌畫卷和經卷，數以萬計。一千年前各國文化在此交匯，佛教的傳播，絲綢之路商人之間的來往，都避不開敦煌。 敦煌文化是中國、印度、希臘、伊斯蘭，歐亞非三大陸之間碰撞促生的產物。這里的壁畫、彩塑、和絹畫正如敦煌的名字，輝煌，繁華，而又盛大，這些極具美感的藝術品，原本應該在敦煌一座藏經洞里面，現在為何在大英博物館內？ 敦煌藏經洞流失海外的繪畫珍品（經變）唐（9世紀） 這就要提一下英國人斯坦因，這個在國人眼里手段卑劣的盜賊，敦煌文化的破壞者。 馬爾克·奧萊爾·斯坦因（1862-1943年） 斯坦因從1900到1915前后三次到亞洲探險，接近瘋狂的尋找古跡，四處挖掘和偷取文物。斯坦因僅在新疆和田大規(guī)模的發(fā)掘遺址，就收獲了1500件文物，運送回英國之后，鑒于他的學術建樹，英國皇室賜予了他爵位，而這些獲得的成果，都是建立在竊取中國文物之上。 斯坦因的三次探險，最著名的便是敦煌之行，他先是在敦煌附近挖出大量漢簡，后來得知藏經洞后產生極大的興趣。 藏經洞流失海外的珍品 當時看守藏經洞的是一名道士，雖然并不知道那些經文的價值，卻也不輕易讓人接近。在打探到王道士推崇唐僧之后，為了取得信任，斯坦因哄騙王道士，說自己是“玄奘的崇拜者和追隨者”，遠道而來就是要將這批經文重新送往印度。 之后便給了王道士500兩銀子修建道觀，斯坦因前后兩次搜刮走上萬的經卷和五百多幅佛像絹畫，其中包括現在已知最古老的木質印刷書籍《金剛經》。 斯坦因拍攝的敦煌莫高窟  斯坦因此行，讓敦煌聲名海外，不少人帶著狼子野心而來，最終導致敦煌文物的大量流失。據統(tǒng)計： 1907、1914年英國的斯坦因兩次掠走遺書、文物一萬多件。 1908年法國人伯希和從藏經洞中揀選文書中的精品，掠走約5000件。    1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎從王道士處，掠走約600件經卷。 1914年俄國人奧爾登堡又從敦煌拿走一批經卷寫本，并進行洞窟測繪，還盜走了第263窟的壁畫。  1924年美國人華爾納用特制的化學膠液，強行剝離盜走莫高窟壁畫26塊，并拿走一尊唐代彩塑。 中國流失在外的文物，總共高達164萬件 被華爾納強行剝離26塊壁畫后的墻面 竊取的飛天佛像 這個觸目驚心的數字，對中國造成了巨大的傷害，對此，英國不僅沒有內疚之心，相反的更加肆虐，悲劇就是將美的東西毀滅，除了中華文明遭受厄運，歐洲文明的源頭，希臘也未能免遭毒手。 希臘的帕特農神廟是人類文明的遺珠，希臘作為歐洲文明的起源，古代建筑群壯美而有節(jié)奏感，一切都是積極的，昂揚向上的，古希臘人說“人類是唯一向上看的動物，因為他們能仰望眾神?！彼麄兊木衩髁?，坦蕩，藝術品很明媚，在經歷過戰(zhàn)爭爆炸都未能摧毀的神廟，卻在19世紀初迎來了至暗時刻。 帕特農神廟的廢墟 英國大使額爾金爵士自稱得到奧斯曼帝國的批準，陸續(xù)將僅存的半數雕像運回英國，這是對神廟毀壞最為嚴重的一次。 等希臘自己的博物館建立起來之后，因為英國政府一直拒絕歸還雕塑，博物館里面空空蕩蕩，希臘政府束手無策，只好將殘片收集，用石膏代替被搶走的雕像。 而現在藏于大英博物館的原件，對外展出的就是希臘不能愈合的傷口。 英國的血腥行為，不止于掠奪文物，這份傷害一直存在，從未消失。 文物對外部環(huán)境的要求極為嚴格，幾經顛沛流離，這些文物在大英博物館有被妥善保存嗎？ 事實是沒有！ 除了運送過程的損壞，由于對當地文物的陌生，維護技術的缺乏，只能任由成箱珍品的破損日益嚴重。如果現在去往倫敦，去大英博物館看修復的敦煌壁畫，看到的將會是人物發(fā)綠的壁畫。大英博物館所說的修復，是用化學溶劑去進行浸泡，結果讓原本的壁畫發(fā)生變色。 大英博物館內的敦煌壁畫 顧愷之的《女史箴圖》唐摹本。是當今世界現存最早的中國絹畫，據說之前一直掛在乾隆的書房里，是他的珍愛之物。這幅畫作后來被英法聯軍從圓明園搶走，現在成為了大英博物館的鎮(zhèn)館之寶。 顧愷之《女史箴圖》 《女史箴圖》在修復的過程中曾被攔腰切割成三部分，明清時期的題跋也給殘忍地裁剪丟棄，形成了歷史空白。 