草書是去年寫的，自以為非正式作品，是日常書寫古人的詩。對二王以及懷素、智永的書法有所微尚。但下筆搖空落紙，直入方絮，使八面出鋒，卻是自己的方式。章草那張是大前年寫的，由于隸書的波畫滲透，使左右飛揚，有水波蕩漾之勢，或者失之于花俏，故而用粗重之筆觸調解。所錄古人詠永州之詩，乃自己真愛，可以遙想家鄉(xiāng)舊時景象。也寫自作之詩，發(fā)己之心聲，不想當一個只可以抄書的匠人。 書為心聲，書亦如人，如人的生活經(jīng)歷和感受。所以筆墨常變，隨情事遷，故有多樣性。所以今天呈現(xiàn)在眾人面前的，只不過一斑斑而已。

這一次師父只把目光焦距在一頭黃牛身上。這頭似乎上了點歲數(shù)的黃牛，向他身后作了一個深深的回眸，于是，戲劇性的場面產(chǎn)生了，一地的陽光，一片的青草，幾只白鴿，茂密的森林，都在熱情洋溢的暖調子里，都在熱血沸騰的筆觸里。 這一個回眸，他看到了的是什么呢？不單單是身后的田野和村莊吧，還有田野邊的林立的高樓吧，還有深圳的過去、現(xiàn)在和未來吧。 當然也可以想象，這頭黃牛又何嘗不是師父自己的化身呢？師父早年，也是放棄小縣城那樣悠閑自在的生活，來到深圳艱苦創(chuàng)業(yè)，努力打拚的。????????????

我感覺師父很善于從一個細小的場景中，去挖掘一個很大的主題，去述說一段竒跡般的動人的故事。 我想這是不是與師父當年在劇團搞舞臺美術有關系呢？因為每一場戲的舞美里，雖說圍繞的是戲里的故事，又何曾不包含戲外的故事呢？記得每一次看師父戲里的舞美設計，都是加入了師父的生活體驗，并且經(jīng)過了師父再度藝術創(chuàng)作，從而升華到即來自于生活又高于生話層面的。 上次拜讀師父的畫，是他的一系列的《火烈鳥》，火烈鳥是等體出場呈現(xiàn)在讀者面前的。

(接上)口林場時，我回頭仰望，但見參天大樹遮深山，中有高光色艷陽。腳下一條之字棧，風炊萬籟起煙嵐。一一這不正是吾師油畫《森林之光》里的美景么? 誠然，師父所畫並非我之曾見，但能勾起我的一段往事記憶。我覺得，一幅畫，如果能勾起一個人的一段美好記憶來，就是一幅好畫!我深信，師父還會有更多更美的這樣的好畫。 學生:鄒武生寫于長沙月湖蘭庭

(接上)度，合適的便扛去鋸木工棚鋸好，然后我們一人扛一根沿棧道來到山上最陡一面的滑道口?；廊渴菢淠九艛D連接而成的，從山上一直到山下的水道。當我們將一根一根樹木放到滑道用力一推，木頭快速下滑，發(fā)出響亮的刮擦聲碰撞聲。聲音自上而下在林里穿越。而我也被這一場面振撼，放聲哦嗬、哦荷!大茍師傅那只黑犬早已歡吠起來，頭沖著蒼天。大茍師傅笑著說:"黑皮好久沒這么高興了"。 然后，我們在大茍師傅和黑皮的帶領下，順著滑道邊的石徑，走了二十來分鐘的樣子，來到山下的小水港邊，各人扛著一根長長的樹木打道回府，走出源

(接上)纏纏繞繞的長藤，彎彎曲曲的花溪，隱隱約約的草徑，偶見枝頭上的貓頭鷹、竹枝上綠色的蛇、草叢里的白毒蛛。 大約太陽爬到中天時，不遠山頭上傳來犬吠聲，不一會兒，一只碩大的黑犬從上面竄下來，后面是它的主人。他們是迎我們來了，周師傅呼主人"大茍"，大茍師傅笑道":山難爬哦。"黑犬跟著主人搖動它油毛發(fā)亮的尾巴。大茍師傅引我們踏上木棧道，棧道兩旁的大樹下面是成堆的樹木，棧道的盡頭是鋸木工棚，工棚里已經(jīng)有兩個工人在那里等著我們。 周師傅將寫滿尺寸的紙條交給大茍他們，他們便帶我們去堆好的樹木堆去丈量直徑和