<p class="ql-block"> 南宋俞文豹在其《歷代詩余引吹劍錄》一書中曾談到一個故事：說蘇軾曾問一位幕士，自己的詞與柳永的詞相比如何？幕士答道：柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌＂楊柳岸，曉風殘月＂。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱＂大江東去＂。蘇軾聽罷叫絕此評說。后來評論宋詞，常分為以柳永、李清照為代表的婉約派和以蘇軾、辛棄疾為代表的豪放派，風格及人，時勢造詞風。</p> <p class="ql-block"> 書學風格在明清之際的變化，恰如宋代詞風的變化，先是婉約清秀，后入豪放厚重。這一變化主要基于兩個方面的原因：一是作品書寫形式的變化，帖學作品的書寫形式自晉唐以來基本上是以橫式簡牘冊頁形式為主，多為小字，講求流暢圓潤和清秀俊逸，很少有大尺幅的大字豎寫作品。但自明代開始，書法幅式發(fā)生了很大的變化，開始流行超大尺幅的作品，八尺、丈二、丈六的豎寫作品漸多，這是書法史上從來沒有過的現象，象徐渭、傅山、王鐸等人的作品多為大字豎幅，小字冊頁變身為大字中堂，俊秀換成粗放，這為后來清代碑學盛行提供了巨大的創(chuàng)作空間。二是人們對書法作品的欣賞習慣和審美趣味發(fā)生了變化，小橋流水式的婉約俊雅的手卷冊頁，變成了大江破浪式的豪放厚重的長幅中堂，書法作品從桌上掛到墻上，坐觀靜賞變成了立看熱議，所以象金農、鄧石如、趙之謙等人的大幅作品更為受人歡迎。書風雖然不是詞風，但從兩者的變化中，或許可以窺見時代風氣變化中的異曲同工之妙。</p> <p class="ql-block"> 秋日書課鄧石如晚年作《宋敖陶孫詩評》書，體會清隸之豪放厚重的書藝風格。</p>