對于不容樂觀的畫作，大英博物館內的兩名古畫師，嘗試去用對待日本古畫一樣的方式去修復，卻讓情況變得更加糟糕，畫作的表面愈加脆弱，并且出現了掉渣現象。 后來大英博物館只能聯系國內的裝裱師，邱錦仙和上海的同事們一起前往英國，看到那些沒有經過修復的文物，只能像垃圾一樣放在條件欠佳的博物館儲藏室里，敦煌的絹畫皺成團，有些已經殘碎不堪，甚至破的只剩下幾厘米。 邱錦仙不忍離去，看著這些中國文物，無比心疼，她最終決定留在大英博物館里修復中國古畫，現如今已有20年。 在國內修復師心里，對文物的感情，更加深沉，在他們看來，文物為的是讓精神文明得以傳承，文化能夠傳播，他們肩負著歷史責任，在日復一日的修補工作中，為的就是能保留住幾千年前的生活歲月，讓器物重新變回最美的樣子。 這樣的保護才是對歷史的尊重，他們愛惜每一樣文物視如己出，而大英博物館由于不是自己的民族文化，對文物缺少歷史情感，他們做的只是將美獨占。 在這期間中國的裝裱師，不僅修復了《女史箴圖》，還有明代畫家吳偉的《鳳凰仕女圖》與朱邦的《北京宮城圖》 相比之下，修復師苦苦想要留住的東西，大英博物館的行為更像是抹殺，在20世紀，大英博物館為了滿足贊助人對古希臘雕塑的想象，將掠奪的古希臘雕塑進行打磨，刮去表面，使其變白，變得和古羅馬雕塑一樣。實際上的古希臘并非“白色文明”真正的古希臘雕塑是五彩斑斕的，異常華麗 古希臘青銅御者   在雕塑身上的藍色被稱為“古埃及藍”，是從古埃及傳到了希臘，還有一些顏色則是來源于波斯。雕塑原本整體流光溢彩，眼睛有寶石嵌入，顯得典雅又雄渾。 許多雕像殘留下的歷史細節(jié)和顏色就這樣消失了。大英博物館一直在持續(xù)這種傷害，是因為他們把錯誤看得理所應當，在他們眼里，只有他們才配擁有世界上無價的珍寶，也只有他們有欣賞藝術品的能力。他們熱衷于把別人的痛苦，當作勛章掛在胸前。 大英博物館幾乎包括了地球上所有古老的文明，如此洋洋可觀的藏品，正是源于英國強盜式的行為。 大英博物館曾公開支持，反對殖民主義，反對種族歧視，但面對要求歸還文物的聲音，大英博物館捂住雙耳，用一貫的說辭遮掩自己的虛偽。 “你們國家沒有良好的保存設備，還回去會損壞文物?！?lt;/p> “如果東西都還給你們了，我們大英博物館就空了。” 這樣的回答，只能彰顯所謂的西方文明，也不過就是偷竊者的表演，因為這些東西本來就不是他們自己的。強占不屬于自己的東西，別人說出真相，自己就只能心虛的沉默和狡辯。 利用戰(zhàn)爭竊取他國文物不僅沒有正當性，也違背了國際法。而這些文物真正的故土，才應該是它們的歸屬。 隨著四月份德國歸還了尼日利亞的青銅器，對英國歸還“殖民戰(zhàn)利品”的呼聲越來越高，英國約翰遜卻撒謊聲稱帕特農神廟的雕塑是“合法獲得”。 近日，香港警務處副處長郭蔭庶接受西方媒體訪問時，對于之前香港效忠英國法律，現在卻效忠中國法律時，他說：“作為中國人，我的忠誠從未改變?！?lt;/p> 并且他用了一個絕妙的比喻，諷刺了大英博物館的行為?！耙粋€賊人不會因為好好保護偷回來的文物，就代表他的本意都是良好的?！?lt;b>英國先是偷走我們的土地，接著又想偷走我們的文明。 無論大英博物館出于怎樣的動機，在所謂的“保護”之下，都不能掩蓋這些文物是被掠奪的事實。 燒殺搶掠，無惡不作，吸食其他國家的血液，一直都是英國的本性，而大英博物館就是最好的鐵證。 文學家雨果曾經寫過這樣一封信，信里說：“有一天，兩個來自歐洲的強盜闖進了圓明園。一個強盜洗劫財物，另一個強盜放火，一個叫法蘭西，另一個叫英吉利······ 今天，帝國居然還天真地以為自己就是真正的物主，把圓明園富麗堂皇的破爛拿來展出。 我希望也相信有朝一日，英國會把掠奪來的藝術品歸還給中國?！?   試想若干年后，英國父母帶著自己的孩子，站在大英博物館里，面對無法回到故鄉(xiāng)的文物，他們是否敢直視那段歷史？ 將自己國家過去的卑劣講述給自己的孩子們說：這些東西都是偷來的。 他們沒有勇氣去接受時間的審判，只會去編造一個又一個謊言。繼續(xù)霸占本就不屬于他們的一切。 但這些文物，它們原本就是屬于我們的，歸還理所應當，而當我們回顧這段屈辱，所能做的就是：不忘歷史，知恥后勇！

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